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論數(shù)字媒體藝術的圖像語言表現(xiàn)

解蘭（寧夏大學美術學院750000）

數(shù)字媒體藝術包含的門類很多，其藝術表現(xiàn)的語言也很豐富，本文就其圖像的透視、景別、角度、構圖與焦距等語言表現(xiàn)進行了分析。研究并合理運用圖像語言，會有益于提高數(shù)字媒體藝術作品的視覺表現(xiàn)力。

數(shù)字媒體藝術；圖像；語言；表現(xiàn)

本文來源于2014年寧夏哲學社會科學藝術學一般項目，項目編號14NXYBCB07

數(shù)字媒體藝術的類型很多，有動畫、影視特效、電視欄目包裝、數(shù)字繪畫、數(shù)字排版與印刷等。數(shù)字媒體藝術屬于視聽藝術，圖像是這類作品的最基本元素之一，甚至是作品的核心。一部優(yōu)秀的數(shù)字媒體藝術作品離不開精良的圖像語言表現(xiàn)，研究并合理運用圖像語言，會有益于提高數(shù)字媒體藝術作品的視覺表現(xiàn)力。

一、圖像的形態(tài)

圖像分為靜態(tài)圖像和動態(tài)圖像。運用數(shù)碼相機進行拍攝、掃描儀進行掃描，是數(shù)字媒體藝術中常規(guī)的圖像來源方式。隨著數(shù)字圖像處理技術的發(fā)展，無論是靜態(tài)還是動態(tài)圖像如今不再僅僅來源于單純的設備采集，越來越多的創(chuàng)作者們運用各種軟件進行二維三維繪制、圖形圖像處理軟件合成等方法從原來在現(xiàn)實中“取像”變成了在虛擬世界“造像”。

圖像在數(shù)字媒體藝術中的用途不同，其像素、分辨率、尺寸大小的要求也不同。靜態(tài)圖像用于印刷的圖片分辨率至少需要300像素/英寸，用于幻燈片等演示時至少需要96像素/英寸，用于網頁的圖片至少需要72像素/英寸，這樣才不至于在作品中出現(xiàn)圖像模糊的現(xiàn)象。動態(tài)圖像即視頻的縱橫像素比例可以是4：3、16：9、或者16：10、5：4，前兩種是常見的方形比例和寬銀幕比例。在創(chuàng)作之初，圖像尺寸和分辨率就要設置好，否則容易出現(xiàn)數(shù)字藝術作品后期使用時硬拉變形、變模糊的現(xiàn)象。

靜態(tài)圖像可以依照某種變換規(guī)律轉化成動態(tài)圖像，如形狀漸變、圖像疊化或其它轉場方式，最終呈現(xiàn)為動態(tài)演示的畫面。圖像具有透視、景別、焦距、拍攝角度、構圖等語言表現(xiàn)內容。與靜態(tài)圖相比較而言，動態(tài)圖像還因其受時間因素的影響具有更復雜的表現(xiàn)語言，也即視頻乃至影視的鏡頭語言表現(xiàn)。本文主要探討靜態(tài)圖像和動態(tài)圖像中一般意義的圖像語言表現(xiàn)，暫不涉及運動鏡頭語言。

二、圖像的透視

圖像一般會有一定的透視效果，散點透視或者一點透視、兩點透視、三點透視。散點透視是不同觀察點下的不同觀察對象的集合，或者說是不同時間不同角度下的對象的集合，給人以貫穿時空的感覺。散點透視本是中國畫常用的透視方法，但現(xiàn)在很多數(shù)字繪畫作品也常用此，畫面中單個物體成某種透視關系，但畫面整體的安排又是將各個部分以散點式“羅列”在畫面中。一點透視（也叫平行透視）的畫面莊嚴、穩(wěn)重；兩點透視（也叫成角透視）的畫面靈活、空間感較強；三點透視是傾斜透視的獨特角度，形成俯瞰效果或者仰視效果，用于表現(xiàn)建筑外觀或者空間環(huán)境時視覺效果強烈。如圖1所示，是我國電視動畫片《哪咤傳奇》的場景，運用一點透視的方法準確的表現(xiàn)出朝歌宮殿的威嚴，圖2是美國動畫片《功夫熊貓》中的場景，同樣是運用一點透視表現(xiàn)出莊嚴之感。而圖3《秦時明月2》西游戲場等則是運用了成角透視，呈現(xiàn)游戲場景的開闊靈活的空間感。在很多動畫片和游戲的場景設計中非常注重空間方位的展示，或者開篇和結尾處需要渲染氣氛，這時經常會用到俯視和仰視的三點透視效果來表現(xiàn)，如圖4所示。當然，在數(shù)字媒體藝術作品中，多種透視方法綜合運用則會更加豐富畫面的空間感，如圖5所示是同時運用了平行透視和成角透視，使得空間的開闊感更為強烈。

