谷 楠

(天津師范大學(xué) 天津 300387)

《摧毀》中的希望之光

谷 楠

(天津師范大學(xué) 天津 300387)

《摧毀》是20世紀(jì)90年代直面戲劇的代表作。它對(duì)性和暴力的真實(shí)呈現(xiàn)，表現(xiàn)了權(quán)利和暴力對(duì)人的異化，揭示了生活在后現(xiàn)代社會(huì)的人的迷茫和無(wú)助。但作者并不是想表達(dá)暴力和殘酷，而是表現(xiàn)了人們?cè)诿鎸?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力威脅時(shí)，如何延續(xù)心中尚存的愛(ài)和希望。本文通過(guò)對(duì)其作品的剖析，挖掘深藏在創(chuàng)傷與絕望之中的希望之光。

創(chuàng)傷；面對(duì)；希望

英國(guó)女作家薩拉·凱恩被譽(yù)為當(dāng)代戲劇的“驚駭小子”，因?yàn)樗膽騽〕錆M了暴力，血腥，毒癮，性虐待，戰(zhàn)爭(zhēng)，因此有人將她的戲劇稱為“直面戲劇”——直面那殘酷的人生。她的人生就如她的戲劇一樣，外人看起來(lái)癲狂，肆意，但在瘋狂的外表下，用最清醒的頭腦，最真實(shí)的說(shuō)出自己的感受和對(duì)世界的認(rèn)知?！八_拉·凱恩選擇做這個(gè)世界上清醒的人，她因清醒而自省，因自省而悲哀?！盵1]薩拉·凱恩追求絕對(duì)的真誠(chéng)和善良，以致于她看到的只有虛偽和殘暴。她不茍且的生活在一群麻木的人群中，與其說(shuō)她試圖用令人驚鄂的暴力來(lái)引起人們的關(guān)注，還不如說(shuō)是以此來(lái)震撼、喚醒麻木不仁的人們直面自己身邊那慘無(wú)人道令人切齒的恐怖與暴行。有些評(píng)論家認(rèn)為《摧毀》表現(xiàn)了“當(dāng)代人已失去了原始的求生動(dòng)力和精神上的再生能力,強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代人前途無(wú)望的悲劇?！盵2]，但細(xì)讀文本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在劇中驚世駭俗的性虐和暴力之下，作者并不是強(qiáng)調(diào)生的無(wú)望和無(wú)助，而是想通過(guò)讓人們面對(duì)暴行和創(chuàng)傷，凈化自己的心靈，表現(xiàn)在絕望中只有人與人之間相互依靠，互相溫暖才能獲得自我救贖。在《摧毀》中，我們可以看到在絕望中的希望之光。

