王穌胤 金海明 饒金華 江 濤 （嘉興學院設計學院 314001）

古典風格的置物架設計研究

王穌胤 金海明 饒金華 江 濤 （嘉興學院設計學院 314001）

該文以置物架為設計主題，從功能、結(jié)構(gòu)、外觀等多方面著手，對新式古典家具的設計進行了深入的思考和研究，可為新古典家具的設計探索一條新的道路。

古典家具；書架；置物架；創(chuàng)新設計

回溯中國古典家具的發(fā)展史，細品各個時代的不同風格和工藝，不難發(fā)現(xiàn)以明清時代的古典家具最為典雅大方。明清家具造型簡潔，結(jié)構(gòu)嚴謹，雕工繁復精美，是古典家具發(fā)展史上的巔峰。

筆者經(jīng)查閱大量的古代和現(xiàn)在的古典家具設計發(fā)現(xiàn)，極少有古典家具擁有可組合的功能。于是筆者嘗試從此處入手，設計一款可以組合使用的古典風格家具，希望給古典家具增添更多的靈活性和靈動感。

一、設計緣由

大部分古典家具并未附加可組合功能，那么給它們附加這個功能是否必要呢？并非任何家具都適合加上可組合的功能，如床、書桌、靠背椅等。床用來休憩，書桌用來工作，而且服務對象基本上固定在某個量的人數(shù)，這類家具的功能都已經(jīng)具有高度的專一性和固定性，因此不適合附加可組合的功能。

除去這類家具后，可以選擇的范圍開始變得有限而明朗。

置物架的服務對象是被擺放的物品。這些物品擺件大小不一，多少不等，傳統(tǒng)的置物架容易造成空間上的閑置浪費，還會遇到稍高的物品無法放入的尷尬。解決這類現(xiàn)象具有實用價值，于是筆者開始著手，對置物架的外觀、結(jié)構(gòu)的再設計進行探索。

二、結(jié)構(gòu)設計研究

傳統(tǒng)的置物架大多數(shù)以全開放性框架結(jié)構(gòu)為主，也有五面封閉一面開放的結(jié)構(gòu)。為了增加其靈動感，開放性框架結(jié)構(gòu)更為合適。當置物架轉(zhuǎn)換為由可組合的單體后，實際上每個單體就是一個置物柜。每個置物柜堆疊成排擺放，組成置物架。柜體上下之間的堆疊采用三點支撐，既保證了穩(wěn)定性，又保證了空間的通透感。為了解決前文提到的稍高物品無法放入的問題，將置物柜的擱板與柜體設計成可分離結(jié)構(gòu)。

三、外觀設計研究

1.基本造型研究

單體的重復便可以使畫面整體擁有形式美感，因此單個柜體的外觀設計不宜復雜。如果柜體單個使用時，過于簡單的外觀設計又缺乏美感。柜體并列時，側(cè)面會被遮擋，正面仍然完全展露。于是筆者決定對柜體正面的外觀進行適度復雜的設計，對柜體側(cè)面的外觀進行簡單設計。

一樣物體外觀設計在空間上有層疊，在材質(zhì)上有區(qū)分，觀賞者就會對其產(chǎn)生做工精美的印象。究其原因，還是人們對物體外觀的直覺判斷。如果直覺上認為這件物體的形成需要很復雜的工序，使其在外觀上展現(xiàn)出大量的信息量，就會覺得這件物體本身是精美的。因此材質(zhì)區(qū)分給人帶來的精美感的提升是大于同一材質(zhì)的空間層疊的。由于單體的外觀設計不能過于復雜，最終選擇空間層疊的設計方法來賦予外觀精美感。

2.文化內(nèi)涵研究

外觀作為家具的主要展現(xiàn)方式，飽含民族情感，反映中華民族的本源哲學，應當能讓體味到一定的文化情趣。

傳統(tǒng)紋飾是一件古典家具必不可缺的元素。在眾多傳統(tǒng)紋樣中，云紋經(jīng)過華夏五千年文明的洗禮使其成為獨具特色的視覺標志，豐富的歷史蘊含使云紋成為使用頻率很高的圖形應用元素。云紋寓意吉祥，造型活潑，為了烘托出置物架的靈動感，將云的形象作為置物柜整體外觀的依托，飾以云紋，增添情趣。

單體的效果分別如下圖1、圖2所示。

圖1 單體拆解效果

圖2 單體整體效果

擱板與柜體分離的設計不僅解決了擺件的大小問題，還可以直接把隔板當做托盤與擺件一同取出，不僅方便，而且不會打亂擺件的擺放位置。把隔板的側(cè)面進行鏤空處理，增加整體的通透性。整體外觀疏密有致，錯落起伏，具有節(jié)奏感。將隔板前后平移，模擬了云彩交錯的感覺，符合設計初衷。整體組合效果如圖3所示。

圖3 整體組合效果

四、結(jié)語

中國古典家具是中華民族的文化瑰寶，蘊含了前人無窮的智慧，在明清時期古典家具的設計就已經(jīng)登峰造極。我們作為后來者，有必要吸取前人的智慧，再結(jié)合實際需要，不斷進行創(chuàng)新設計，這樣的設計才能傳承迭代，生生不息。

[1]孟紅雨.中國傳統(tǒng)家具特點探析[J].新疆藝術學院學報，2011（2）：55-59.

[2]陳芳，趙倩.淺析云紋在標志設計中的應用[J].藝術科技，2014（3）：252.

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