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        論梁啟超詩界革命、小說界革命與五四文學革命區(qū)別與聯(lián)系

        2016-11-28 03:02:08劉翠河北大學文學院河北保定071000
        人間 2016年10期

        劉翠(河北大學文學院,河北 保定 071000)

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        論梁啟超詩界革命、小說界革命與五四文學革命區(qū)別與聯(lián)系

        劉翠
        (河北大學文學院,河北 保定 071000)

        摘要:在中國現(xiàn)代文學史上,不論是梁啟超的《詩界革命》、《小說界革命》還是五四文學革命都占據(jù)著非常重要的地位。前者屬于“前五四時期”文學,后者則屬于五四時期文學。兩者既有區(qū)別又有聯(lián)系。

        關鍵詞:梁啟超;詩界革命;小說界革命;五四文學革命

        一、詩界革命、小說界革命與五四文學革命的概述

        (一)詩界革命。

        詩界革命即戊戌變法前后的詩歌改良運動。戊戌變法失敗以后,梁啟超逃往國外,主要精力是從事文化宣傳,推進文學改良,其中就包括“詩界革命”,早期詩界革命相約作詩“非經(jīng)典語不用”;批判封建等級制度,表達對資產(chǎn)階級議會制的向往;取法西方,梁啟超說“歐洲之語句意境,甚繁復而瑋異,得之可以陵轢千古,涵蓋一切?!睂ⅰ靶乱饩撤旁诘谝晃唬@就糾正了前期的形式主義偏頗。詩界革命一方面?zhèn)鞑チ宋鞣劫Y產(chǎn)階級民主文化,擴大了人們的視野;一方面“革其精神,非革其形式”導致缺乏新的形式,也有其片面性。

        (二)小說界革命。

        梁啟超大力倡導開通民治的政治小說,發(fā)起小說界革命。首先,梁啟超強調(diào)了小說對于社會改革和社會進步的積極作用。其次,提倡小說界革命,將小說創(chuàng)作納入資本主義社會改革的軌道,并為小說作出新的分類,為新小說的創(chuàng)作題材揭示了廣泛而現(xiàn)實的內(nèi)容范圍 第三,揭示了小說具有”淺而易解”、”樂而多趣”的藝術特點。

        (三)五四文學革命。

        五四文學革命強調(diào)新文學應該是用白話來表達自己的思想。所謂“提倡白話,反對文言;提倡新文學,反對舊文學?!眰€性解放的思想成了新文學的主要思想內(nèi)容。在文學史上占據(jù)重要地位。

        二、詩界革命、小說界革命與五四文學革命的聯(lián)系

        (一)都是一種啟蒙主義文學,在一定程度上五四文學革命是對詩界革命、小說界革命的承襲。

        在前五四文學時期,文學領域展現(xiàn)出一種新圖景,其中包括梁啟超大力倡導開通民治的政治小說。1902年在橫濱創(chuàng)辦我國近代第一份純文學期刊《新小說》。五四文學革命無疑也是一場思想啟蒙運動。1917年1月,胡適在《新青年》二卷5號發(fā)表《文學改良芻議》,1918年12月,《新青年》5卷6號上發(fā)表周作人的《人的文學》,把文學劃分為“人的文學”和“非人的文學”。在其刊物上宣傳啟蒙思想,強調(diào)個性解放。

        (二)其產(chǎn)生都受西方文化影響。

        胡適再談文學革命興起的原因時,說道:我們海禁開了,和世界文化解除了,有了參考比較的資料尤其是歐洲近代國家的國語文學次第產(chǎn)生的歷史,使我們明了我們自己的國語文學的歷史,使我們放膽主張建立我們自己的文學革命。

