張婷婷

室內(nèi)空間配色講究色調(diào)之美，不同的色調(diào)會使空間對人的心理產(chǎn)生平復(fù)或刺激的效應(yīng)。室內(nèi)空間配色中純度與灰度的調(diào)和或者比例微妙的改變都會將影響空間情感。“純”會增加空間色彩層次，“灰”可以中和色相不同帶來的沖擊。新中式傳承中式風(fēng)格的精髓，多用灰色調(diào)可以更好的將中國哲學(xué)思維——“中庸”呈現(xiàn)出來。

主導(dǎo)空間的灰色

“高級灰”成為時下空間色調(diào)熱寵的配色思想后，應(yīng)用到新中式風(fēng)格中也同樣有不錯的表現(xiàn)。一般而言，灰色調(diào)的部分在空間中的立場在于——墻面、大面積垂直軟裝、地面、大型組合家具上面。使得整個空間色彩的基調(diào)是穩(wěn)重內(nèi)斂的灰色調(diào)。傳統(tǒng)中式室內(nèi)空間中多用木材及深色調(diào)裝飾空間，使之給人端莊穩(wěn)重之感，也增添文人墨客等身份的質(zhì)感。這想必也是現(xiàn)代消費者中中老年灰更加青睞中式風(fēng)格的緣由，而老氣死板則是大部分年輕消費者對中式風(fēng)格的認(rèn)知。筆者認(rèn)為新中式的存在應(yīng)該解決兩個問題——應(yīng)用到更多不同的功能空間、被欣賞于不同年齡層消費者。

相對于在造型上可做出具有高度識別性新中式風(fēng)格的家具或裝飾造型，新中式里的色彩應(yīng)從“純度”讓不同消費者感到舒適，從而擺脫死板的噩夢?！凹兌取睆娬{(diào)的是色彩的純與灰在空間中的變化，這種變化既抽象又具象。變化存在于比例之間即為抽象；變化存在于空間位置即為具象。抽象的思考因設(shè)計師的理解不同而異；具象的定位實為經(jīng)驗之談。

1.純與灰的抽象思考

筆者認(rèn)為新中式中的灰色調(diào)應(yīng)盡可能的置于空間層次中的后層（墻面、地面），作為打底色來容納前景色的多彩?？臻g中的色彩比例分布在背景色、前景色和裝飾色中，下面將前景色和裝飾色并稱為前景色，使之與背景色形成對比，大概的進(jìn)行空間純與灰的劃分。

（1）較為內(nèi)斂的處理手法（無純色加入）：

前景色與背景色同為灰色調(diào)（空間為類似色）；

前景色與背景色只改變明度差（空間為類似色、同類色配色）；

強化背景色中灰色調(diào)的層次；

弱化燈光效果，突出背景色。

（2）拉開層次的處理手法（小比例純色加入）：

前景色與背景色只改變明度差（空間為類似色配色）

前景色加入純色調(diào)（空間為同類色配色）；

前景色中有純與灰的小層次（前景色中的灰與背景色的灰呼應(yīng)）。

空間色彩的“留白”手法

（3）豐富視覺的處理手法（中比例純色加入）：

前景色以純色調(diào)為主（空間為類似色、對比色配色）；

加入黑白色加強明度對比；

強化燈光效果，突出前景色。

2.純與灰的具象界定

結(jié)合上述的純度與灰度的施用面積，可以將純色與灰色具體的應(yīng)用到不同的空間部位，使之達(dá)到灰調(diào)為主，純色為輔的主導(dǎo)思想。結(jié)合上述的分類，可具象的將空間不同部位進(jìn)行施色（三種情況各自節(jié)選一個）：

（1）內(nèi)斂的處理手法中——前景色與背景色同為灰色調(diào)（空間為類似色）：當(dāng)空間多為類似色搭配時，這種手法才會不失層次感。如，墻面色彩為高明度藍(lán)灰色，窗簾為米色，那么前景色可處理為沙發(fā)的高、中明度綠灰色；

（2）拉開層次的處理手法中——前景色中有純與灰的小層次（前景色中的灰與背景色的灰呼應(yīng)）：如，墻面色為中度灰紫色（灰），沙發(fā)為香芋紫色（灰），抱枕為粉紅色（純）和紫灰色（呼應(yīng)墻面）；

（3）豐富視覺的處理手法中——前景色以純色調(diào)為主（空間為類似色、對比色配色）：如墻面為綠豆灰色（灰），花瓶為暗紅色（純），沙發(fā)為紅木家具（純）。

產(chǎn)生距離的純色

相對于灰色的打底和包容作用，純色的作用突出表現(xiàn)在拉開空間層次，使空間色彩更豐富有內(nèi)涵。相對而言，新中式風(fēng)格對色彩層次的要求較弱于其他風(fēng)格，因為新中式風(fēng)格要傳遞的更多是和諧平穩(wěn)之感。為了更好地適應(yīng)現(xiàn)代人的審美和滿足不同年齡消費者的喜好，筆者認(rèn)為新中式風(fēng)格中可適當(dāng)加入純色部分，類似色和對比色的配色法適合較為年輕的消費者，其視覺的沖擊是中式手法中常用的同類色配色法所做不到的。遠(yuǎn)觀中國畫用色及古建筑中的室內(nèi)裝飾，純色的應(yīng)用是相當(dāng)豐富的，尤其是紅綠、黃紫等對比色搭配，只是新中式將中國思想中的中庸平和之感提煉出來，所以在新中式的室內(nèi)配色中，純色的使用面積應(yīng)相對降低。

為了更好地體現(xiàn)中國風(fēng)的質(zhì)感，純色的出現(xiàn)有很多方法可用，可以搭配高品質(zhì)材料同時出現(xiàn)，如湖藍(lán)色配天鵝絨材質(zhì)、姜黃色配羊絨材質(zhì)等；亦或?qū)⒓兩c裝飾畫搭配出現(xiàn)，畫作可提升純色的高雅，純色可提升畫作的點睛作用。

綜上所述，新中式風(fēng)格中的配色追尋的是空間中各部位微妙的變化帶來的和諧之感，而色彩中的純度變化則可以迎合這種需求。純色的應(yīng)用是以灰色調(diào)為載體的，既降低了純色的浮踝之感，又配合灰色調(diào)營造一種華貴之感。