李婷

（南通大學(xué)體育科學(xué)學(xué)院 江蘇南通 226000）

競技武術(shù)套路配樂之探究

李婷

（南通大學(xué)體育科學(xué)學(xué)院 江蘇南通 226000）

該文運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、專家訪談法等，對競技武術(shù)套路配樂的價(jià)值以及目前配樂存在的不足進(jìn)行研究與分析。研究認(rèn)為：武術(shù)套路配樂符合競技武術(shù)套路發(fā)展的時(shí)代背景；配樂可以彰顯競技武術(shù)套路的技擊性、表現(xiàn)競技武術(shù)套路的體育美學(xué)價(jià)值、提高運(yùn)動員的演練水平、增強(qiáng)武術(shù)套路的觀賞性。雖然競技武術(shù)套路與配樂的結(jié)合具有重要的價(jià)值，但目前發(fā)展尚不成熟，存在諸多不足之處，對此提出可行性建議，希望為武術(shù)配樂提供一些理論基礎(chǔ)。

競技武術(shù)套路 配樂 價(jià)值 探究

我國從1959年至今共頒布了八部武術(shù)競賽規(guī)則，規(guī)則制定方面不斷發(fā)展與完善，其中變化之一是長拳、太極拳、太極劍在比賽中必須配樂，但在國際上只有太極拳、太極劍可以配樂。配樂的要求給競技武術(shù)套路注入了新鮮血液同時(shí)也帶來了新挑戰(zhàn)，到底什么樣的配樂能吸引裁判以及如何配好樂。音樂是一種節(jié)奏性很強(qiáng)的藝術(shù)，他忽疾忽緩、忽強(qiáng)忽弱、與具有共性的武術(shù)套路結(jié)合會讓武術(shù)的觀賞性增強(qiáng)，藝術(shù)效果得到提升?，F(xiàn)如今音樂介入武術(shù)套路存在諸多弊端，如：套路與音樂的節(jié)拍不符，音樂的風(fēng)格與套路不一致等。該文對音樂及武術(shù)套路進(jìn)行研究希望為套路成功配樂提供依據(jù)。

1 競技武術(shù)套路配樂概念的界定

通過競技武術(shù)套路及配樂演練的概念，得出競技武術(shù)套路配樂的概念：給競技武術(shù)套路配上合適的樂曲，在有音樂的背景下進(jìn)行比賽的身體運(yùn)動。通過將武術(shù)與音樂完美的結(jié)合更好突出武術(shù)的運(yùn)動之美，從而提高武術(shù)演練水平。

2 競技武術(shù)套路配樂的價(jià)值

2.1 符合競技武術(shù)套路發(fā)展的時(shí)代背景

最新出臺的武術(shù)競賽規(guī)則背景是：“作為‘難美技能類項(xiàng)目’，武術(shù)套路要想進(jìn)入奧運(yùn)會，必須和其他的同類項(xiàng)目（如：跳水、體操、花樣游泳等）一樣，不僅要在比賽的評分中充分體現(xiàn)客觀性、公正性，同時(shí)還要鼓勵(lì)技術(shù)上的不斷創(chuàng)新，提高動作難度，使武術(shù)比賽更精彩，更具有觀賞價(jià)值?！保?］正是在這一背景下，武術(shù)套路有了創(chuàng)新之處，這不僅體現(xiàn)在動作技術(shù)上，還體現(xiàn)在它的點(diǎn)睛之筆——配樂技術(shù)上，競賽規(guī)則規(guī)定長拳、太極拳、太極劍必須在音樂（不帶歌詞）的伴奏下進(jìn)行，這給武術(shù)套路翻開了嶄新一頁。

2.2 彰顯競技武術(shù)套路的技擊性

競技武術(shù)以傳統(tǒng)武術(shù)為基礎(chǔ)，以技擊動作為主要內(nèi)容，攻防技擊性是它的基本特性。在競技武術(shù)套路比賽中，運(yùn)動員一味地追求動作質(zhì)量，但枯燥的動作表達(dá)不出任何情感，只能說明個(gè)人身體素質(zhì)好，沒有技擊意義，這時(shí)新規(guī)則中的配樂讓武術(shù)套路“活”起來，哪些動作該疾哪些動作該緩，哪些動作需定格亮相哪些動作需迅速連貫。在電影《霍元甲》中，那首《霍元甲》將電影推向高潮，技擊性被表現(xiàn)淋漓盡致。有了配樂會讓動作跟著音樂走，那抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏鮮明的音樂能讓運(yùn)動員感受動作的節(jié)奏性、體會動作的發(fā)力程度，讓運(yùn)動員有攻防意識，甚至讓運(yùn)動員感覺自己就處在攻防格斗中，突顯技擊性。

