李 妍

電影《時間旅行者的妻子》中敘事策略分析

李 妍

《時間旅行者的妻子》這部電影是由同名小說改編的，無論是這部小說，還是這部電影，都是非常成功的。在電影中講述的是男女主人公令人不可思議的一段愛情。男主人公生來具有一種穿梭時空的能力，但他卻不能控制自己這種超能力。他隨時都有可能穿梭到一個未知的時空，所具有的這種能力既讓他有些興奮，也有些悲哀。在男主人公在某個時空中遇到一見鐘情的女主人公后，他們的愛情就是一場期待的、痛苦的、錯過的愛情。在不確定的時空中相愛，無法預(yù)料他們下一次相見是什么時候。亨利在收到女主人公克萊爾的信后，她說她愿意用自己的一生來等待主人公，在愛情面前，時間似乎變得非常渺小，讓所有觀眾被他們的愛情所折服。

電影《時間旅行者的妻子》海報

一、 碎片化旅行是影片敘事策略的前提

在這部電影中，整個故事情節(jié)都是以亨利一生的時空旅行為主線進(jìn)行的。但這一時空旅行主線并不是線性的時間觀念，就像解構(gòu)主義一樣，在消解多種經(jīng)典結(jié)構(gòu)中，也構(gòu)建起開放式、共享式的格局。這部電影情節(jié)并未以時間線路形式展開，而是以碎片化的旅行方式貫穿在影片的始終。[1]在上個碎片化時間中，亨利還是一個年輕的小伙子，下個情節(jié)中老去了很多，這些呈現(xiàn)出碎片化的故事情節(jié)，所發(fā)生的時空總是能夠有效的連接起來。很多觀看者在觀看完這部影片中，普遍認(rèn)為這部電影對待時空有一種游戲的心態(tài)，但也正是在這種設(shè)計下，體現(xiàn)出在實際生活中大多數(shù)人都對生活有一種游戲心態(tài)，但也正是這一心態(tài)為生活創(chuàng)造了無限的可能。在影片中，亨利在穿梭各個時空中，與年幼的自我和年輕時的媽媽聊天，雖然這樣的場景看起來很奇妙，但是對于亨利而言卻很無奈，他不能掌握自己的命運，也很難改變他看到的人們的命運。于是，后來的故事發(fā)展中，也深深地流露出亨利的一籌莫展、不知所措。為了證明亨利這一時間旅行者的身份，高梅茲詢問男主人公未來是否可以與自己心愛的人順利結(jié)婚，亨利回答說：“未來不會告訴你這些事情，如果預(yù)知未來，那么你一定會瘋掉的?！弊鳛橐幻麜r空旅行者，他身上有太多的無可奈何。在結(jié)婚前，亨利在時空旅行中碰到了父親，父親問他：“為什么沒有及時的阻止那輛奪走你母親生命的車？”亨利難過地對父親講：“如果可以，那么我一定這樣做，這場車禍我親眼目睹了很多次，但是每次我都沒有辦法在第一時間內(nèi)趕到現(xiàn)場?！痹谶@樣的影片情節(jié)下，讓觀眾感受到亨利內(nèi)心的矛盾和無奈，拉近了影片與觀眾間的距離，讓觀看者能夠切實的感受到亨利內(nèi)心的掙扎和矛盾，使這部影片更加生動和形象，深度激發(fā)了觀看者對亨利的同情心，在同情亨利下也與導(dǎo)演產(chǎn)生了共鳴。[2]這是一部愛情電影，電影中獨特的敘事手法，不但給觀看者帶來新奇的感受，而且也具有深化主題意義的作用，觀看者在觀看影片一邊思考自身的愛情故事，一邊又很同情亨利，內(nèi)心里迫切希望亨利與妻子有個美好的結(jié)局。