圖1　《哪咤傳奇》之朝歌宮殿

圖2　《功夫熊貓》場景

圖3　《秦時明月2》游戲場景原畫設計

圖4　插畫家dawnpu 設計的“傳奇”游戲場景概念設計

圖5　《秦時明月2》游戲場景原畫設計中的平行透視和成角透視

三、景別與焦距

圖像的景別、焦距不同，視覺效果也截然不同。

1.景別

畫面取景范圍不同就會形成不同的景別。以人物拍攝為參考對象，景別分為遠景、大全景、全景、中景、近景、特寫、大特寫，見圖6景別的示意圖。

圖6　景別示意圖

在數(shù)字特效影片和動畫作品中，遠景一般用于表現(xiàn)遠距離的人物和廣闊范圍的空間環(huán)境，常常在作品的開篇、結局或者情節(jié)段落分割處使用，具有創(chuàng)造抒情情調、提示的意義；有時候也可以形成對象與空間的大小反差效果，用以表現(xiàn)對象勵志或者自卑的心理。如圖7是《獅子王》中的開篇，草原上初升的太陽這一遠景預示著主人公是未來王國的主人的同時奠定了整個影片宏大的氣勢基調。再如，當辛巴傷心沮喪時也用了遠景，這時則強烈的突出了辛巴渺小、愁苦的內心世界。

大全景一般表現(xiàn)角色與空間的關系以及角色的群體行為，有時候也用于確立場景總體空間關系。全景的取景范圍比大全景稍微小一些，以剛好將對象全身取完整為準，可以完整的體現(xiàn)對象的動態(tài)，用于表現(xiàn)對象全身和周圍環(huán)境，也是表現(xiàn)整體與個體關系時的鏡頭切換的基礎。如圖8，運用全景表現(xiàn)兩個角色的大小比例、動態(tài)，以及它們所處的環(huán)境。

圖7　《獅子王》開篇遠景

圖8　動畫片《西游記之大圣歸來》中的全景

包含人物膝蓋以上的部分屬于中景，中景適用于較為明確的表現(xiàn)對象的上半身的動態(tài)神情和多個對象的互動關系。如圖9所示，動畫片《飛屋環(huán)游記》中運用中景刻畫兩個小孩的位置關系和他們看到眼前景象時自豪與呆萌的生動表情。

近景包含人物腰部或者胸部以上，可以將人物的動作神態(tài)、景物的局部細節(jié)表現(xiàn)的較為清晰。如圖10動畫片《花木蘭》中表現(xiàn)角色梳妝打扮時近距離表現(xiàn)使用了近景，才能將人物面部神態(tài)刻畫的栩栩如生。

圖9　動畫片《飛屋環(huán)游記》中的中景

圖10　動畫片《花木蘭》中的近景

只顯示拍攝對象的局部，或者只有人物肩部以上部分的畫面屬于特寫，特寫或者大特寫可以更加細膩生動的表現(xiàn)對象的細部特征或者表情變化，還會形成視覺重音。如圖11，《飛屋環(huán)游記》在表現(xiàn)小孩腳步運動的細節(jié)畫面時，使用的是特寫。再如在美食欄目包裝中，大量運用特寫突出食物的色香味，以此表現(xiàn)食物的鮮美可口和欄目飲食文化的華麗，而且也形成了生動的視覺感染，緊緊的抓住了觀眾的視線。三維動畫片《馴龍記》中表現(xiàn)龍噴火焰時運用特寫既增強了畫面的視覺沖擊力，也渲染了馴龍者馴龍的危險氣氛，見圖12。特寫鏡頭與反應鏡頭經常搭配起來使用，以表現(xiàn)角色之間或者角色對于環(huán)境的一種交流反映的神情，見圖13。圖14則是運用大特寫強化了角色追問時緊迫的神情。

