李丹丹

摘 要： 四字格是中國古典文化的代表，是漢語語言庫里的一塊瑰寶，體現(xiàn)了漢語語言的博大精深。四字格具有音韻上的節(jié)奏美、形式上的整齊美及內(nèi)容上的意象美。傅雷作為“古典主義的守望者”，在翻譯巴爾扎克名篇《攪水女人》時巧妙地運用四字格，使得譯文音韻和諧，言簡意豐，充滿古典美，展現(xiàn)了漢語語言的獨特魅力。

關(guān)鍵詞： 四字格 傅雷 《攪水女人》

四字格是中國社會語言和文化的重要組成部分，它的使用最早可追溯到《詩經(jīng)》，沿用至今已有幾千年的歷史，體現(xiàn)了漢語語言的博大精深。四字格可分兩大類：一是漢語成語四字格即四字成語，如明哲保身、金蟬脫殼、背水一戰(zhàn)；二是普通四字格，如簡潔明快、豐富多彩等。成語四字格是由結(jié)構(gòu)嚴密，不能隨意拆分的成語構(gòu)成的；普通四字格形式上不固定，可以根據(jù)語境需要自由搭配組合。一般來說，四字格具有以下三大優(yōu)勢：音韻上的節(jié)奏美、形式上的整齊美及內(nèi)容上的意象美。中國傳統(tǒng)文化以均衡對稱為美，《文心雕龍·麗辭篇》中就提出“造化賦形，支體必雙；神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運裁百慮，高下相須，自然成對”[1]。受傳統(tǒng)文化和審美心理的影響，漢語漸漸形成了“以偶為佳”、“以四言為正”的審美要求。

傅雷是我國杰出的法國文學翻譯家，他幾十年如一日地從事翻譯工作，在國內(nèi)外享有崇高聲譽。傅雷主要翻譯巴爾扎克、羅曼·羅蘭等作家的作品，許多譯作已近乎達到爐火純青的境界，可以說沒有他，就沒有巴爾扎克、羅曼·羅蘭等法國作家在中國的深遠影響。傅雷出生書香世家，從小受到傳統(tǒng)古典文化教育，他在翻譯上的卓著成就得益于其深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)。傅雷主張“以效果而論，翻譯應當像臨畫一樣，所求的不在形似而在神似”，而“理想的譯文仿佛是原作者的中文寫作”[2]。翻譯時，傅雷恰當?shù)厥褂盟淖指瘢沟米g文畫龍點睛，妙筆生花。

《攪水女人》是巴爾扎克“人間喜劇”里的一篇，傅雷翻譯于1959年，1960年親自為其寫序。傅雷認為“書中塑造了可以同高老頭，葛朗臺，貝姨等并列的典型人物——菲利浦·勃里杜。菲利浦已是巴爾扎克筆下出名的‘人妖之一，至今提到他的名字還是令人驚心動魄”?！斑@部小說不愧為巴爾扎克的情節(jié)最復雜，色彩最豐富的杰作之一。有人說只要法國小說存在下去，永遠有人討論這部小說，研究這部小說”[3]。下面我們通過《攪水女人》的傅譯本和高名凱譯本進行比較，領(lǐng)略傅譯本中四字格的妙用。

1. En ce moment un petit homme chauve， p？覾le et maladif， entra. Le plus respectueux silence régna dans latelier.

傅譯：那時走進一個矮小禿頂，臉色蒼白，帶點病態(tài)的男人，教室里登時鴉雀無聲，肅靜下來。

高譯：正在這個時候，一個禿頭蒼白而病態(tài)的短小的人物走了進來。最尊敬的寂寞就跟著統(tǒng)治了全工作室。

在第一句中，傅雷用“矮小禿頂”、“臉色蒼白”、“帶點病態(tài)”來修飾“男人”，四字格的結(jié)構(gòu)使句子讀起來朗朗上口，充滿了韻律美；高譯為“一個禿頭蒼白而病態(tài)的短小的人物”，“人物”的定語太長，文字也失之普通。第二句中，高名凱選擇直譯，傅雷則意譯。高的譯文中，用“最尊敬”修飾“寂寞”，“寂寞統(tǒng)治了全工作室”搭配不當，是不符合中文習慣的“硬譯”；傅雷用“鴉雀無聲”和“肅靜下來”兩個四字格，巧妙地再現(xiàn)了原文所要展現(xiàn)的情景，準確傳神又符合中文的行文習慣。這也是傅雷“重神似不重形似”翻譯觀點的具體表現(xiàn)。

2. Il monta rapidement les trois étages， se précipita dans son atelier， et dit：—Dieu soit loué ！ il a été ce quil sera toujours， un vil coquin ！

傅譯：他（約瑟夫）三腳兩步奔上四樓，沖進畫室，叫道：“還好，謝天謝地！江山易改，本性難移，他（菲利普）永遠是個下流東西！”

高譯：他（約瑟夫）快速登上了三層的樓房，趕緊跑到工作室去，口里說著：“稱贊上帝！他（約瑟夫）總是這樣的，一個壞蛋！”

這是約瑟夫發(fā)現(xiàn)菲利普偷其畫后所說的一句話。句中最出彩的是“il a été ce quil sera toujours， un vil coquin ！”的翻譯。分析句子時態(tài)可知，主句“a été”是復合過去時，從句中“sera”是簡單將來時，若直譯即“他以前是個無恥的壞蛋，將來還是個無恥的壞蛋 ”。因此，高譯成“他總是這樣的，一個壞蛋！”貼合原意，卻缺乏感情色彩，失之平淡；傅雷則用成語“江山易改，本性難移”?！敖揭赘?，本性難移”是我們經(jīng)常引用的成語，形式上是兩個四字格并列，意思是人的本性的改變，比江山的變遷還要難，這用來形容“慣犯”菲利普再恰當不過。傅雷將它用在這里即是剝除語言的軀殼，抓住“原文的意義、神韻”，從而“得其精而忘其粗，在其內(nèi)而忘其外”、“用純粹中文寫作”的有力明證。之后，傅雷又用“他永遠是個下流東西！”作為補充，語言干脆感情強烈，表現(xiàn)了約瑟夫極度憤怒的態(tài)度。至此，一個憤恨不平的約瑟夫形象便躍然紙上、呼之欲出。

3. Idolatre de lEmpereur， Bridau servit avec un dévouement de séide les puissantes conceptions de ce demi-dieu moderne， qui， trouvant tout détruit en France， y voulut tout organiser.