亨利所具有的穿梭時空的能力，卻為自己的人生帶來了莫大的悲哀，他的一生是碎片化的。在這部影片之中，他從來沒有享受過一段幸福的、漫長的生活，他需要在各個時空中穿梭，不管是吃飯、睡覺，還是在結(jié)婚時。這一過程反復(fù)的進(jìn)行，但他并沒有渡過一個完整的人生。而克萊爾為了等待亨利，每個晚上都是獨自一人寂寞地看電影，正如在《羅拉快跑》電影中的情節(jié)一樣：羅拉男友身上帶著來之不易的10萬馬克奔交差中，可能太過于著急將錢落在地鐵中，被一個流浪漢拾到。而曼尼要求羅拉要在12點前將錢給他，但這是距離12點只有20分鐘了，籌集了這筆巨款后，為了拯救愛情他開始賣命地奔跑。[3]雖然這部影片的故事情節(jié)很簡單、很普通，但影片開創(chuàng)另一種情節(jié)發(fā)展方式，也就是完善了單一的敘述方式，情節(jié)內(nèi)容采用了獨特的敘述形式，反復(fù)三次講述了這個故事。羅馬在三次的奔跑下，由于一些細(xì)節(jié)的影響，致使在影片最后有三種不一樣的結(jié)局。在此部電影中，亨利無法控制穿越時空的地點和時間，也無法運用自我意志來對這場旅行進(jìn)行改變，無論做怎樣的努力，都不能改變事情的發(fā)展，在每次穿越到某個時空中，他都了解和看到了一些事情，但卻在現(xiàn)實世界中無法具有改變這些事情的能力，這種穿越時空的超能力對于他來講可能是一件值得高興的事，但也令他十分苦惱，整部影片中他與妻子都是聚少離多，妻子漫長的等待、無盡的等待，讓觀眾在同情亨利的同時，更同情克萊爾，為他們偉大的愛情故事所感動，尤其是在影片結(jié)尾處留下了妻子萊克爾與孩子的背景，讓很多觀眾潸然淚下，這個女人為了愛情奉獻(xiàn)了自己的一生，觀眾希望死后的萊爾能夠再次穿越回來，與妻子孩子一直在一起，不再穿越，但導(dǎo)演并沒有給出一個固定的結(jié)局，留給了觀看者對結(jié)局的無限遐想。

二、 全新敘事方式引發(fā)觀眾思考

在影片中，運用了將全知全能型敘事與限制型敘事組合的方式來敘述整部電影。在電影中亨利穿越時空時，鏡頭并未直接轉(zhuǎn)移到亨利穿越的時空中，而是留在了亨利消失的時空中，繼續(xù)介紹亨利消失后的情境，這便是全知全能型敘事方式，在這種敘事方式下敘述著故事中發(fā)生的事情。之后鏡頭才跟著消失的亨利來到他所在的時空，讓觀看者感知和了解亨利所在的這個時空中發(fā)生的事情，這是限制型敘事的方式。鏡頭看到的情境就是亨利眼中所看到的情境，在這樣的敘事方式下，觀看者隨著男主公亨利共同感受在這種混亂的時間下所帶來的不安和痛苦，讓觀看者能夠了解和體會到亨利矛盾的心理，在豐富影片內(nèi)容的同時，讓觀眾深深的同情亨利。另外，在這部電影中限制敘事模式的限制還體現(xiàn)在亨利只能對自身所在的場景有所了解，其他人物在進(jìn)入亨利視野中才會對其介紹，這樣激發(fā)了觀眾觀影的好奇心，產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀影欲望。影片被賦予了一種懸念感，從這個層面上而言，影片獨特的敘事角度，讓觀眾在一開始觀看影片中就能感受到亨利命運的跌湯起伏，體會著理性與科幻間的矛盾。

三、 敘事結(jié)構(gòu)的分析

在影片中，在組織情節(jié)上運用了連接空間方式，這是在探索敘事結(jié)構(gòu)，并且在影片結(jié)尾處故事情節(jié)并不是封閉的，故事的結(jié)局是開放的，令人猜測的。很多運用非線性敘述的電影中，無論哪種類型的技巧或者手段都是密切相關(guān)的。在安排情節(jié)上，這部影片新穎又別致，在套層非線性結(jié)構(gòu)中敘述著一系列的故事情節(jié)，有效地應(yīng)用了影片敘事中非時序技巧，不但沒有平鋪直敘故事情節(jié)，在故事分解與重組中，形成了耐人尋味的敘事結(jié)構(gòu)。可見，一種構(gòu)建故事的方法，不但能夠在敘事中為觀看者帶來視覺上的驚嘆，還能在引發(fā)出更深層次的意義。這部影片之所以反響之大、受到了廣大觀眾的一致好評，除了演員精湛的演技外，與高超的敘事技巧也密不可分，可以說掌握這部電影的敘事方法，可以幫助我們了解這部電影的精髓。

