楊瑞君

(天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院 天津 300387)

淺析色彩對(duì)于動(dòng)畫(huà)的作用

楊瑞君

(天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院 天津 300387)

根據(jù)色彩在造型語(yǔ)言中的特征，結(jié)合國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品中的色彩應(yīng)用，分析了色彩在動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色設(shè)計(jì)和情節(jié)發(fā)展中的作用，說(shuō)明了色彩對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)影片的重要性和影響力，論證了色彩豐富的表現(xiàn)力和情感寓意，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者必須掌握和運(yùn)用的重要手段。

色彩;鏡頭;角色設(shè)計(jì);場(chǎng)景設(shè)計(jì);情節(jié)發(fā)展

很多人認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)師簡(jiǎn)單的幀序列，只是將靜態(tài)畫(huà)面簡(jiǎn)單的拼接和排列起來(lái)，其實(shí)不然，動(dòng)畫(huà)是一門(mén)特殊的視聽(tīng)語(yǔ)言，以運(yùn)動(dòng)的形象所表現(xiàn)的視聽(tīng)藝術(shù)，其色彩在運(yùn)動(dòng)中，具有一種承繼關(guān)系與延續(xù)關(guān)系，對(duì)于一個(gè)完整的表現(xiàn)情節(jié)，各個(gè)鏡頭的影調(diào)與色調(diào)和該情節(jié)的內(nèi)容和情緒相一致。

色彩通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和角色場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，可以“流進(jìn)、流出”，很容易使鏡頭內(nèi)的設(shè)定發(fā)生改變，還可以通過(guò)鏡頭內(nèi)部色塊的位置移動(dòng)和并置，形成不同的色彩對(duì)比，以及在先后鏡頭畫(huà)面的組接中，使畫(huà)面色彩形成漸變和再組合，這些都使動(dòng)畫(huà)的色彩具有豐富的表現(xiàn)力。通過(guò)不斷變換著的色彩來(lái)形成多樣統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)色彩的和諧、對(duì)比與聯(lián)系，從而形成動(dòng)畫(huà)電影所特有的色彩

色彩作為影片造型形式的有機(jī)組成部分，成為表現(xiàn)人物情緒與心靈的重要的電影視覺(jué)手段，不同的色彩對(duì)應(yīng)著情緒，影響著人類(lèi)的心理和生理變化，通過(guò)利用色彩的情感特性來(lái)引發(fā)觀影者的情緒，可以更好地塑造鮮明而豐滿的角色形象，可以營(yíng)造合適的場(chǎng)景氛圍來(lái)烘托表現(xiàn)主題，強(qiáng)化情節(jié)起伏，可以幫助觀賞者理解作品的主題等，所以，在動(dòng)畫(huà)的各種設(shè)定中，都可以通過(guò)色彩的準(zhǔn)確應(yīng)用來(lái)表達(dá)和渲染。

與其他視聽(tīng)藝術(shù)一樣，動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作之初也要根據(jù)劇情來(lái)考慮整部影片的表現(xiàn)風(fēng)格。確立了這一點(diǎn)，才能更好的確立色彩的風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)的色彩風(fēng)格貫穿于動(dòng)畫(huà)的每一種設(shè)定，角色、場(chǎng)景、氛圍等。

1 色彩與角色設(shè)計(jì)

影片中角色的色彩設(shè)計(jì)，也要充分考慮整部影片的表現(xiàn)風(fēng)格，通過(guò)對(duì)角色不同的色彩設(shè)定，觀眾觀影時(shí)可以對(duì)人物進(jìn)行分類(lèi)處理，形成一條色彩分明的線索，而色彩本身也暗示了角色的性格和命運(yùn)。

在動(dòng)畫(huà)影片的角色設(shè)計(jì)中，恰到好處的角色設(shè)定對(duì)角色的塑造也起到了決定性的作用，在做角色的色彩設(shè)定時(shí)，首先要對(duì)角色的身份進(jìn)行比較排序，區(qū)別主要角色、陪襯角色、正面角色、反面角色等幾個(gè)類(lèi)別。對(duì)主要角色進(jìn)行色彩設(shè)定時(shí)，要運(yùn)用鮮艷、明亮、單純的色彩，以便和其他角色形成對(duì)比反差，使主角的地位更加突出。隨著劇情的推進(jìn)，角色的色彩設(shè)計(jì)還要區(qū)分不同的年齡段，不同場(chǎng)次以及不同的光影。

2 色彩與場(chǎng)景設(shè)計(jì)

針對(duì)不同的情節(jié)設(shè)定，采用不同的場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格，必然要在色彩設(shè)計(jì)中作出呼應(yīng)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中占有很大的比重，成為主要烘托氣氛的所在。不同的色彩基調(diào)，會(huì)是觀眾產(chǎn)生不同的心理感受。暖色調(diào)能使人產(chǎn)生興奮、熱烈的感受，冷色調(diào)給人以寧?kù)o神秘的感受，中明度基調(diào)，表現(xiàn)溫馨平和的場(chǎng)景色調(diào)，重色調(diào)表現(xiàn)陰暗壓抑的場(chǎng)景色調(diào)。

