今年國劇市場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)題材的作品格外多。從《歡樂頌》到《小別離》，再到近期熱播的《中國式關(guān)系》，無一例外地折射著某種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引發(fā)觀眾熱議。

十年前，陳建斌和馬伊參與主演的《喬家大院》，以晉商的傳奇故事對(duì)當(dāng)時(shí)中國的復(fù)雜社會(huì)關(guān)系進(jìn)行了一次全景式掃描；十年后，這二位主演再度攜手，打造了一部以當(dāng)代市井生活為切口的“關(guān)系”劇——《中國式關(guān)系》，這部煙火氣息極為濃郁的劇集講述了一位體制內(nèi)“老干部”馬國梁與一位海歸“白骨精”江一楠的都市沉浮與情感故事。在被古裝仙俠、青春偶像等IP劇霸屏的暑期檔之后，《中國式關(guān)系》倒像是一股清新的風(fēng)，在看似漫不經(jīng)心的生活話語里再現(xiàn)中國這一“人情社會(huì)”的現(xiàn)實(shí)邏輯，并對(duì)現(xiàn)下中產(chǎn)階級(jí)正經(jīng)歷的困頓有所撫慰。

該劇是導(dǎo)演沈嚴(yán)繼《中國式離婚》后再度打造的“中國式”系列作品，延續(xù)前作對(duì)中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題進(jìn)行聚焦的特質(zhì)，《中國式關(guān)系》以一對(duì)歡喜冤家的陌生人關(guān)系作為敘事起點(diǎn)，對(duì)領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系、利益關(guān)系、合伙關(guān)系、男女關(guān)系、家庭關(guān)系這五組具有現(xiàn)實(shí)集中度的“關(guān)系”進(jìn)行了縮影式的細(xì)膩刻畫，分別指涉官場(chǎng)、商海、情感、生活等主要社會(huì)場(chǎng)景，在對(duì)“關(guān)系”的描摹中融入世間百態(tài)。可以說，這部“關(guān)系”劇就是中國當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的一種鏡像，從角色的人物個(gè)像到浮世繪式的人物群像，都對(duì)中國這一“人情社會(huì)”的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯進(jìn)行了充分的讀解和剖析。

故事從一個(gè)還算成功的公務(wù)員小領(lǐng)導(dǎo)馬國梁突然陷入中年危機(jī)講起，“雙失”（失家和失業(yè)）的打擊撕裂了他在這一人情社會(huì)中原有的牢固“關(guān)系”。海歸女精英江一楠的出現(xiàn)并與之產(chǎn)生交集，打破了馬國梁對(duì)中國傳統(tǒng)女性的想象——連飛機(jī)停穩(wěn)前的一刻打開手機(jī)都會(huì)遭到她阻止的細(xì)節(jié)，把這一女性形象說一不二、規(guī)則至上、獨(dú)立自我等不那么東方化的性格特質(zhì)勾勒了出來。一個(gè)在體制內(nèi)，一個(gè)在體制外；一個(gè)是言行舉止都略帶官氣的傳統(tǒng)男人，一個(gè)是自力更生、自食其力的現(xiàn)代女性；一個(gè)帶著典型的東方思維，一個(gè)則站在西方文化背景下對(duì)此感到困惑和不解。無論從哪種視角來看，對(duì)于兩位主角的設(shè)計(jì)，都自帶“矛盾”光環(huán)，屬于中國社會(huì)語境中的“典型人物”。

人物關(guān)系上，馬國梁和江一楠的“中國式關(guān)系”漸變，更是當(dāng)下中國社會(huì)關(guān)系的一種重要縮影，尤其是對(duì)“焦慮”的中產(chǎn)階級(jí)而言，這種變化中的“關(guān)系”有著集中的現(xiàn)實(shí)意義。從起初的陌生人到歡喜冤家，倆人因養(yǎng)老工程項(xiàng)目開發(fā)聚到一起，海歸精英和“老干部”在“酒桌”這一典型中國人情場(chǎng)景中的沖突，又滋生出更微妙的關(guān)系變化。在馬國梁遭遇種種危機(jī)之后，他的生活由于江一楠的進(jìn)入又逐漸發(fā)生了更多不那么“中國”的轉(zhuǎn)變。從不打不相識(shí)到患難見真情的人物關(guān)系變遷，既真實(shí)又辛辣，在很“中國”的講述中指向中產(chǎn)階級(jí)正經(jīng)歷的種種迷思。

總體上，《中國式關(guān)系》在幽默、詼諧的敘事調(diào)性下帶出了不少對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思，既不沉悶，又能令人充分移情。這部沒有“小鮮肉”、摒棄綿軟氣質(zhì)的作品，個(gè)中應(yīng)當(dāng)寓著不少值得國劇市場(chǎng)借鑒的特質(zhì)。