鄧 煒

(武漢紡織大學藝術與設計學院 湖北 武漢 430000)

論中國傳統(tǒng)紋樣的審美趣味與應用研究
——以纏枝紋在現(xiàn)代家紡中的設計為例

鄧 煒

(武漢紡織大學藝術與設計學院 湖北 武漢 430000)

從古至今，中國傳統(tǒng)纏枝紋一直以其特有的形式語言，作為一種傳統(tǒng)的吉祥紋樣被廣泛應用，在紡織品圖案上的應用具有極高的研究價值。紡織品一直以來就是人們口常生活中不可或缺的必需品，當人們在滿足生活的基本需求后，追求審美的更深層次的要求就表現(xiàn)出來。隨著現(xiàn)代科學技術的進步，人們的社會觀念也隨之發(fā)生了翻天覆地的變化，對纏枝紋在紡織品設計中的應用也更加看重其裝飾性與實用性。

纏枝紋;色彩;紡織品;審美

1 纏枝紋的美學特征

中國傳統(tǒng)纏枝紋作為我國傳統(tǒng)裝飾紋樣的一種，以其豐富而優(yōu)美的形式構成，絢麗而和諧的色彩特征，鮮明而多樣的吉祥寓意，形成了自己獨特的裝飾風格和藝術魅力。纏枝紋又名“纏枝花”、“萬壽藤”、“穿枝紋”、“串枝紋”、“卷草紋”、“蔓藤紋”，它以卷草、藤蔓為基礎，與其他花卉結合發(fā)展而成，寓意連綿不斷、生生不息、吉祥永恒，纏枝紋的形成和發(fā)展記載了中國傳統(tǒng)裝飾藝術旺盛的生命力。纏枝紋樣具有線性的綿延纏繞、反復穿插以及點、線、面融合等藝術特點，反映出綿延的柔和之美、反復的節(jié)奏之美、點線面的變化之美等審美價值。

2 紡織品中的色彩

色彩在整個紡織品圖案中，不同面積的不同色彩要素的組合，直接影響到被裝飾紡織品的視覺效果，圖案在紡織品設計中的色彩搭配是建立在色彩關系的基礎上所表現(xiàn)出的一種整體感覺，因此纏枝紋在色彩的搭配上也有很多種方法和原則。

(1)從色相的角度分析：“同一色調搭配，即將同一色調里相同的色系搭配在一起，于是便形成了統(tǒng)一調和的色調群?！睂⒌{、淺色調之間的顏色放在一起搭配，紋樣產生一種浪漫的感覺；將鮮艷色調，即純色調放在一起時能產生一種活潑感；而將深色調放在一起搭配時能產生沉穩(wěn)的氣質。類似色搭配與同一色搭配相比，不容易產生呆滯感，更顯得輕松活潑；“對比色搭配起來由于色彩明顯的差異特征，造成鮮明的視覺對比，有一種‘相映’或‘相拒’的力量使之平衡，因而產生對比調和感；另外，冷暖色調以及中性色調的搭配給人以穩(wěn)重、雅致的視覺感受?！?/p>

(2)從明度的角度分析：明度差大的色彩搭配其配色特征是清晰、強烈，不僅可創(chuàng)造出明快的對比效果，還能創(chuàng)造出青春活力的形象，是視覺認可性最高的鮮明印象；明度差中的色彩搭配是輕快格調的配色，呈現(xiàn)出明朗輕快的感覺，給人以舒暢、明快、恰到好處的躍動感；而明度差小的色彩搭配是比較相融的色調搭配，帶著一種平淡的配色效果，可以產生或柔、或重、或強、或弱的效果。再次，從純度角度分析：純度差大的色彩搭配既可以表現(xiàn)厚重、又可以表現(xiàn)輕快的雙重效果的配色；純度差中的色彩搭配是有適度華麗感或適度穩(wěn)重感的配色，根據各色不同的純度位置，可以創(chuàng)造出樸素、華麗等各種不同的色彩性格；而純度差小的色彩搭配根據所選擇色彩的純度，會形成或強或弱、抑揚頓挫的色彩效果。