        (三)其發(fā)生發(fā)展都有政治因素。

        文學革命在戊戌維新變法失敗的歷史背景下產(chǎn)生,梁啟超始終堅持君主立憲制的立場,發(fā)起文學革命也是為了要宣傳他的政治主張,以求在中國實行資產(chǎn)階級民主政治。五四文學革命宣傳民主和科學,等到后期出現(xiàn)新文化陣營的分化,其中李大釗和陳獨秀偏重社會政治運動方面,在《新青年》之外創(chuàng)辦《每周評論》,議論時政,李大釗對“馬克思主義的介紹非常感興趣。二十世紀初,”南陳北李“相約建黨”,二人投身社會政治運動。

        (四)從內(nèi)容上來說都反對舊文學。

        詩界革命沖擊了長期統(tǒng)治詩壇的擬古主義、形式主義傾向,要求作家努力反映新的時代和新的思想,部分新體詩語言趨于通俗,不受舊體格律限制。小說界革命”的一個重要目標是開民智,所以必須建立民眾化、通俗的文學思想;而在“文界革命”中梁啟超提出要求打破桐城派古文藩籬,推廣平易暢達的新文體。五四文學革命的內(nèi)容是提倡新文學,反對舊文學;提倡白話文,反對文言文。

        (五)從影響上來看,三種革命都推動了文學的發(fā)展,但也都因缺乏普遍的群眾基礎而沒有完全獲得預期的效果。

        梁啟超等強調(diào)保持舊風格,這就又束縛了手腳,使得它只是舊瓶裝新酒,在中國古典詩歌的改革上雖有前進,卻前進不大。“小說界革命”方面正如吳趼人在《〈月月小說〉序》中曾回顧這四年來小說的發(fā)展狀況一樣:然而怪誕支離之著作,詰曲聱牙之譯本,吾蓋數(shù)見不鮮矣!凡如是者,他人讀之不知謂之何,以吾觀之,殊未足以動吾之感情也。而五四文學革命也沒有徹底的進行百姓的啟蒙:文學革命的主將們雖然講話語白話化,稀釋,通俗化。但老百姓還是看不懂。

        三、詩界革命、小說界革命與五四文學革命的區(qū)別

        (一)性質(zhì)以及所屬文學范疇不同。

        詩界革命、小說界革命屬于前五四時期文學,主要代表資產(chǎn)階級利益。梁啟超屬于資產(chǎn)階級立憲派,發(fā)動兩次革命主要是維護封建王朝統(tǒng)治。五四文學革命是五四新文化運動的一個重要組成部分,從理論到實踐,從文學內(nèi)容到語言形式都是一次前所未有的偉大革命,它宣告了封建文學的終結,掀開了無產(chǎn)階級領導的反帝反封的新文學的第一頁。

        (二)倡導者不同。

        詩界革命、小說界革命的倡導者屬于資產(chǎn)階級改良派,是維新派代表;五四文學革命倡導者以留學日美的陳獨秀和胡適倡導,他們是新文化運動的先驅(qū),宣傳馬克思主義。

        (三)產(chǎn)生背景不同。

        梁啟超在 “戊戌變法”遭通緝后流亡日本。當時,資產(chǎn)階級改良派正企圖融合佛、孔、耶三教的思想資料,創(chuàng)立一種為維新運動服務的新學。因此,他們相約作詩“非經(jīng)典語不用”。而五四文學革命產(chǎn)生背景在20世紀的第二個十年間,隨著第一次世界大戰(zhàn)期間中國資本主義的進一步發(fā)展,西方科學和民主思潮的大量輸入,特別是俄國十月革命勝利的影響和馬克思主義思想的傳播,一些覺醒的先進知識分子便產(chǎn)生了民族解放的新希望,因而出現(xiàn)了一個以反帝反封建為內(nèi)容的思想革命和文化啟蒙運動。

        總之,不管是詩界革命、小說界革命還是五四文學革命都給中國文學史畫上了重要的一筆,在文學史上占有重要地位。

        中圖分類號:I206.5

        文獻標識碼:A

        文章編號:1671-864X(2016)04-0105-01

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