王曉悅中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院　江蘇南京　211172

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締造中土世界的史詩(shī)神話
——以《權(quán)力的游戲》為例，淺析HBO電視臺(tái)史詩(shī)電視劇的成功之道

王曉悅
中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院江蘇南京211172

【摘要】創(chuàng)辦于1972年的HBO電視臺(tái)在1997年超越美國(guó)四大電視網(wǎng)的營(yíng)業(yè)額，成為最賺錢的付費(fèi)電視。它所創(chuàng)作出品的電視電影以及電視劇橫掃艾美獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)和各個(gè)國(guó)際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，在美國(guó)乃至世界具有舉足輕重的地位。2001年起，HBO電視臺(tái)逐漸加大投資力度，打造擁有媲美電影水準(zhǔn)的史詩(shī)級(jí)電視劇集，如為人所熟知的《兄弟連》、《權(quán)力的游戲》以及《大西洋帝國(guó)》等，這些電視劇以其恢弘的場(chǎng)面，震撼的視聽體驗(yàn)吸引了大批的電視觀眾，不停地刷新收視紀(jì)錄。那么，HBO電視臺(tái)是如何打造出如此成功的電視劇集呢？本文就嘗試以HBO電視臺(tái)目前最為火熱的史詩(shī)電視劇《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》為例，從HBO的電視臺(tái)定位，以及電視臺(tái)的電視劇創(chuàng)作模式等角度，分析它得以如此成功的原因，并以此為中國(guó)電視劇的發(fā)展提供可行的建議。

【關(guān)鍵詞】總體訂戶滿意度；電影化；視點(diǎn)人物寫作手法

一、《權(quán)力的游戲》有多成功？

（一）《權(quán)力的游戲》的商業(yè)成就

《權(quán)力的游戲》以每集平均下載量近500萬(wàn)的數(shù)量排在“美劇非法下載榜”的榜首。它在美國(guó)本土的收視率上也是遙遙領(lǐng)先與任何一部同期開播的劇集，在奠定了劇集領(lǐng)域的王者地位后，《權(quán)力的游戲》強(qiáng)大氣場(chǎng)同樣威脅到了電影產(chǎn)業(yè)。在著名電影網(wǎng)站IMDB上，《權(quán)力的游戲》以9.4分的成績(jī)，超過(guò)了始終霸占排名第一的電影《肖申克的救贖》（9.2分）?！稒?quán)力的游戲》第二季播出時(shí)，全美電影媒體對(duì)其的報(bào)道可謂是：“前所未有的報(bào)道量”。從開播至今，《權(quán)力的游戲》在各大電影電視節(jié)上也多次提名并獲獎(jiǎng)。

（二）《權(quán)力的游戲》的藝術(shù)成就

《權(quán)力的游戲》被《好萊塢報(bào)道者》稱為“美國(guó)近10年來(lái)最好的一部影像作品”，它以“恢弘復(fù)雜又扣人心弦的劇情，為觀眾塑造了一副奇幻畫卷”，“迄今為止，還未有如此汪洋恣意的幻想史詩(shī)”。它以扎實(shí)而跌宕起伏的故事，復(fù)雜而鮮明立體的角色形象，搭配豪華的配樂(lè)陣容和強(qiáng)大的演員卡司，創(chuàng)造了“媲美希臘神話和歐洲中古王權(quán)歷史更迭的架空?qǐng)D景”。

二、《權(quán)力的游戲》為何如此成功？

（一）HBO電視臺(tái)的成功定位

“HBO”是“家庭票房”（HomeBox Office）的簡(jiǎn)稱。 由有線電視業(yè)先鋒查爾斯·杜蘭創(chuàng)辦于 1972 年 11 月 8 號(hào)，下屬時(shí)代華納，全天候播出高質(zhì)量的電影、音樂(lè)、紀(jì)錄片、體育賽事等娛樂(lè)節(jié)目。幵播伊始，HBO便樹立了與眾不同的商業(yè)盈利模式：主要依靠訂戶收費(fèi)維持運(yùn)營(yíng)，節(jié)目中不插播廣告。HBO 管理層最感興趣的是“總體訂戶滿意度”（TTS，total subscriber satisfac-tion），即關(guān)注點(diǎn)并不是多少人看了，而是那些觀看的人中欣賞這部作品的人的比率。它促使確立并堅(jiān)持以用戶體驗(yàn)為中心的經(jīng)營(yíng)理念，在最大程度上保證了節(jié)目品質(zhì)。同時(shí)，這種不依賴廣告的商業(yè)模式給帶來(lái)了顯而易見(jiàn)的好處，這使HBO不再為追求高收視率而絞盡腦汁，只需辦好自己的節(jié)目，在吸引新訂戶上下功夫，而不必向廣告商和收視率低頭。

