李振友

紋樣在不但在視覺上具有強烈的可識別性，而且是設(shè)計師表達個人風(fēng)格和審美傾向的重要元素。因此，紋樣在現(xiàn)代時裝設(shè)計中的作用不可小覷，現(xiàn)代女裝設(shè)計更是如此。巴洛克風(fēng)格的紋樣為現(xiàn)代女裝的設(shè)計提供了源源不斷的靈感。設(shè)計師甚至可以通過對紋樣形式的有效利用來對服裝的輪廓進行修飾和調(diào)整，從而實現(xiàn)時裝設(shè)計的外在與內(nèi)在的相輔相成。本文以巴洛克時期的紋樣作為切入點，總結(jié)過去巴洛克時期女裝上的紋樣的運用方法，然后再分析巴洛克風(fēng)格的紋樣在現(xiàn)代女裝中的轉(zhuǎn)化與運用。

巴洛克風(fēng)格的紋樣特點

巴洛克是17世紀風(fēng)行于歐洲的種藝術(shù)風(fēng)格“巴洛克”（Baroque）

詞源于葡萄牙brroco詞，意為“不合常規(guī)”，又被翻譯為“不規(guī)則的珍珠”。

巴洛克風(fēng)格的紋樣強調(diào)激情，強調(diào)運動感和戲劇性，給人以華麗感，讓人產(chǎn)生強烈的宗教共鳴。因此圖案語言的特征是廣泛地采用大幅度的弧線、交叉線和其他曲線：而在家具、建筑物上，常見中央部分出現(xiàn)橢圓或圓形、方形及其他種截角的形狀，這些形狀的周圍，又配置富麗的花邊等裝飾。在構(gòu)圖上看似復(fù)雜多變，但都是以對稱呈現(xiàn)。凡爾賽宮的建筑和裝飾，以豪華著稱，是“巴洛克”風(fēng)格的代表作。

巴洛克風(fēng)格的紋樣在服裝的運用

巴洛克風(fēng)格的紋樣在女裝中更多的表現(xiàn)在大面積織物以具象花果、掌狀葉脈、貝殼為參照繪制刺繡出具象紋飾。而卷曲的紋飾比如：翻轉(zhuǎn)的魚尾造型、掌狀葉飾、莨苕葉盤旋渦卷成“S”形波狀邊飾的紋樣成為是巴洛克時期宮廷服裝圖案的主要形式之一。服裝的裝飾邊緣線、結(jié)構(gòu)線以及圖案的勾勒中，是由這些通過流動紋樣變形而成的曲線組成的，將女性的柔媚與高貴融合在一起。曲線以柔美的流線簇擁形態(tài)為卷纏效果蜿蜒而上，使用裝飾方法有雕、描、鏤、嵌在局部將金線曲卷成多變線條，金屬片的帶狀裝飾刺繡金邊以及珠寶、絲線繡出紋樣，再用金屬線包邊卷出紋樣的造型裝飾，層次鮮明富有彈性。以品牌為例分析巴洛克風(fēng)格的紋樣在現(xiàn)代女裝的轉(zhuǎn)化與運用

如今的女裝設(shè)計中巴洛克時期的宮廷裝飾紋樣圖案反復(fù)出現(xiàn)，它們的形式各式各樣，但可大概歸為兩種設(shè)計趨勢一因循復(fù)古的設(shè)計和是現(xiàn)代感的實驗設(shè)計。

1.因循復(fù)古的設(shè)計——經(jīng)典圖案的排列組合

在Lanvin201 2秋冬成衣發(fā)布中，紋樣設(shè)計師以紅、綠純色作為材質(zhì)的底色，把巴洛克時期具有代表性的宮廷印花和建筑印花圖案以黑色蕾絲鏤空形態(tài)，并按上下或左右對稱方式均勻的以刺繡的方式鋪排在基礎(chǔ)材質(zhì)上。繁復(fù)而有層次感的曲線設(shè)計襯托出了女性自然柔美的特征，鏤空雕花的造型極富立體感，拉開了服裝的前后層次，使其顯得更為豐滿。將巴洛克經(jīng)典鳶尾花菱形團狀圖案用與透明的蕾絲、薄紗面料進行相結(jié)合，或者將紋樣放大的同時，進行了珠寶點綴處理，達到具有宮廷韻味濃厚又不失時尚。

2.現(xiàn)代感的實驗設(shè)計——解構(gòu)、折衷、重組、綜合

在Balmain 201 3秋冬&2012春夏的設(shè)計中，巴洛克時期的紋樣被沿襲了下來，并被設(shè)計師加以改良和創(chuàng)新，如花卉圖案、宮廷壁畫和建筑紋飾圖案等，這些華美且浮夸的表面裝飾物給觀眾帶來了震撼的視覺沖擊力，使人仿佛回到了極盡奢華的巴洛克時期。在繼承的同時，設(shè)計師們也在積極運用后現(xiàn)代主義的設(shè)計手法如解構(gòu)、折衷、重組、綜合等將這些經(jīng)典元素打散，并與當今社會的各種思潮和文化運動如達達主義、波普藝術(shù)和極簡主義等融合并加以重置，或是將異域圖案元素加入到設(shè)計中去，進而達到一種全新的美學(xué)風(fēng)格。如圖，傳統(tǒng)巴洛克圖案與現(xiàn)代建筑中的元素結(jié)合產(chǎn)生的新的紋樣樣式。

在裝飾方面，Balmain 2013秋冬成衣運用皮革材質(zhì)上繡以巴洛克時期流行的花卉圖案和菱形晶體，在衍縫的設(shè)計上有時將其切成窄條，并精心編織成花呢樣式的圖案。由于有些剪裁看起來像是僵硬的內(nèi)飾，面對這種情況，設(shè)計師Rousteing以褶皺處理真絲軟緞迷你裙和金屬波紋哈倫褲加以平衡，模糊了安哥拉山羊毛的針織手法，將其剪裁成為翻領(lǐng)西裝外套或老個長袖毛衣。在圖案上大量借鑒巴洛克時期建筑的紋飾，并將其引入到服裝設(shè)計中去，造成一種浮雕般的立體觀感，其運用也非常靈活，可以作為身體各個部位服飾的主要圖案，其他部位以黑色為主色調(diào)退至背景層，整體服裝風(fēng)格給人以極強的視覺沖擊力。

總結(jié)

現(xiàn)代巴洛克圖案與傳統(tǒng)巴洛克圖案基本形式大致相同，但仍有細微的區(qū)別，而區(qū)別的原因有以下幾個：一是現(xiàn)代服裝設(shè)計中缺少了對宗教的崇拜感。二是現(xiàn)代服裝設(shè)計中對色彩的運用更加靈活豐富。三是服飾材質(zhì)的新穎。當代人沒有經(jīng)歷那時的社會變革，所以設(shè)計的蘊涵中缺少了那種時代宗教感，取而代之的是設(shè)計師對于現(xiàn)代女裝的理解加之設(shè)計師自己的知識背景，創(chuàng)作出的作品更具自身特點。色彩上不再局限于金色與黑色、紅色與黑色、紅色與金色等飽和度高的顏色之間的搭配。而現(xiàn)代設(shè)計則更加自由，只要運用得當，色彩可按照設(shè)計師的喜好與整體服裝系列需求來安排。服飾材料的運用變化會更大，錦緞、絲綢、金銀線飾帶及圖案刺繡，是巴洛克時期的主要的服飾材料，而如今材料的選擇性更加廣泛了，各種材料經(jīng)過在新技術(shù)的背景下變得異常豐富。