傅譯：勃里杜對皇帝崇拜得五體投地，像幫口里的死黨一般賣力，幫那個現(xiàn)代的天神實現(xiàn)他的雄心壯志；因為拿破侖看到法國瘡痍滿目，有心要百廢并舉。

高譯：布里都是皇帝的崇拜者，他以忠實的參謀的資格給這位近代的“半神”所有的強力的觀念效勞，“半神”看見這整個毀壞了的法蘭西，想要把他組織起來。

傅雷在短短的一句話中用了“五體投地”、“雄心壯志”、“瘡痍滿目”和“百廢并舉”四個四字結(jié)構(gòu)，使得譯文含義更簡潔明確，行文更通順流暢?！癐dolatre”原意為“崇拜偶像的人”，傅雷將名詞譯為動補短語“崇拜得五體投地”，既符合中文行文習慣又增添文采；“l(fā)es puissantes conceptions”譯為“雄心壯志”，緊湊凝練切合原意，讀起來頗有氣勢；對于“qui， trouvant tout détruit en France， y voulut tout organiser”，傅譯實在精彩。傅雷將“tout détruit” ，“tout organiser”分別譯為“瘡痍滿目”和“百廢并舉”，巧用兩個成語言簡意賅，形式上貼近原文，讀起來朗朗上口，充滿音律美。對比發(fā)現(xiàn)，高譯文較為生硬晦澀，是字字對照的直譯，缺乏節(jié)奏美和整齊美。

在傅譯本《攪水女人》中，我們可以發(fā)現(xiàn)很多精彩的四字格，例如：

4. -Je prévoyais bien que cet enfant-là ne me donnerait que des chagrins ！

傅譯：“我早料到這孩子只會叫我傷心氣惱?！?/p>

5. Un sombre silence régna pendant quelques instants. La journée se passa dans les plus cruelles alternatives.

傅譯：屋子里陰森森地靜了一會。整整一天在提心吊膽中過去。

6. Philippe garda tout son sang-froid dans cette suprême entreprise.

傅譯：那天他去孤注一擲的時候非常鎮(zhèn)靜。

7. Comment mettre en doute la supériorité de ce grand frère quil avait vu dans le bel uniforme vert et or des Dragons de la Garde， commandant son escadron au Champ-de-Mai ！

傅譯：約瑟夫親眼看見過菲利浦穿著禁衛(wèi)軍龍騎兵綠色鋪金的漂亮軍服，帶著隊伍站在五月廣場上：怎么會不相信這個老大哥的確高人一等呢？

8. Quand une famille sexpatrie， les naturels dun pays aussi séduisant que lest Issoudun ont le droit de chercher les raisons dun acte si exorbitant.

傅譯：在伊蘇屯那么山明水秀的地方上出生的人，看見一家人家肯脫離本鄉(xiāng)，當然覺得奇怪透頂，要追問原因了。

9. La belle épicière sendormit sur cette parole， et naturellement ce protecteur garda le plus profond silence.

傅譯：漂亮的雜貨店老板娘聽了，賽過吃了定心丸；那位保護人當然守口如瓶，一字不提。

10. Les veines du visage étaient injectées de sang， les traits grossissaient， les yeux perdaient leurs cils et se desséchaient.

傅譯：臉上布滿血筋，線條粗糙，眼睛干巴巴的，眼睫毛逐漸脫落。

以上各種譯例皆是四字格的巧用，這使譯文用字簡約，表意完備，句式整齊，音韻和諧，意象豐盈。如第4、第5、第6和第7例中，四字格“傷心氣惱”、“提心吊膽”、“孤注一擲”和“高人一等”用詞經(jīng)濟，行文流暢不著痕跡，意蘊深遠；在第8、第9和第10例中，四字格的大量使用，使譯文氣勢磅礴，節(jié)奏鏗鏘，充滿節(jié)奏美。

當今譯壇對于翻譯中四字格的運用褒貶不一。有反對者認為，四字格的濫用使譯文難以忠實傳達原文的思想和風格。但傅雷在翻譯中使用四字格，建立在忠于原文吃透原文，“將原作（連同思想，感情，氣氛，情調(diào)等）化為我有”[4]的基礎(chǔ)之上，因此傅譯《攪水女人》與巴爾扎克原文形神俱合，充滿古典美，增添了譯文的藝術(shù)感染力。傅譯《攪水女人》充分發(fā)揮四字格的優(yōu)勢，展現(xiàn)漢語的獨特魅力，四字格使傅譯本錦上添花。

參考文獻：

[1]周振甫.《文心雕龍》今譯[M].北京：中華書局，2010：317.

[2][4]傅敏.傅雷談翻譯[M].北京：當代世界出版社，2005：3，57.

[3]傅敏.傅雷談藝錄[M].北京：三聯(lián)書店出版社，2010：90，93.