丁國銘

(貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 貴州 貴陽 550001)

淺談工筆人物畫中線的繼承和發(fā)展

丁國銘

(貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 貴州 貴陽 550001)

工筆人物畫是我國從古至今，千百年來優(yōu)秀的繪畫種類之一，線條則是人物畫中的核心；它不僅可以描繪人物的外形，還能傳達藝術(shù)家的情感，線描是工筆人物畫表現(xiàn)的基本藝術(shù)語言，它蘊含著中華民族特有的對事物審美概括和對事物充滿情感、充滿意境、充滿智慧的描述。

工筆人物畫；線條；繪畫手法

1 工筆人物畫中線的特性

1.1 “線”的含義

工筆人物中的線條稱為白描，就是用細小而又尖長的毛筆沾上水墨，也可以是色彩顏料勾勒出來的物體外形；“線”不是純粹的幾何定義的線條，它能展現(xiàn)多種不同的形態(tài)來表達創(chuàng)作者的各種感情，被解釋為造型的手段和表現(xiàn)的形式。

線的本身就是藝術(shù)，工筆人物濃密的頭發(fā)或復(fù)雜精美的頭飾，能襯托出線條簡練、細致的臉部。歷代的畫家均給予線條不同的力度、質(zhì)感及色感。

1.2 “線”的重要性

線條的完美，是成就一幅中國畫成功的關(guān)鍵，線描是人類最原始、最簡潔、最能直接表達情感、質(zhì)感的造型手段；線條是工筆人物畫構(gòu)成圖的基本要素、表現(xiàn)形式?？梢酝ㄟ^線條構(gòu)成直觀的可視形體與景象，以純碎的墨色變化和用筆以及豐富的線條形態(tài)變化來塑造形體外觀，刻畫形象，體現(xiàn)質(zhì)感，表現(xiàn)空間感的線條是挖掘意境最基本的方法，它對創(chuàng)造玄妙富有節(jié)奏韻律的中國工筆人物畫的形式美感起到十分重要的作用。

線條是畫家表達內(nèi)心情感的特定手段，是畫家心情激動的表現(xiàn)。線條看上去是物體造型上的轉(zhuǎn)化，其本質(zhì)是表現(xiàn)內(nèi)心，是藝術(shù)家通過這一種單純的藝術(shù)手段。

1.3 “線”的特性

線的表現(xiàn)特征具有寫實性、概括性。線條的寫實性是通過工筆人物畫中對人物外觀、形態(tài)的真實描繪來傳達的，對物體的整體輪廓進行概括，突出人物外在形體結(jié)構(gòu)。畫家通過線條的粗細、長短、疏密、水墨的干濕濃淡的運用來表現(xiàn)物體形態(tài)、質(zhì)感的差異。

線的功能特點還有抒情性。抒發(fā)情感的過程，與線條的連斷、曲直、抑揚頓挫、以及聚散交錯的過程是相應(yīng)的，線條的運動和方向都緊扣著畫家當(dāng)時的心境活動，這些線條的動勢共同促進線條的造型與抒情功能。

2 工筆人物畫中線的傳承與發(fā)展

2.1 傳統(tǒng)工筆人物畫作品“線”欣賞

春秋戰(zhàn)國，歷史上出現(xiàn)了獨幅的工筆人物畫作品。發(fā)展到隋唐時期，工筆人物畫的創(chuàng)作水平達到了頂峰，在社會上占據(jù)了主導(dǎo)地位。這一時期的人民生活安定，經(jīng)濟、文化的繁榮，為藝術(shù)家們提供了良好的環(huán)境進行創(chuàng)作，工筆人物畫中線描的繪畫技法達到了空前的高度。宋代的工筆人物畫基本上延續(xù)了唐代的風(fēng)格，雖然缺少唐代盛世朝氣磅礴地力量，但卻為線描技法的表現(xiàn)力更推進了一步。歷史的長流中，孕育出了一大批有名的藝術(shù)家和大量經(jīng)典的工筆人物畫作品。

《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉的代表作，以表現(xiàn)宮廷生活和貴族婦女生活為題材，整幅畫取材于宮廷貴婦人們富貴、舒適、悠閑的生活。

