盧　明甘肅省臨夏州廣播電視臺，甘肅臨夏　731100

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審美投入在電視專題片制作中的運用

盧明
甘肅省臨夏州廣播電視臺，甘肅臨夏731100

摘要對于電視影片的構(gòu)成而言，需要針對成像效果等進行評估審議，而這個環(huán)節(jié)需要進行的不僅是在拍攝前期就應當開展的稿件撰寫和技藝操作，而是囊括到后期的成品剪輯，畫面配音，背景音樂，劇情起伏的飽滿與張弛有度上。這篇文章就是通過對這幾個環(huán)節(jié)的探索來闡述電視審美投入的制作運用。

關(guān)鍵詞畫面；平衡；審美投入

呈現(xiàn)給觀眾以藝術(shù)享受或娛樂觀賞作用的電視劇播放，依賴有關(guān)從業(yè)者的努力制作和審美投入，其主導著一部優(yōu)秀影視劇的靈魂，同時也作為電視工作者的價值成果。

藝術(shù)評判能力和構(gòu)想能力會影響到一部電視作品的成品好壞，加之充分的藝術(shù)渲染滲透才能讓電視劇的創(chuàng)作過程具有更高的活性。所以很多時候，制片人或者編導等制作團隊，會進行各種活動的探索和了解，以觸碰到能夠啟迪作品成效的可能。不同審美角度，不同的意識觀感，都能夠在電視主體中體現(xiàn)出來，良好的精神價值觀，劇中人的情感表達，都應該以高興是高興，哭泣是哭泣，旨在環(huán)境氛圍下，承托出主人公的情感表述。恰如其分的藝術(shù)揣摩，對于各種復雜情感的投放，依賴傳作者的扎實功底來承托起來，轉(zhuǎn)化成穩(wěn)定和諧的心路變化和劇情發(fā)展。無論是微妙的，意識流的，濃烈抑或淺淡的審美觀念，相互融和在一部作品當中，造就其出眾的成品面世，同時也是體現(xiàn)電視影片創(chuàng)作審美投入的關(guān)鍵。

1　進行劇情銜接編輯過程的感官表現(xiàn)

利用人們的雙眼，可以讓我們直觀的感受到外界紛繁的精彩。而電視劇作品很好的以其獨特的載體形式，將這一藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)給大眾。

一部好的電視劇成品，在其初期一定承載著無數(shù)電視人的期望。透過那些筆觸透力寫下的字句來拉開一出戲劇的開端，那意味著通過多種元素構(gòu)成的又一部影片的即將誕生。

成像顯示，畫面表達，攝影師的個人技藝程度，都很好的在后期的剪輯工作中表現(xiàn)出來。而相對而言，創(chuàng)作一部戲劇作品，不光依賴前期人員的投入，而更加需要后勤工作者對資料元素的融合能力，以一種主觀形態(tài)去審視量度制作。

基本架構(gòu)完整的剪輯作品，可以說已經(jīng)具備了創(chuàng)作者的大量心血結(jié)晶，然而盡管畫面成效顯得無暇，但是也仍然需要‘雞蛋里面挑骨頭’。只有這樣才能在剪輯素材當中，篩選掉那些累贅的，無用的構(gòu)成，將最核心的情感影像，最動人的對話情節(jié)保留下來，并帶入主體當中去，完成剪輯環(huán)節(jié)的工作。

于廣義角度來看，對影片成像的剪輯篩選可以借喻成‘淘寶’，而之于拍片的體裁審議，則是一種更加重要的工作。因場地的不同，以及現(xiàn)實的局限性，進行影片拍攝一些時候不得不重復利用某一背景，而為了讓后期呈現(xiàn)不至于重復混亂，就依靠審美調(diào)控能力的運用了，不同的個人感官，以多元的構(gòu)思將同一事物賦予新的內(nèi)涵。不過，這種做法的呈現(xiàn)，也并不標示著作品核心的轉(zhuǎn)變。有能力的創(chuàng)作團隊，通常致力于將一部影片在后期工作中發(fā)現(xiàn)的疏漏去掉，確保整出作品的體現(xiàn)精神是貼合主心情感的，不會背離主創(chuàng)精神的，以最完美的姿態(tài)投放在觀看人員的眼前。

但是，遺憾是無可避免的，盡管充分融入了創(chuàng)作團隊的全部心力，但是仍然不可避免的達不到所有觀眾的需求。然而也正是這種不滿足的匱缺感，才能更好的在每一部作品來臨之際，激勵著從業(yè)者們創(chuàng)作出更為迎合審美價值體現(xiàn)的作品，也為其帶來充分的成就感。