圖11　《飛屋環(huán)游記》中的特寫

圖12　《馴龍記》中的特寫

圖13　《獅子王》中的特寫鏡頭與反應鏡頭搭配使用

2.焦距

影像拍攝時或者用數(shù)字化工具模擬鏡頭時，根據(jù)焦距的長短依次排列，可分為長焦距鏡頭、中焦距鏡頭、標準鏡頭、廣角鏡頭和變焦距鏡頭，還有一種魚眼鏡頭是廣角鏡頭的極端狀態(tài)。中長焦距鏡頭的視野小，視角窄，可以形成畫面的虛實變化，引導觀眾將注視點集中，突出主體，但是畫面卻因此而缺乏透視感和空間感。標準鏡頭層次豐富，空間感強，具有客觀再現(xiàn)的表現(xiàn)特征。運用廣角鏡頭往往給人的視覺沖擊力較強，能形成強烈的透視、空間感，夸大空間的縱深關系和距離感，表現(xiàn)恢宏的場面、壯麗的景色、快速的運動都可以選擇這種鏡頭。當長焦距鏡頭拍攝時或者數(shù)字工具模擬鏡頭時，利用相機的景深，使焦點處畫面清晰，焦點之外的區(qū)域形成虛像；攝像過程中改變鏡頭的焦距，出現(xiàn)畫面中物象的虛實變化，通過這兩種方式都可以實現(xiàn)變焦鏡頭，變焦鏡頭可以區(qū)分被拍攝對象的主次關系，突出主體，引導觀眾的視點。

圖15　動畫片《哪吒鬧?！氛娼嵌?/p>

四、圖像的拍攝角度

拍攝對象的角度不同其語意也不同。角度分為水平方向角度和垂直方向上的角度變化。

水平方向上有正面、側面、背面之分。正面使人感到莊重肅穆，往往給觀眾有一種交流的感覺，如圖15所示。側面具有第三方視點的意義，也可以體現(xiàn)被攝對象與環(huán)境的關系、引導畫面視覺流向，如圖圖16所示，畫面運用側面的角度以第三方的視點看角色的行為、神情，也有展現(xiàn)環(huán)境與背景的作用。背面角度則阻隔了和觀眾的交流，有神秘、危險之感，如圖17所示運用背面角度打斷觀眾與角色的交流，營造出具有懸念、緊張驚險的氣氛。

圖16　動畫片《飛屋環(huán)游記》中的側面角度

圖17　動畫片《飛屋環(huán)游記》中的背面角度

垂直方向上有平視、仰視和俯視的鏡頭區(qū)別。平視鏡頭很普遍，用于客觀表現(xiàn)物象；仰視鏡頭使人感到威嚴、壓抑，例如正面的重要人物出現(xiàn)時，采用仰視鏡頭可以表現(xiàn)其威嚴神圣，反面角色出現(xiàn)時則用仰視的主觀鏡頭給觀者以重壓不適之感；俯視鏡頭一般用于表現(xiàn)對象的渺小或用于展現(xiàn)氣勢磅礴的俯視角度的場景。傾斜鏡頭可以用于表現(xiàn)運動感，甚至表現(xiàn)動蕩危險、詭異不安的情景，見圖18。

圖18　動畫片《大鬧天宮》中的傾斜鏡頭

五、構圖

除了以上幾點在圖像表現(xiàn)時其語言語義要非常講究外，圖像的構圖也很重要，例如圖像構圖重心偏上使畫面輕盈產生飄逸感，重心偏下使畫面沉重產生壓迫感。動態(tài)圖像的構圖還要考慮運用動態(tài)變化引導受眾的視覺與心理。構圖有開放式構圖和閉合式構圖之分，物象被較為完整、合理的安排在畫面中的構圖屬于閉合式構圖，這種構圖給人以精致、明確的視覺感受。開放式構圖的畫面空間不僅僅只是銀幕中的部分，由畫外音和銀幕中物象的運動引導觀眾視覺與心理，使畫面向外部延伸，例如，突然從畫面外伸過來一只手，那么就會產生畫外有人的感覺，畫面空間得到延展。

綜上所述，圖像語言表現(xiàn)內容很豐富也很復雜，需要數(shù)字媒體藝術家在藝術實踐中長期鉆研、探討，才會巧妙地運用這一語言創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

解蘭，女，寧夏大學美術學院，副教授，碩導。