法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《瘋狂約會(huì)美麗都》用低對(duì)比度的灰暗色彩渲染出一個(gè)繁華卻漠然的城市，平穩(wěn)低沉的懷舊色彩配合了五十年代的故事背景，故事始終處在低飽和度的黃、褐、黑的統(tǒng)一色彩基調(diào)中，沒(méi)有強(qiáng)烈的變化和沖擊視覺(jué)的畫(huà)面，將欣賞者的精力集中到貫穿始終的夸張與諷刺的意味之中，色彩的運(yùn)用上就能看出此片的著力點(diǎn)在于動(dòng)畫(huà)片的思想內(nèi)容的表達(dá)，即藝術(shù)形式背后精神文化層面的內(nèi)容表達(dá)，希望欣賞者能更多的思考故事的內(nèi)涵意義而不僅僅停留在視覺(jué)享受的感官體驗(yàn)。這些實(shí)例，都把色彩的色調(diào)，色彩的對(duì)比統(tǒng)一等要素運(yùn)用到了很高的水平，使觀眾的情緒隨著影片故事的展開(kāi)而起伏波動(dòng)。

3 色彩和故事情節(jié)

對(duì)于色彩在敘事方面的表現(xiàn)，色彩的運(yùn)用同樣起到了重要的作用。動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景色彩可以簡(jiǎn)單理解為相對(duì)靜止的色彩應(yīng)用，因?yàn)橥粓?chǎng)景中即使主體在活動(dòng)，但是主體和場(chǎng)景的色彩關(guān)系是基本不變的。但是動(dòng)畫(huà)片在放映過(guò)程中，內(nèi)容是不斷變化的，場(chǎng)景是不斷變遷的，這些都是根據(jù)故事情節(jié)的設(shè)置發(fā)生的，所以整個(gè)動(dòng)畫(huà)片片的色彩始終隨著時(shí)間的流動(dòng)和情節(jié)的變化處于運(yùn)動(dòng)變化之中，因此，就動(dòng)畫(huà)情節(jié)的色彩而言，它是不斷變化著的動(dòng)態(tài)的色彩，需要配合劇情進(jìn)行設(shè)定，以起到配合或推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。

有時(shí)，故事中對(duì)立矛盾的斗爭(zhēng)明顯又激烈，畫(huà)面場(chǎng)景的色彩在不同時(shí)間，隨著故事情節(jié)的更迭，相似場(chǎng)景和角色會(huì)在持續(xù)變化中重復(fù)出現(xiàn)，形成情節(jié)色彩連續(xù)性的變化關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，這種連續(xù)性隨情節(jié)產(chǎn)生的變化也同時(shí)與動(dòng)畫(huà)故事的主要矛盾緊密相連，所以經(jīng)常處理為對(duì)比關(guān)系，以強(qiáng)調(diào)故事矛盾的沖突關(guān)系，強(qiáng)化情節(jié)的起伏，更加引人入勝，也更有助于觀賞者了解動(dòng)畫(huà)作品的內(nèi)涵意義。

動(dòng)畫(huà)電影《鬼媽媽》運(yùn)用帶有超現(xiàn)實(shí)性的主觀色彩，為觀眾描繪了現(xiàn)實(shí)與幻想兩個(gè)截然不同的世界。現(xiàn)實(shí)世界色彩厚重深沉，幻想世界的色彩瑰麗奇異，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)差異。在《鬼媽媽》中，當(dāng)假媽媽提出要卡若琳封賞紐扣眼睛時(shí)，卡若琳開(kāi)始感到害怕，她來(lái)到花園視圖逃走。當(dāng)她行走在花園中時(shí)，夜幕下深藍(lán)色的花園奇跡般的逐漸褪去了顏色，直至所有的物象都消失掉，背景變成一片寂靜的白色，原來(lái)這是女巫制造幻境時(shí)留下的空白空間。這段影片中的留白將假象與現(xiàn)實(shí)的差異性對(duì)比做到了極致，讓觀眾清楚的看到假象消失后的情景，同時(shí)也將為即將到來(lái)的小高潮安排一個(gè)短暫的停頓，仿佛戰(zhàn)爭(zhēng)打響前戰(zhàn)場(chǎng)片刻的寧?kù)o，給觀眾以緊張和窒息感。影片用留白來(lái)強(qiáng)調(diào)家鄉(xiāng)的可怕。在本片中卡若琳臉部顏色由于驚恐所產(chǎn)生的各種變化為劇情的一波三折做出了精彩的詮釋。

通過(guò)以上動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的角色形象、場(chǎng)景和故事情節(jié)三個(gè)方面的色彩運(yùn)用問(wèn)題的探討和分析，不難看出，各種色彩作用于不同的時(shí)間、空間和不同的人群時(shí)，都將使人產(chǎn)生不同的心理和勝利的變化。因而，在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，不同的色彩也就具有了其自身的、特定的象征意義。在集劇本、色彩、造型、音樂(lè)、情節(jié)、畫(huà)面結(jié)構(gòu)及電影語(yǔ)言于一身的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩提供了表現(xiàn)上的廣闊空間，將影響著一部動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格、趣味，以及情境的定位和藝術(shù)感染力，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

[1] 張揚(yáng).影視調(diào)色學(xué)[M].北京：人民郵電出版社，2014.9.

[2] 陳英.動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)傳播[M].武漢：武漢人民出版社，2008.

[3] 王育新.動(dòng)畫(huà)片中的色彩運(yùn)用與氛圍營(yíng)造[J].西安工程大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，10.

楊瑞君(1990—)，女，漢，山西省運(yùn)城市人，藝術(shù)碩士，天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，研究方向：新媒體藝術(shù)。

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1672-5832(2016)05-0213-01