2.3 表現(xiàn)競技武術(shù)套路的體育美學(xué)價(jià)值

人們接受外來事物、感知大千世界主要是來自聽覺和視覺兩大器官。音樂，這具有魔法的事物總是能觸動人們的心靈深處，一首樂曲，有人慷慨激昂，有人熱淚盈眶，有人陷入沉思恐懼之中……武術(shù)套路運(yùn)動，這極具直觀性與表現(xiàn)力的藝術(shù)品在它的發(fā)展中一直備受關(guān)注，然而武術(shù)套路在強(qiáng)調(diào)動作質(zhì)量的同時(shí)也要注重演練風(fēng)格的突出，好的樂曲會是點(diǎn)睛之筆，如在演練太極拳配合《春江花月夜》《高山流水》等古箏曲時(shí)，優(yōu)美順暢的旋律與動作技術(shù)巧妙結(jié)合，更加突出太極拳行云流水的技術(shù)風(fēng)格。所以說它會引領(lǐng)運(yùn)動員超常發(fā)揮，它會帶動觀眾情緒，它更會打動裁判，這就是音樂的美妙，給不同風(fēng)格的套路配上不同的樂曲會有意外效果，會提高競技武術(shù)套路的體育美學(xué)價(jià)值。

2.4 提高運(yùn)動員的演練水平

在演練水平中裁判主要對競技武術(shù)套路動作的勁力、節(jié)奏和音樂進(jìn)行評分，節(jié)奏是音樂的靈魂，武術(shù)套路也是節(jié)奏鮮明，二者具有共性，“音樂節(jié)奏的快慢和強(qiáng)弱， 直接影響動作節(jié)奏快慢、動作力度、幅度和難度。”［2］音樂的重鼓點(diǎn)可盡顯發(fā)力的程度，那快節(jié)奏、舒緩等動作完全可通過音樂來控制……在十二屆全運(yùn)會的長拳比賽中，冠軍王曦就很好“利用”了這一點(diǎn)，他的動作與音樂相得益彰。運(yùn)動員的套路動作通過音樂的渲染可達(dá)到聲形兼?zhèn)涞男Ч?，著?shí)提高了武術(shù)套路的演練水平。

2.5 增強(qiáng)武術(shù)套路的觀賞性

有音樂的地方就有活力，音樂能讓人身心愉悅，盡情聆聽與觀賞身邊的所有。在花樣滑冰這項(xiàng)極具藝術(shù)美的競技體育項(xiàng)目中，優(yōu)美的舞姿與高強(qiáng)的難度配上唯美的音樂那堪稱一絕。如果沒有音樂，人們可能除了看運(yùn)動員的動作就是聽那冰鞋與冰面的摩擦聲了，那觀賞性會大大減弱。武術(shù)套路也一樣，一個(gè)眼神、一個(gè)甩頭若有了音樂的帶領(lǐng)、有了音樂的烘托，那效果不言而喻，觀賞性極具增強(qiáng)。

3 目前競技武術(shù)套路配樂發(fā)展中存在的不足

3.1 競技武術(shù)套路配樂項(xiàng)目過于單一化

2003年頒布的《武術(shù)競賽規(guī)則》規(guī)定長拳、太極拳在比賽中必須配樂，音樂的分值包含在演練水平中，在2004年又對競賽規(guī)則作了修改，配樂項(xiàng)目又增加了太極劍，一些集體項(xiàng)目也可配樂。但器械、南拳和傳統(tǒng)武術(shù)項(xiàng)目則不能使用配樂。長拳、太極拳、太極劍第一次配樂是在2005年的十運(yùn)會上，至今也就10年時(shí)間?；踊蝗缥湫g(shù)套路那樣多，只有單人滑、雙人滑和冰上舞蹈三個(gè)項(xiàng)目，都是在音樂的伴奏下進(jìn)行的。要知道健美操其定義就是在音樂的伴奏下，大眾、競技都包含了好多項(xiàng)目，這跟武術(shù)套路在項(xiàng)目的數(shù)量上有的一拼，但健美操全都要配樂，武術(shù)套路卻還沒有做到。這些足夠說明武術(shù)套路配樂的單一性，在配樂方面還很不成熟，好多項(xiàng)目都還沒要求配樂，更別說如何配好的問題了。

3.2 為保留武術(shù)項(xiàng)目特有的技術(shù)特點(diǎn)而犧牲配樂

競技武術(shù)套路比賽項(xiàng)目很多，他們都是在繼承傳統(tǒng)武術(shù)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，形成自身的技術(shù)體系。長拳是一項(xiàng)動迅靜定、姿勢舒展、動作快速有力、節(jié)奏鮮明的拳術(shù)，它由基本的手法和步法構(gòu)成，再結(jié)合踢、打、摔、拿等技術(shù)動作。［3］長拳的這些特點(diǎn)為它能配樂提供了依據(jù)。太極拳輕柔舒緩，卻柔中帶剛，配上行云流水，有民族風(fēng)的音樂，那種氣勢會更能顯示出來。南拳技術(shù)套路繁多，它結(jié)構(gòu)緊湊，短手連打，關(guān)鍵是它常伴有聲音來給自己打氣加油，沒要求配樂的原因可能就在這。刀、槍、棍、劍這些器械類競技武術(shù)套路，它們會發(fā)出器械本身所特有的聲響，若配樂會把這些動人的器械聲給掩蓋。其實(shí)要給這些器械類配樂也不是不可以，讓專業(yè)人士將器械聲錄入音樂中，適時(shí)在演練時(shí)配合運(yùn)動員的動作加以放出，這樣更會增強(qiáng)運(yùn)動員的演練效果。

