陳雅潔

河南師范大學(xué)

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淺談數(shù)字音頻混響技術(shù)對制作管弦樂的影響
——以作品《牧歌》為例

陳雅潔

河南師范大學(xué)

制作的管弦樂音樂在音頻狀態(tài)最后的縮混過程施加的各種效果器中，混響是一種最基本而常見的效果類型。制作的管弦樂的后期混響處理有別于其他類型的音樂如流行音樂、室內(nèi)樂,等等因為管弦樂的聲部數(shù)量較多,織體關(guān)系復(fù)雜，頻車分布相當(dāng)寬，它需要近似于真實樂隊演奏的仿真的長混響自然混響。

音樂制作；MIDI；混響；管弦樂；技法

時代為媒，以往毫不相干的兩個行業(yè)——音樂與電腦如今結(jié)為親密良緣，“井水河水”已成不可分離的家族隨著時代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，多媒體電腦正發(fā)揮著越來越重要的作用，只要音樂與電腦技術(shù)或設(shè)備相聯(lián)系，就帶有電腦音樂制作的成分。電腦音樂的出現(xiàn)與發(fā)展是音樂藝術(shù)與聲音處理技術(shù)的一次革命，它改變了傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作，演奏和制作方式，使更多的音樂作品得以最終實現(xiàn)，滿足了社會發(fā)展對音樂在數(shù)量上和質(zhì)量上的需求。數(shù)字音頻系統(tǒng)早已引起國內(nèi)外專業(yè)和非專業(yè)人士的廣泛關(guān)注，國外從軟硬件的開發(fā)以及音樂制作的研究，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)先于我國國內(nèi)在這方面因沒有相應(yīng)的軟硬件基礎(chǔ)和制作經(jīng)驗，尤其是對于用技術(shù)制作管弦樂更是在探索之中。

電腦音樂作品，從設(shè)計、創(chuàng)作、修改、成品的全部過程，如同高科技數(shù)控生產(chǎn)線，由一個系統(tǒng)就可完成而傳統(tǒng)的音樂，從創(chuàng)作到錄制過程就大有不同了，一個最簡單的電腦音樂制作系統(tǒng)包括如下設(shè)備：

(1)計算機(jī)一臺裝相應(yīng)的操作系統(tǒng)。

(2)鍵盤或合成器一臺。

(3)音源一臺(或各種軟音源)。

(4)放音設(shè)備如音箱、功放、耳機(jī)等。

(5)其他配件如連接線、延音踏板等。

具有專業(yè)化規(guī)模集成的電腦音樂制作系統(tǒng)還需要諸多功能設(shè)備來組成。包括調(diào)音臺、監(jiān)聽、多軌錄音機(jī)、采樣器、降噪器、混響器、壓擴(kuò)器、延時器、均衡器、聲像等等。這些價格昂貴的專業(yè)級設(shè)備都是一臺臺獨立的設(shè)備，常常根據(jù)音樂的需要單一或組合使用。

在同一首音樂當(dāng)中，對于同種樂器的演奏，并不是使用越多的音色庫越好，那樣不僅音樂顯得凌亂、虛假，而且也是對電腦配置的有力挑戰(zhàn)，但我們至少也要選擇兩種可以互相融合，真實自然的音色采樣。下面是對MIDI制作弦樂進(jìn)行分析。

一、弦樂音序技法

1.長音。

弦樂在演奏長音時，大致有兩種演奏過程和方式：一是無演奏變化的長音，這種長音的演奏，無論強(qiáng)還是弱，在音樂的強(qiáng)度和表情上都大致相同；二是有明顯起伏變化的長音，這種長音通常用于富有歌唱性的旋律和有表情的演奏.