1 暗喻：直面創(chuàng)傷,喚醒麻木的靈魂

《摧毀》的場(chǎng)景設(shè)在象征著現(xiàn)代文明的英國(guó)利茲飯店的一間豪華客房?jī)?nèi)，一個(gè)中年記者伊安帶著他年輕的情人凱特來(lái)到酒店過(guò)夜。伊安老練事故，他整天酗酒，吸煙，身體狀況極差，凱特天真可愛(ài)，從她的對(duì)話中可以看出她思想單純，甚至有些弱智。在他們的相處過(guò)程中，伊安對(duì)凱特侮辱，嘲弄，甚至最后用暴力強(qiáng)奸了凱特。在他們兩個(gè)的關(guān)系中，很顯然伊安處于強(qiáng)勢(shì)者的地位。從伊安和凱特的對(duì)話中我們了解到，伊安不僅僅是一名小報(bào)記者，他還是執(zhí)行秘密殺人任務(wù)的一個(gè)特工。該劇的第一部分，伊安處于兩性關(guān)系的強(qiáng)勢(shì)地位，他從精神上嘲弄侮辱凱特，在肉體上折磨凱特。但他卻始終惶惶不安，對(duì)周圍的一切事務(wù)都保持著高度警惕。他的這種恐懼正是作者當(dāng)時(shí)所處社會(huì)環(huán)境的一種暗喻。此劇創(chuàng)作時(shí)正是東歐劇變，共產(chǎn)主旨陣營(yíng)崩潰瓦解之時(shí)，在南斯拉夫解體的過(guò)程中，各國(guó)因領(lǐng)土宗教等問(wèn)題不斷發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，1992年更是爆發(fā)了波黑戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的政局，緊張的形勢(shì)使人們陷入無(wú)限的恐慌。所以第一部分暗含手槍，特工，暴力等各種戰(zhàn)爭(zhēng)因素。在第二部分開(kāi)始時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)爆發(fā)，一名士兵闖入了他們的房間，凱特從浴室逃走，伊安從施虐者變成了受虐者。士兵很輕松的打掉了伊安手中的槍，用自己的槍威脅伊安和他發(fā)生關(guān)系，搶奪伊安的食物，殘忍的吸食了伊安的雙眼，在他與伊安的關(guān)系中，他成為了拿著武器的權(quán)利的掌控者，是施暴的一方，但在強(qiáng)暴伊安之后，陷入痛苦和絕望的士兵用左輪手槍把自己打的腦漿四濺。在這里凱恩用士兵對(duì)伊安的暴力表現(xiàn)了在戰(zhàn)場(chǎng)上血腥殺戮的場(chǎng)面，而劇中不斷出現(xiàn)的強(qiáng)暴場(chǎng)面更是作者對(duì)波黑戰(zhàn)爭(zhēng)中塞族軍隊(duì)對(duì)婦女的集體強(qiáng)暴事件的暗喻。暴力在這部劇中被表現(xiàn)得淋漓盡致，人們以冷漠來(lái)反抗暴力，而他人遭受的暴力成為了人們茶余飯后娛樂(lè)消遣的話題。伊安是一位小報(bào)記者，他的工作就是把一系列暴行改寫(xiě)成一個(gè)個(gè)小故事，發(fā)表在娛樂(lè)版面上。殺人，強(qiáng)奸，性虐待這些暴行以冷漠的新聞體風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。伊安認(rèn)為他所報(bào)道的案例都必須是有趣而有娛樂(lè)性的，讀者不需要揭露真相，也不需要對(duì)受害者抱有同情心。在《摧毀》中,凱恩試圖把戰(zhàn)爭(zhēng)的暴行嫁接到伊安與凱特所代表的發(fā)達(dá)國(guó)家的日常生活中,表現(xiàn)了在物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)，這種戰(zhàn)爭(zhēng)與日常生活的奇異結(jié)合揭示了現(xiàn)代文明的深刻矛盾。通過(guò)對(duì)人們精神崩潰、血腥暴力、性虐待、戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖、種族屠殺的描寫(xiě),讓觀眾直面殘暴,正視血腥,以令人驚愕的自然主義描寫(xiě)去震撼和喚醒人們?cè)诋?dāng)下的文化氛圍中早已麻木的知覺(jué)。凱恩在《摧毀》中創(chuàng)造了三個(gè)不同的創(chuàng)傷案例。伊安表面上是一個(gè)小報(bào)記者，實(shí)際上他是一個(gè)特工，曾經(jīng)執(zhí)行過(guò)多次秘密殺人的任務(wù)，至今他也無(wú)法走出暗殺的陰影，一直生活在恐懼不安之中。他只能通過(guò)抽煙酗酒來(lái)排解心中的恐懼。他與妻子的婚姻生活因?yàn)槠拮邮峭詰俣媸。虼怂骱尥詰?，但他也沒(méi)能逃脫被同性性侵的命運(yùn)。心里的恐懼，婚姻的失敗是他心中無(wú)法抹去的創(chuàng)傷。但同時(shí)他又具有攻擊性，通過(guò)侮辱凱特，對(duì)凱特施暴造成凱特的創(chuàng)傷。凱特是一個(gè)年輕天真的女孩，她是兩性關(guān)系中的受害者，文中暗示她從很小就遭受性侵害。她的掙扎反抗只能給施暴者更大的快感，并沒(méi)有將自己從弱勢(shì)的地位中解救出來(lái)。而最后入場(chǎng)的士兵則是戰(zhàn)爭(zhēng)罪行的參與者和受害者。他不斷講述在戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)他人施暴的罪行，他通過(guò)對(duì)被人施暴來(lái)彌補(bǔ)他在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去女朋友的創(chuàng)傷。他講述了他女朋友被強(qiáng)奸肢解的過(guò)程，他想讓伊安報(bào)道他女朋友的遭遇來(lái)揭露真相，卻遭到了伊安的斷然拒絕。他面對(duì)創(chuàng)傷的方式就是不斷重復(fù)講述，最后他也對(duì)伊安施以了同樣的暴行。凱恩將三位主人公遭受的不同創(chuàng)傷以寫(xiě)實(shí)的手法搬上舞臺(tái)，讓劇中人物和觀眾一起直面創(chuàng)傷，勇于掀開(kāi)暴行給人們帶來(lái)的傷疤，讓那些在既定生活秩序中麻木的生活著的人們感受到人物的傷痛。而痛感是對(duì)人類最直接的刺激，通過(guò)疼痛，作者可以喚醒人們麻木的靈魂，喚醒觀眾心中最純凈的愛(ài)，達(dá)到自我凈化，自我救贖的目的。