畫中描繪了宮廷嬪妃五人，侍女一人，兩只小犬還有一只鶴，她們采花、賞花、散步、逗犬。整幅畫人物線條簡勁圓渾，每一根線條都粗細得當(dāng)、收放自如、細膩流暢、精致又有力度、有虛實變化，用筆樸實，準(zhǔn)確的表現(xiàn)各種不同手勢、衣紋，仕女的衣紋為中晚唐服樣式，衣裙和頭飾花的線條收放有度，弧度彎度都把握的相當(dāng)精準(zhǔn)，畫中的人物身體所勾勒的線條和身上披的輕紗所勾勒的線條是截然不同的兩種感覺、兩種質(zhì)地，充分運用線條造型表現(xiàn)出唐代服飾的質(zhì)感。表現(xiàn)身體輪廓所用的線條扎實有力，而輕紗的線條飄逸、纖柔。兩只小犬的外形用筆輕盈穩(wěn)健，毛發(fā)細膩、飄逸，顯示出小犬靈活的神態(tài)。鶴的線條流暢、圓潤，形象非常生動。畫家通過畫面準(zhǔn)確完美的表現(xiàn)出了人物雍容華貴、莊重大方的形象。

2.2 現(xiàn)代工筆人物畫作品“線”欣賞

《江南》是現(xiàn)代工筆人物畫家羅寒蕾的代表作之一。畫家在畫中人物的服飾與空間處理上采用了拓印，噴灑，立粉等表現(xiàn)方法，開創(chuàng)了傳統(tǒng)工筆人物的新觀念，畫面中女性皮膚、頭發(fā)線條的細膩、輕柔，衣裙的長線條流暢、有力，再加上傳統(tǒng)繪畫中物體線條的頓挫、聚散交錯使人物的形象更加突出。

羅寒蕾深刻了解了魏晉時期人物描繪的傳神，唐代工筆人物畫的形式美與線條技法規(guī)律，宋代人物畫完美的技巧與平和的意境，羅寒蕾的創(chuàng)作大多以女性為主，在工筆人物作品中重視線的表現(xiàn)力。

2.3 “線”的傳承與發(fā)展

隨著我國悠久歷史文化的發(fā)展，當(dāng)今的工筆人物畫家對傳統(tǒng)線條造型結(jié)構(gòu)、寫實性理解的日益深入，運用的線條不再滿足于基本寫實觀念的造型功能，還要求線的抒情性，線條造型的書法韻味。研究傳統(tǒng)的工筆人物中線的形態(tài)特征，追求造型、裝飾效果，用筆的歷史感和文化感。

現(xiàn)代的工筆人物畫不僅延續(xù)了古代傳統(tǒng)人物畫中“線”的造型特點、藝術(shù)表現(xiàn)力，還開拓了新的繪畫技法、視覺效果。從線的基本特性到我們當(dāng)代工筆人物畫中對傳統(tǒng)線條藝術(shù)表現(xiàn)力的傳承與發(fā)展，都反映出了繪畫理念和實踐技巧的相互促進與統(tǒng)一。

3 工筆人物畫中線的時代性

經(jīng)過時代的發(fā)展，中國工筆人物畫的繪畫技法、藝術(shù)語言會日趨多樣，但是線條的核心地位不會被代替。人物畫書法也是緊密聯(lián)系在一起的，想要在畫中線條描繪的生動自然、抑揚頓挫，發(fā)揮出淋漓盡致的視覺美感，首先就需要把書法練好。線條還表達了畫家的思想情感，具有寫實性、概括性、抒情性、抽象性、夸張性等表現(xiàn)特點。

本論文是對工筆人物中線的傳承與發(fā)展進行研究的，隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，作為一個民族在對外來文化的學(xué)習(xí)過程中一定要伴隨著吸收古代傳統(tǒng)藝術(shù)文化，融合當(dāng)代思想精神的過程才得以完成的，工筆人物畫中線條的造型語言吸收西方寫實觀念的前提下要保持本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，結(jié)合西方繪畫藝術(shù)特點不斷發(fā)展中國工筆人物畫，發(fā)揚我國工筆人物畫的傳統(tǒng)與精髓。

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丁國銘(1991-)，男，漢，江蘇省淮安市，研究生，貴州師范大學(xué)，藝術(shù)學(xué)理論。

J212

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1672-5832(2016)05-0223-01