3.3 競技武術(shù)套路演練時(shí)與音樂銜接的相互干擾

武術(shù)套路要求配樂的時(shí)間不長，運(yùn)動員對音樂價(jià)值沒有形成重要的概念和意識，主要還是把精力放在了動作的質(zhì)量與難度上，以至于在套路演練過程中出現(xiàn)動作與音樂的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。競技健美操是由組合動作組成的，組合動作又是由幾個(gè)八拍組成的，競技健美操速度是每10秒26拍以上，［4］動作與音樂之間的銜接是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，動作與音樂必須融為一體。在2013年十二屆全運(yùn)會的長拳比賽中，江蘇隊(duì)的張凱出現(xiàn)多次失誤，他沒有跟上節(jié)奏，一直繼續(xù)著自己的動作，兩個(gè)事物根本就沒有形成一個(gè)系統(tǒng)體系，給人感覺音樂是多余的。所以給武術(shù)套路配樂一定要處理好與音樂的銜接，若音樂能與動作合二為一，那才真正起到畫龍點(diǎn)睛之筆。

3.4 音樂的選擇、制作及后期處理業(yè)余化

武術(shù)套路配樂從頭到尾基本上就是一首曲目，沒有專門的音樂團(tuán)隊(duì)。在十一屆和十二屆全運(yùn)會上，袁曉超在長拳套路比賽中的難度動作有許多不同，但比賽用的音樂竟是同一首，顯然武術(shù)套路配樂太隨意、不追求細(xì)節(jié)，在音樂方面直接挑現(xiàn)成的?；ɑ谝魳返倪x擇方面比較嚴(yán)格，幾乎要選擇2～3首樂曲進(jìn)行剪輯和組合，在音樂的制作方面，花滑直接將制作團(tuán)隊(duì)帶到場邊，根據(jù)運(yùn)動員的身材、技術(shù)特點(diǎn)等要求進(jìn)行特別制作，力求達(dá)到音樂與動作的完美結(jié)合。在武術(shù)套路音樂的制作中，運(yùn)動員根本就沒有參與，所以音樂與動作的融合度不高。在后期的處理過程中，花滑會通過增加音色、運(yùn)用動效銜接樂段等手法進(jìn)行后期處理，如果選用音樂不理想甚至?xí)M(jìn)行原創(chuàng)。武術(shù)套路的音樂后期處理就是將樂曲的歌詞部分直接去掉，其余部分不做任何修改。以上這些說明了武術(shù)套路在選配、制作、處理音樂這方面太業(yè)余，要引起運(yùn)動員與教練員的重視。

3.5 教練員、運(yùn)動員音樂素養(yǎng)及藝術(shù)審美能力等有待強(qiáng)化

競技武術(shù)運(yùn)動員每天都是基本功、難度動作的練習(xí)，忽視了藝術(shù)水平的提高，教練員也沒有這方面的意識，沒有專門培養(yǎng)過，短時(shí)間內(nèi)讓教練員在音樂素養(yǎng)方面迅速提高那是不可能的。武術(shù)套路配樂雖剛剛起步，但從現(xiàn)在起就應(yīng)加強(qiáng)教練員與運(yùn)動員藝術(shù)方面的培養(yǎng)，達(dá)到動作與音樂的完美融合。武術(shù)套路動作千變?nèi)f化，沒有較強(qiáng)的音樂素養(yǎng)與藝術(shù)審美能力會很難應(yīng)對未來的趨勢，很難像花滑、藝術(shù)體操那樣具有藝術(shù)性，所以加強(qiáng)教練員與運(yùn)動員的音樂素養(yǎng)與藝術(shù)審美能力迫在眉睫。

4 結(jié)語

將音樂與競技武術(shù)套路緊密而合理的結(jié)合是具有重要價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的，其具體表現(xiàn)在：彰顯競技武術(shù)套路的技擊性，表現(xiàn)競技武術(shù)套路的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值，提高演練水平，增強(qiáng)武術(shù)觀賞性。競技武術(shù)套路配樂在目前也存在諸多不足，如：配樂項(xiàng)目過于單一，競技武術(shù)套路演練時(shí)與音樂銜接相互干擾；音樂的選擇、制作及后期處理業(yè)余化；教練員、運(yùn)動員音樂素養(yǎng)及藝術(shù)審美能力過低等。對此要鞏固現(xiàn)階段競技武術(shù)套路配樂的成果，進(jìn)一步深入發(fā)展；加強(qiáng)教練員、運(yùn)動員音樂藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)，打造專業(yè)化競技武術(shù)配樂團(tuán)隊(duì)。

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2095-2813（2016）10（c）-0141-02

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