2.連弓。

為了實現(xiàn)音與音的緊密連接和平滑過渡，在處理上要采取各音彼此重疊的方法。鍵盤演奏能力強(qiáng)的制作人通過實時的演奏就可以實現(xiàn)用重疊的方法來實現(xiàn)連奏而當(dāng)我們用鼠標(biāo)或步進(jìn)錄音的方式，來錄制音符時，就要在音序器中做以調(diào)解

撥奏是弦樂器常用的演奏方法之一。

二、銅管樂器音序技法

這是銅管樂器最基本的兩種演奏方式，但不同的樂器尤其擅長的演奏法，例如，傳統(tǒng)上講，小號的斷奏也很干凈，把小軍鼓的節(jié)奏給小號演奏也沒有問題。

三、木管樂器音序技法

1.小號是移調(diào)樂器。

常用的小號在高音譜表上是上二度記譜，實際音域為小字組一小字二組由于小號的號嘴很淺，管體較短和具有較快的筒式活塞，所以它是銅管樂器中最靈活的樂器種類。

2.長號音域為大字一組一一小字二組。

長號滑管的把位間有許多的音高變化，所以長號有能力奏出良好的旋律線條，連奏是長號較搜長的，連奏時氣流不斷。

四、打擊樂器音序技法

定音鼓的滾奏通常以強(qiáng)拍位開始并且強(qiáng)拍位結(jié)束，所以為其選取單一的音色采樣是不明智的，我們先選擇兩個音色采樣分別制作滾奏，然后讓這兩個滾奏相互錯開使交替演奏，并且相隔一個八度最后就是用控制器做漸強(qiáng)和減弱的起伏變化和力度的處理.

五、鋼琴的音序技法

鋼琴是大家所熟知的樂器，不必在其本身的構(gòu)造、音色及演奏法上做過多的論述，隨著管弦樂隊的發(fā)展，鋼琴越來越多地在樂隊當(dāng)中應(yīng)用，放在樂隊中就容易多了。在管弦樂隊中鋼琴可以作為旋律和節(jié)奏樂器、低音樂器和增加其他樂器的亮度等。

在選取鋼琴的釆樣時，要注意兩種拾音方式：音樂廳方式和影視音樂方式，音樂廳方式是遠(yuǎn)場拾音方式，得到的是整個管弦樂隊的聲音方式這就要考慮聲像的問題，所以再選取采樣時，要選擇適合的音色.

六、實例分析《牧歌》

制作傳統(tǒng)管弦樂就要后期制作中管弦樂的效果器處理管弦樂的聲部數(shù)量較多,織體關(guān)系復(fù)雜,各個樂器組又具有獨特的音色特征和頻率分布范圍。我通過取樣管弦樂作品《牧歌》,對混響效果的參數(shù)控制和調(diào)整進(jìn)行了分析和研究。

《牧歌》是一部表現(xiàn)遼闊的草原與柔美的自然風(fēng)景的作品。

1.弦樂組音色和聲場的處理方式。

作品的15-20小節(jié),弦樂是單簧管的伴奏背景旋律,音色應(yīng)該是柔和,節(jié)奏感比較強(qiáng)的。調(diào)整小提琴500HZ—2KHZ和2—8KHZ區(qū)域,增加透明度、增強(qiáng)柔和度。90至96小節(jié),是小提琴的一個華彩部分,需要明亮跳躍的音色。

2.銅管組音色和聲場的處理方式銅管和木管樂器通常中頻比較突出,處理好中頻非常重要。

對于圓號這樣的樂器,低頻過濾點可以設(shè)在200Hz甚至更高。對于那些低音突出的銅管樂器來說,情況正好相反,需要過濾掉高頻部分。由于銅管樂器具有穿透力,既要保持其特有大落差的動態(tài)特性又要讓聲場關(guān)系不至于干擾弦樂隊的表現(xiàn)力。我對圓號施加了較大的混響量以確立相對靠后的聲場定位。

3.木管組音色和聲場的處理方式引子是長笛的旋律。

觀察長笛的頻譜分析,5-6KHz是影響長笛音色明亮度的,為了突出長笛若隱若現(xiàn),仿佛草原上飄來的聲音,我用Q10-Paragraphic EQ Mono均衡器對短笛的音色進(jìn)行處理。12小節(jié),長笛的音色需要明亮、柔和的音色,我添加Waves Q10-Paragraphic EQ增加了中高頻的波段。

單簧管的旋律在14小節(jié)時出現(xiàn)。作品中單簧管的音色是比較渾厚的,而150-600Hz正是增加音色豐滿度的。因此,添加Wave sQ10-Paragraphic EQ對其音色進(jìn)行調(diào)整。

我希望在以后具體的音樂制作的工作中，我將以MIDI制作為基礎(chǔ)，并希望配以真實樂器的錄制，為那些優(yōu)秀的大型影視作品搭配上最完美的原創(chuàng)音樂音效。

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