2 意象：絕望與希望

盡管每個(gè)人都飽經(jīng)創(chuàng)傷，戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力無(wú)處不在，人們麻木冷漠，但在這樣令人絕望的氣氛里凱恩依然保存了希望之光。作者通過(guò)對(duì)暴力的直視，讓觀眾和劇中人物一起經(jīng)歷揭開(kāi)內(nèi)心創(chuàng)傷的痛苦，在精神幻滅，人格分裂之后，上升起自我救贖的希望。凱恩在劇中不斷重復(fù)“雨聲”這個(gè)意象，每一場(chǎng)都以四季輪換，雨聲響起結(jié)束?！洞輾А繁憩F(xiàn)的是幾天的事情，卻用雨聲暗示著每一場(chǎng)都處于不同的季節(jié)。雨聲不僅表示著時(shí)間的發(fā)展，也與劇情的發(fā)展緊密相關(guān)。季節(jié)的變換與戲劇的結(jié)構(gòu)形成了深層次上的同步，也意味著主人公精神上的成長(zhǎng)。

第一場(chǎng)結(jié)束響起了淅淅瀝瀝的春雨聲。正如大家對(duì)春天的印象，朝氣蓬勃，孕育新生。在第一場(chǎng)中，伊安與凱特在利茲飯店幽會(huì)，語(yǔ)言曖昧，出現(xiàn)多處性愛(ài)場(chǎng)面，體現(xiàn)了春天繁殖孕育的特點(diǎn)。但凱特與伊安的結(jié)合并不是出于自愿，那只是伊安對(duì)凱特的身心折磨，所以他們的結(jié)合注定不會(huì)開(kāi)花結(jié)果。第二場(chǎng)中，伊安與凱特時(shí)而激情纏綿，時(shí)而相互折磨，撕咬，正符合夏季奔放熱情的特點(diǎn)。而第三場(chǎng)中飯店已被炮彈擊中，豪華奢侈的場(chǎng)景變成了一片廢墟。

