李 艾

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淺談攝像的構(gòu)圖與技巧

李 艾

【摘 要】近年來(lái)，攝像在人們?nèi)粘Ｉ钪泻凸ぷ髦袘?yīng)用得越來(lái)越普遍。在拍攝的時(shí)候，攝像人員要注意的是兩個(gè)要點(diǎn)，一是攝像作品的主要受眾群體，二是拍攝構(gòu)圖。因此，本文主要介紹基本的攝像構(gòu)圖方式和構(gòu)圖技巧，以提高攝像構(gòu)圖能力。

【關(guān)鍵詞】攝像 構(gòu)圖方式 構(gòu)圖技巧

（作者單位：遼寧省衛(wèi)生與人口健康教育中心）

一、前言

近年來(lái)，隨著人們生活水平的不斷提高和工作條件的不斷改善，攝像在人們?nèi)粘Ｉ钪泻凸ぷ髦袘?yīng)用得越來(lái)越普遍。很多工作單位都采用攝像作為日常工作的記錄方式，比如專(zhuān)題片、訪談節(jié)目、公益節(jié)目等。但是，攝像和攝影一樣，也具有一定的攝像構(gòu)圖技巧。

在拍攝攝像畫(huà)面的時(shí)候，攝像人員要注意的是兩個(gè)要點(diǎn)，一是注意攝像作品的主要受眾群體。二是要注意構(gòu)圖。

二、常用的攝像構(gòu)圖方式

常見(jiàn)的和拍攝人員常用的攝像構(gòu)圖方式，主要有以下幾種。

第一，九宮格構(gòu)圖。九宮格構(gòu)圖是最常見(jiàn)，也是最常用的攝像構(gòu)圖方式。這個(gè)構(gòu)圖方式是把畫(huà)面中的左、右、上、下四個(gè)邊都三等分，然后將相對(duì)邊線(xiàn)的點(diǎn)用直線(xiàn)連接起來(lái)，這樣就形成了一個(gè)漢字的“井”，畫(huà)面也就被分為了九個(gè)方格。但是，攝像人員必須注意的是，不能將攝像主體放在畫(huà)面中的正中間，這樣做容易導(dǎo)致畫(huà)面缺乏美感，而且觀眾觀看時(shí)間長(zhǎng)了，容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞和審美疲勞。攝像主體應(yīng)該放在井字形的四個(gè)交叉點(diǎn)上。九宮格構(gòu)圖方法適合各種作品的拍攝，比如人物、建筑、事件拍攝均可以使用。

第二，引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖。引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖方法，就是利用畫(huà)面中的線(xiàn)條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。實(shí)際上，這里說(shuō)的引導(dǎo)線(xiàn)是具有方向性的或者連續(xù)的東西，比如河流等，而并非是某個(gè)具體的線(xiàn)。引導(dǎo)線(xiàn)的使用，主要是構(gòu)建拍攝畫(huà)面的層次感和立體感，通過(guò)引導(dǎo)線(xiàn)來(lái)劃分拍攝畫(huà)面的布局，從而通過(guò)引導(dǎo)線(xiàn)的使用來(lái)引導(dǎo)觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)，進(jìn)而突出作品的主體內(nèi)容。

第三，對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖方法，就是將拍攝的主體盡量安排在拍攝畫(huà)面的對(duì)角線(xiàn)上。這種拍攝方法，一般應(yīng)用于建筑等靜態(tài)物上居多。使用這種構(gòu)圖方法，可以使拍攝畫(huà)面比較有新意，畫(huà)面有一定的跳躍性，從而使拍攝的主體內(nèi)容更加生動(dòng)和活潑，即讓靜止的物品動(dòng)起來(lái)。

第四，框架式構(gòu)圖?？蚣苁綐?gòu)圖方法，即指使用框架的形式將拍攝的主體限制在內(nèi)，從而讓觀眾更為直觀的觀察到拍攝人員所要表達(dá)的拍攝主體。由于框架的限制，觀眾的注意力和焦點(diǎn)一般都放在框架內(nèi)，因此，拍攝者一定要注意必須進(jìn)行拍攝內(nèi)容的主次劃分，只把拍攝的主體內(nèi)容放在框架內(nèi)，而忽略甚至刪除非主要的人物和事物。