四、 敘事時間的分析

在《時間旅行者的妻子》影片中，其敘事上是一種自然的、有序的時間連接，以亨利旅行為主線建立起整個故事的框架，但這個時間旅行線索又是非線性的時間觀念，進(jìn)而為這部電影構(gòu)建起開放的、有意義的格局，在重新拼合時間碎片中，時空線索歸納為如下幾點：（1）亨利回到了媽媽年輕的時候，看到了媽媽出車禍時候的場景，而自己當(dāng)時還是一個孩子。（2）亨利與妻子克萊爾相遇相愛的時空中。（3）主人公看到了妻子小的時候，很可愛、很漂亮。（4）在同一時空中，與朋友一起吃晚餐。（5）在晚餐結(jié)束后，妻子的朋友看到了穿越而來的亨利。（6）男主人公穿越到了過去，與逝去的母親聊家常，共同回憶亨利小的時候，母親滿臉都是笑容，亨利突然想到在現(xiàn)實世界中與母親聊天太少了。（7）在現(xiàn)實世界中亨利向克萊爾求婚。（8）未來世界中的主人公穿越到自己與克萊爾的婚禮現(xiàn)場，與妻子舉行了婚禮。（9）與現(xiàn)實世界中與妻子跳舞。（10）回房間后，亨利穿越到小時候。(11)一群朋友在家里聊天，看到了從未來穿越回來的亨利。（12）妻子懷孕了，但孩子有可能繼承了父親穿梭時空的能力，因此妻子做了很多次人流。（13）孩子出生了。（14）男主人公穿越到未來世界中，見到了已經(jīng)10歲的孩子，得知在孩子5歲時自己會死去。（15）孩子5歲時，亨利穿越到未來，看到了自己死亡的場景。（16）現(xiàn)實世界中家人來送別死亡的亨利。（17）亨利在死后首次穿越回來，與妻子和孩子團(tuán)聚。至于第18場景，留下了妻子和孩子的身影,他們一直都在等待著亨利的回來，至于亨利什么時候回來或者還會不會回來，給觀眾留下了無盡的想象。在影片結(jié)尾出妻子與孩子悲涼的背景，站在門口等待著亨利的穿越，這一場景是整部電影中最潸然淚下的場景，很多觀眾在影片結(jié)尾處都留下了的淚水。

這部電影以碎片化的時間形式呈現(xiàn)給觀眾，故事所發(fā)生的時空必然有聯(lián)系，可自行組合，在電影中并未根據(jù)亨利一生的正常發(fā)展順利來展現(xiàn)出他穿梭的各個場景，只是打亂了正常的順序，并根據(jù)電影情節(jié)的需要重新整合這些片段，在這部電影中時間順序并不是線性發(fā)展的，敘述者將正常的事件發(fā)展順序打亂，提高了觀影的熱情，激發(fā)出觀眾觀影的好奇心，在未知的時空中，亨利與妻子克萊爾的愛情是可知的、不變的，這是整部影片中最重要、最恒定的元素。

結(jié)語

總而言之，在《時間旅行者的妻子》中，其敘事有一定的創(chuàng)新性、獨特性，影片內(nèi)容的獨特性造就了影片獨特的敘事策略，吸引了廣大觀眾的眼球，同時也有著令人反思的敘事方法，從敘事結(jié)構(gòu)、角度和時間三個層次上對這部影片進(jìn)行深入分析，能夠充分了解影片精髓所在。

[1]劉麗菲.人生是一種游戲嗎——淺論《時間旅行者的妻子》中的后現(xiàn)代性[J].電影評介,2014（1）:42-45.

[2]陳軍.錯位的同步與游走的時間——時間隱喻在《時間旅行者的妻子》中的人生啟示[J].赤峰學(xué)院學(xué)報：漢文哲學(xué)社會科學(xué)版, 2016（2）:187-189.

[3]安東.時間和存在的命題——《時間旅行者的妻子》書評[J].時代文學(xué)(下半月),2014（12）:117.

李 妍，女，河南鄭州人，鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院講師，碩士。