2　影片配音過程中的藝術(shù)價值融合

隨著時代的推移，娛樂載體的呈現(xiàn)顯得多彩而飽滿，電視劇的傳播并不是單純的圖像投放，而是旨在劇情推進下，音像一體性的呈現(xiàn)方式，這一方式的指標，比之上述的圖像編輯來說，顯得更為深沉。聲音是可以詮釋出主人翁情感表達的載體，同時也作為劇情進展過程的補充銜接。對于一部優(yōu)秀的電視劇成品來說，配音環(huán)節(jié)是尤為重要的，一方面可以通過精煉的語段填補劇情當中的空缺，輔以其新的意義；而另一方面，也可以起到承上啟下的作用，鋪墊好劇情的暗線。好的創(chuàng)造有時候還能貼近觀眾的需求，達到戲里戲外一致的理解滿足。主創(chuàng)團隊的審美投放借以這種配音階段的調(diào)和，能夠更為豐富作品的完整性。配音工作的開展，并沒想象中簡單，同一詞匯，同個句子，語氣起伏的高低，情感的把握等等，都會左右其實際的呈現(xiàn)。由此就要求配音人員要具備良好的職能素養(yǎng)和藝術(shù)技巧，善于揣摩度量語句的含義，懂得張弛有度的運用感情在表述當中。

到了這一階段，可以說一部電視影片的成長已經(jīng)基本完成了，包含了主創(chuàng)人員的情感投入，審美投放，經(jīng)歷了艱辛的初期制作構(gòu)思，中期的發(fā)展和不斷的糾正完善，最終迎來了收獲的一刻。就好比那些樹上的青果，歷經(jīng)風霜，喝足雨露，最終迎來朝陽初升，一樹紅果，亟待被采摘。

3　背景音樂在電視劇編排中的重要性體現(xiàn)

電視配樂就好比一部電視劇的點睛所在，能夠灌輸給影片以更高深的靈魂和反饋。對于優(yōu)秀的影片來說，

既離不開好的素材劇本，也脫離不了背景音樂的加持，就如同鮮花也需綠葉扶持一樣，電視劇劇情不可能一味研讀臺詞而空乏靈魂依托，悲情時以傷感的樂曲，演繹幸福時承托輕快的音調(diào)。適當?shù)呐錁纺転樽髌返漠嬅娓酗柡蜐櫳?，而又更加渲染情感體味。創(chuàng)作者的人物落筆必定有他的劇情安排，而音樂調(diào)和則也是其增色的重要一環(huán)，缺之不可，濫用不能。

電視劇專題制作環(huán)環(huán)相扣，背景音樂的融入則是對劇情與人物增色起到重要作用，對于不同狀態(tài)運用何種音樂，都是以藝術(shù)的呈現(xiàn)形式流于大眾視野與聽覺當中。

4　影片劇情起伏的調(diào)節(jié)和闡述表現(xiàn)

人們好像從初臨這個世界就已經(jīng)具備了感知節(jié)奏的先天能力，對于每件事物的感官直覺，都有其獨特的認知，所以很難統(tǒng)一界定，何為節(jié)奏這個名詞的深層含義。而對于電視劇專題制作中，影片的起伏節(jié)奏把握來說，就需要依賴創(chuàng)作者的個人恒定意識了，這是無法輕易指靠某一外物的。

不過，我們可以想象的是，其實劇情起伏的走向，就仿佛心跳，會依隨個人的情感轉(zhuǎn)化而跟著時緩時快的跳動。當劇情開初，不緊不慢的行進，就演示著故事的節(jié)奏并未邁向核心階段，而當劇情和人物情感到了爆發(fā)的臨界點，則表明影片的節(jié)奏到達了高潮階段，而這些畫面呈現(xiàn)，都旨在通過創(chuàng)作人員的主觀意識的交融，以及客觀拍攝的配合構(gòu)成起來的。無論是人物的出場，配音的語段抒發(fā)，抑或是背景音樂的急促低緩，都是以貼合劇情節(jié)奏為基準的。為了統(tǒng)合一整部戲劇的需要，必須以相互適應，互相融合的，彼此交聯(lián)的形式來進行“互助互愛”。

最終，通過上述的幾個過程，構(gòu)成了完整的一部影視劇作品。而借以這一系列的發(fā)展，也讓我們了解到，盡管是相同的目標，但是由于個體感官表達和人生閱歷的差異，也會對作品表達有所不同。對于構(gòu)想一個劇情，融入一首樂曲，就某一環(huán)節(jié)加入配音解說和背景音樂，都有其相應的安排。不同的審美評析，卻又和諧的組合成了一個又一個的圓弧，并且逐步形成一個飽滿的圓形。從電視劇審美投入方面，我們既可以看到從業(yè)者的作品風格，又能夠直觀反映出其對業(yè)界領域的把握程度。假設缺乏成熟的審美觀感，就意味著無法誕生出優(yōu)秀的電視劇。

參考文獻

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中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號1674-6708（2016）165-0033-01