當(dāng)然，以上是基本的構(gòu)圖方式，還存在其他的一些構(gòu)圖方式，比如三角形構(gòu)圖等等。

三、攝像構(gòu)圖技巧的分析和探討

拍攝者在對(duì)拍攝物形成基本的構(gòu)圖方式之后，就要進(jìn)行拍攝了，這時(shí)候，就需要注意攝像的構(gòu)圖技巧了。

（一）掌握動(dòng)與靜的關(guān)系

在任何拍攝中，一定會(huì)存在動(dòng)與靜的對(duì)比。在拍攝畫(huà)面的表現(xiàn)上，只有同時(shí)存在動(dòng)與靜，才能使畫(huà)面更加富有層次感。因此，在拍攝的過(guò)程中，拍攝“靜”，是要以具體的建筑、物品為對(duì)象，這是“動(dòng)”的參考。而在拍攝“動(dòng)”，則應(yīng)該是拍攝的主體，如人物或者事件。

（二）形成畫(huà)面層次感

在拍攝作品中，無(wú)論是采取何種構(gòu)圖方式，比如九宮圖構(gòu)圖方法或者引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖方法等，都必須要將拍攝的主體放在最為明顯的位置上。突出拍攝的主體，并不一定是位于畫(huà)面的中心位置，而是要放在最為明顯的層次上。比如，在很多電視紀(jì)錄片的錄制中，就將拍攝主體拍攝為近景，而將其他的不重要或不明顯的人物和事物拍攝為遠(yuǎn)景，那么這樣就非常明顯的構(gòu)建了畫(huà)面的層次。

（三）多運(yùn)用對(duì)比

采用對(duì)比的方式進(jìn)行拍攝，也是重要的拍攝技巧。采用對(duì)比，主要的目的，是為了通過(guò)某種具體的對(duì)比方式，比如大小的對(duì)比、光線(xiàn)強(qiáng)弱的對(duì)比、遠(yuǎn)景的對(duì)比等，突出拍攝主體，將觀眾的目光和焦點(diǎn)引導(dǎo)到拍攝主體上來(lái)。比如，在拍攝人物片時(shí)，可以將主體人物拍攝成實(shí)像，而將其他人物拍攝成虛像。這樣通過(guò)虛實(shí)的對(duì)比，就能讓觀眾第一時(shí)間內(nèi)抓住拍攝的主體。

（四）線(xiàn)條的運(yùn)用

在拍攝的畫(huà)面里，拍攝人員應(yīng)注意線(xiàn)條的運(yùn)用。運(yùn)用線(xiàn)條，是幫助形成畫(huà)面層次感、突出拍攝主體的重要輔助手段。這里的線(xiàn)條并非指具體的線(xiàn)，而是可以借用人物、光線(xiàn)、樹(shù)木、光影等具有線(xiàn)性的事物，通過(guò)這些線(xiàn)條的引入，而將拍攝畫(huà)面構(gòu)建的層次感更為鮮明，更加能突出拍攝主體。

（五）圖像色彩的均衡

構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)一定要突出拍攝主體，但是在拍攝圖像的構(gòu)建上一定要色彩均衡，圖像不能有非常強(qiáng)烈的色彩差異，保證拍攝畫(huà)面賞心悅目，而不是簡(jiǎn)單的凌亂擺放。應(yīng)該根據(jù)拍攝主體的顏色，作為拍攝的主基調(diào)顏色，而其他非主體的人物和事物等色調(diào)應(yīng)服從于拍攝主體，從而形成色彩有序、和諧美觀的拍攝畫(huà)面。

參考文獻(xiàn)：

［1］于興濤．?dāng)z像師拍攝中的創(chuàng)造空間與技巧［J］．新聞傳播，2015（05）．

［2］位茂濤．?dāng)z像拍攝的技巧與創(chuàng)意［J］．西部廣播電視，2015（03）．

作者簡(jiǎn)介：李艾（1975-），女，遼寧遼陽(yáng)人，大專(zhuān)，會(huì)計(jì)學(xué)專(zhuān)業(yè)，四級(jí)攝像師，研究方向：攝像技巧與研究。