（二）HBO電視臺(tái)的電視劇創(chuàng)作

1、編劇

電影和文學(xué)是互生的關(guān)系。電影從文學(xué)中吸取養(yǎng)料而電影能夠?yàn)槲膶W(xué)精神的傳播插上翅膀。在已經(jīng)非常扎實(shí)的故事建構(gòu)基礎(chǔ)上輔以更適合影視媒體播放的敘事策略，就成就了優(yōu)秀劇本的主要來(lái)源。與肥皂劇、情景喜劇和普通劇集絕大多是原創(chuàng)作品不同，HBO電視劇的故事來(lái)源主要是熱門新聞事件、暢銷小說(shuō)、戲劇作品、真人真事以及成功的院線電影。《權(quán)力的游戲》改編自美國(guó)作家喬治·R·R·馬丁的奇幻小說(shuō)《冰與火之歌》系列，原著小說(shuō)多次獲得科幻類最高大獎(jiǎng)星云獎(jiǎng)提名，是當(dāng)代奇幻文學(xué)一部影響深遠(yuǎn)的里程碑式的作品。

2、表演

一部好的電視劇要做到以人為本，這就意味著演員的表演，他對(duì)于角色的詮釋，是電視劇中十分重要的部分。演員要能夠塑造人物鮮明而立體的形象，表現(xiàn)與社會(huì)、與他人、與自己的沖突，刻畫出人物內(nèi)心的矛盾與掙扎，觀眾才能夠真正感同身受地帶入劇情。《權(quán)力的游戲》中出場(chǎng)的主要人物多達(dá)幾百個(gè)，大多由享譽(yù)盛名的實(shí)力派演員擔(dān)當(dāng)。

3、場(chǎng)景

觀看過(guò)《權(quán)力的游戲》的觀眾都會(huì)被劇中宏大的場(chǎng)面所震撼，劇組分成七個(gè)攝制組，前往冰島、挪威、愛(ài)爾蘭等地進(jìn)行實(shí)地取景，演員都在地球的不同經(jīng)緯度拍攝自己的戲份，甚至兩三季過(guò)后都還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。另外，劇中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也都是實(shí)打?qū)嵉耐度?，道具組為人數(shù)眾多的臨時(shí)演員打造了超過(guò)150副真實(shí)盔甲和130頂頭盔。在第二季的重頭戲“黑水河之戰(zhàn)”中，劇組更是干脆自己請(qǐng)來(lái)造船師親自打造了數(shù)艘戰(zhàn)艦，可謂是誠(chéng)意滿滿。

4、敘事

《權(quán)力的游戲》延續(xù)了原著小說(shuō)的經(jīng)典敘事方式，POV （Point-of-View）即視點(diǎn)人物寫作手法。通俗地說(shuō)，就好比一部大片，導(dǎo)演將攝影機(jī)裝在不同人物的身上，并不斷切換。整個(gè)故事，由甲人物以自身立場(chǎng)講述一段后，便換為乙人物來(lái)講述，以此類推，周而復(fù)始。《權(quán)力的游戲》幾乎每集有四、五條線在同時(shí)進(jìn)行敘述。它一方面和馬丁習(xí)慣的第三人稱敘述方式有關(guān)，另一方面，這種視角不斷切換的敘事手法，讓人覺(jué)得好像在進(jìn)行一場(chǎng)角色扮演游戲，不僅大大增強(qiáng)了代入感，尤為重要的是，它主觀地限制了讀者獲取信息和進(jìn)行思考的廣度，為劇中錯(cuò)綜復(fù)雜的線索設(shè)置提供了必要的帷幕，使得劇情豐富而不混亂，每一條線的時(shí)間互不交叉，而是呈現(xiàn)精巧的上下承接的關(guān)系，雖然視點(diǎn)人物不同，但故事卻在不斷前進(jìn)。

三、結(jié)語(yǔ)

《權(quán)力的游戲》的制作人大衛(wèi)·貝尼奧夫這樣說(shuō)過(guò)：“我們需要真槍實(shí)刀的戰(zhàn)爭(zhēng)，需要龍，需要冰原狼來(lái)展現(xiàn)。對(duì)那些大家早已深深喜愛(ài)的角色，我們努力保持他們鮮明的特征，而對(duì)那些新加入的人們，我們則讓他們更具吸引力。馬丁應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的方法是讓這部系列小說(shuō)盡可能完美的結(jié)束，如果我們足夠幸運(yùn)的話，我們會(huì)奢侈的享受到把這部經(jīng)典之作拍下去的待遇。”《權(quán)力的游戲》所創(chuàng)造的中土神話還在繼續(xù)。畢竟，一部投入滿分，誠(chéng)意滿分，創(chuàng)意滿分，噱頭滿分的作品是無(wú)法被觀眾所忽視的。而這些充滿意欲的要素來(lái)自于制作者以及制作電視臺(tái)對(duì)于自身的成功定位以及對(duì)于劇作可能性的不斷探尋。它得以成功的秘訣是值得借鑒的，而制作者對(duì)于劇作的態(tài)度則更是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和敬佩的。