士兵不斷重復(fù)女友被性虐致死的遭遇，伊安不僅被迫聆聽(tīng)士兵的抱怨，還受到了士兵的性侵，在精神和肉體上遭受了雙重折磨，就如同秋天里繁花落盡，落葉紛飛的蕭條景象。同時(shí)伊安遭受士兵施與的暴力也是他對(duì)凱特施暴的罪惡之果，表現(xiàn)了在春種秋收的自然規(guī)律。在第四場(chǎng)中，士兵揮槍自殺，伊安在遭受士兵的欺辱之后也想要結(jié)束自己的生命卻被凱特拿掉了子彈。凱特抱回的嬰兒也在不久后死去，凱特歇斯底里，失控大笑。他們就像冬天一樣陷入了漫長(zhǎng)黑夜與絕望之中，與劇中的冬雨聲響起正好相符。在第五場(chǎng)中只剩下了凱特和伊安相互為伴，但凱特從絕望中走了出來(lái)，她滿懷愛(ài)意的將孩子的尸體埋在地板下，給他扎了一個(gè)十字架，為他祈禱。雖然自己飽經(jīng)創(chuàng)傷卻對(duì)一個(gè)素不相識(shí)的孩子充滿關(guān)懷，這體現(xiàn)了在這個(gè)充斥著暴力和性虐的社會(huì)中依然有愛(ài)，依然還有希望。盡管遭受到伊安的侮辱嘲諷甚至是強(qiáng)奸，在伊安想要用手槍結(jié)束自己的生命時(shí)，凱特極力勸阻，并悄悄的把槍里的子彈拿了出來(lái)，阻止了伊安自殺。伊安在凱特為了尋找食物離開(kāi)之后，伊安獨(dú)自在旅館房間中經(jīng)歷了精神上極度孤獨(dú)與空虛的痛苦，“每一次燈光暗下后重新亮起，伊安都以不同的姿態(tài)表現(xiàn)著人類極端痛苦的體驗(yàn)與沉淪?！盵3]。他喊著“女人女人“手淫，他用雙手扼頸自殺，做惡夢(mèng)，他流著血淚哭號(hào)，抱著士兵的尸體尋求慰藉，他吃著死嬰，最后他爬入洞里躺下，將頭伸出地板，“他迷離欲死似乎已得解脫。外面下起了大雨，雨水透過(guò)武定澆在他身上”[4]。此時(shí)在洞里的他經(jīng)受著身體和精神的雙重折磨，似乎已經(jīng)失去了活下去的勇氣，但凱特回來(lái)后，將自己用身體換來(lái)的食物與他分享。他選擇吃掉食物，表明他還想繼續(xù)生存下去。外面又下起了雨，這次下雨也預(yù)示著伊安受到了洗禮重拾了生存下去的勇氣。全劇以伊安對(duì)凱特說(shuō)的”謝謝你”結(jié)尾，說(shuō)明了凱特的寬容與堅(jiān)強(qiáng)感染了伊安，他從凱特身上感受到了“生命與愛(ài)的可貴”[5]。

凱恩通過(guò)殘酷的暴力敘事、性敘事讓觀眾和劇中人物一起直面內(nèi)心的創(chuàng)傷，喚醒人們麻木的靈魂。戰(zhàn)爭(zhēng)，暴力，性虐待給人帶來(lái)精神和肉體上的痛苦和絕望，而人們內(nèi)心的愛(ài)與寬容將人們從絕望中解救出來(lái)，帶來(lái)了希望之光。

[1] 薩拉·凱恩 Telling the truth is killing me,mask 9,https://www.baidu.com/s word=mask+9&tn=99110203_hao_pg&ie=utf-8&ssl_sample=hao_1.

[2] 王 嵐,孤獨(dú)失落無(wú)望:簡(jiǎn)評(píng)凱恩的戲劇《炸毀》,解放軍外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)[J],2002(5)92-94.

[3] 高林，暴力與救贖的神話—《摧毀》的原型解讀，四川戲劇[J]，2011,(2)：52-53.

[4] 薩拉·凱恩著，胡開(kāi)奇譯，薩拉·凱恩戲劇集[M],北京：新星出版社，2006：61

谷楠(1991-)，女，漢族，河北唐山人，在讀碩士，天津師范大學(xué)，研究方向:英美文學(xué)。

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1672-5832(2016)05-0069-02