(3)多種顏色的搭配就要綜合多種配色因素，協(xié)調各個層次之間的關系，使得各色彩之間完整組合，產生和諧的美感。在科技高速發(fā)展的今天，越來越多的新工藝、新技術被運用在紡織品圖案設計上，數(shù)碼印花機、電腦提花機、電腦絎縫機等現(xiàn)代印染設備的出現(xiàn)，使紡織品圖案紋樣更具科技感和時尚感。此外，通過貼布繡、起縐、涂層、爛花、燙金等裝飾工藝，將中國傳統(tǒng)纏枝紋樣與現(xiàn)代科技相結合，使其呈現(xiàn)豐富的視覺美。例如提花工藝可以增加傳統(tǒng)纏枝紋樣的造型立體感，豐富圖案表面的層次感。很多家紡產品在以纏枝紋作為裝飾紋樣時，采用提花和繡花工藝，兩種工藝的結合在對紋樣的表達上形成了柔和細膩效果與豐富肌理效果之間的對比。

3 纏枝紋在紡織品的應用

紡織品的配套要與室內環(huán)境相和諧，就要做到統(tǒng)一中有變化，變化而又統(tǒng)一，中國傳統(tǒng)纏枝紋在不同造型紡織品上的裝飾配套，將不同的大小、粗細、深淺等形式重復地出現(xiàn)，達到變化中的統(tǒng)一，具有強烈的視覺沖擊力。例如在家居用品上有的裝飾寫實稀疏的纏枝紋樣，而有的則點綴小巧繁復的纏枝紋樣。纏枝紋在家用紡織品的大類配套中，不只是同一個功能區(qū)域內的紡織品紋樣的配套，也包括整個家居空間內的紡織品紋樣的配套。在家居環(huán)境內應用傳統(tǒng)纏枝紋時，充分考慮到不同形態(tài)的空間裝飾要求，變化其造型的大小。圖案面積大且對比強的造型適合表現(xiàn)較大空間的主要形態(tài)；相應配套的小花型能豐富空間裝飾的層次，形成一種有秩序的空間，滿足人生理和心理的習慣。

構圖上的變化可以是二方連續(xù)的帶狀排列，可以是散點的四方連續(xù)排列，還可以是獨幅的單獨紋樣。散點排列造型變化生動，有形態(tài)的大小、數(shù)量的多少等區(qū)別，還有方向、姿態(tài)、造型、虛實、色彩的變化，加之組合的疏密對比等關系，顯得生動活潑、靈動自由，能夠輕松自然地表現(xiàn)多種藝術效果；連續(xù)排列是以幾何形曲線骨式為基礎，產生彎曲回旋、連綿不絕的視覺效果。各類紡織品上的纏枝紋樣有變化的反復地出現(xiàn)，或多或少地帶給人們視覺上的連續(xù)性，這種連續(xù)性使人在視覺上產生美的韻律以及和諧的美感。同時強烈的藝術感染力所營造出來的室內家居環(huán)境和氛圍在人的心靈深處產生舒適宜人的視覺感、觸覺感及歸屬感，正是這些不同的組合產生富有變化的視覺美感，豐富了產品的層次和圖案紋樣的空間延伸感。不同空間形態(tài)的紡織品決定了中國傳統(tǒng)纏枝紋的大小疏密與對比強弱。

4 結論

中國傳統(tǒng)纏枝紋是裝飾性和使用性相結合的一種藝術形式，家居空間不單單要求依據功能性進行合理區(qū)分，而且要能表現(xiàn)文化內涵和藝術修養(yǎng)，這就說明人們生活、學習和工作的居室空間環(huán)境一方面滿足了各種生活需求的使用功能，另一方面承載著人們情感需求的精神功能。中國傳統(tǒng)纏枝紋作為保留傳統(tǒng)藝術的絕好載體，極富歷史、文化和現(xiàn)實的價值，是民族精神和傳統(tǒng)文化的象征，所以要將傳統(tǒng)纏枝紋在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷革新，才能使中華傳統(tǒng)文化更具有生命力。正是在這種兼容并蓄的傳統(tǒng)藝術精神下，纏枝紋樣才得以在室內裝飾紡織品中得到廣泛的應用。

[1] 張道一《中國圖案大系》，濟南:山東美術出版社，1993

[2] 李祖定《中國傳統(tǒng)吉祥圖案》，上海:上?？茖W普及出版社，1989

[3] 崔唯等《紡織品藝術設計》，北京:中國紡織出版社，2004

[4] 姜淑媛《家用紡織品設計與市場開發(fā)》，北京:中國紡織出版社，2007

鄧煒(1993—)，男，漢族，湖北黃岡人，碩士研究生，畢業(yè)于武漢紡織大學，裝飾藝術研究在讀。

J524.4

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1672-5832(2016)05-0212-01