劉新元

(聊城大學 山東 聊城 252000)

美國迪斯尼動畫造型中的民族性探究

劉新元

(聊城大學 山東 聊城 252000)

最動人、最傳神、最具有生命力的藝術就是具有民族獨特性的藝術，任何作品沒有民族性則沒有屬于自己的特色，動畫也不例外。本文主要通過美國迪斯尼動畫造型的民族性特征進行探討研究，運用大量相關資料分析和總結出了迪斯尼動畫造型藝術形式下的民族特色。

美國；迪斯尼動畫；造型；民族性

美國迪斯尼動畫從開始到現今已有百年的發(fā)展歷史,縱觀其發(fā)展,盡管經歷了風風雨雨,卻始終保持著旺盛的生命力,維護著動畫帝國的霸主地位。除了市場這只“看不見的手”在起作用,從業(yè)人員孜孜不倦的努力與創(chuàng)新之外,迪斯尼動畫其實是表征美國精神的重要文化符號,從動畫演繹中折射出美國文化的特點與脈洛。

1 多元文化元素的融合

美國是個大熔爐,什么樣的人和文化都會在那個大環(huán)境中和諧共處,生根發(fā)芽。迪斯尼精神是美國式的,代表了美國文化。然而,在全球化語境下,單一的美國文化受到新的挑戰(zhàn)。為進一步實現國際化,迪斯尼對制片方針開始調整,以適應不同民族的審美習慣。這就要求投產一部影片時不僅考慮本土市場,還要顧及國際市場,由此派生出多元文化融合戰(zhàn)略。

如迪斯尼近年推出的《花木蘭》將中國家喻戶曉的女英雄搬上銀幕,憑借花木蘭在亞洲地區(qū)的知名度狠狠賺了一筆,迪斯尼把中國的《花木蘭》搬上銀幕,對東方文化進行了西方式整合,代表了全球化語境中新的趨向。在意識中,美國人與中國人的審美差異很大,美國人認為的東方美女就是高顴骨,單眼皮,大嘴巴厚嘴唇,骨骼偏大的,而在中國人眼中這就不夠美女的標準,所以,美國人按照自己對中國人的理解來制作影片,影片就是按照西方思維加上中國元素嫁接而成的?！痘咎m》固然是東方題材,卻完全是按迪斯尼方式處理的,迪斯尼揮灑自如地在銀幕上展現了一個東方故事,不能不讓我們驚嘆其藝術創(chuàng)意。

2 幽默感與自由精神的體現

美國迪斯尼動畫最大的特色就在于片中自始至終彌漫著的幽默感。美國迪斯尼動畫片以引人入勝的故事情節(jié),搞笑幽默的對白,將觀眾逗得前俯后仰,從而被帶入美妙的動畫世界。迪斯尼動畫以幽默的形式負載開放的美國文化的自由精神。

美國式幽默是通過直接刺激視覺的肢體語言和聽覺的感官娛樂實現的。迪斯尼動畫中的視覺元素—如角色的造型和性格、背景和整體畫面效果;聽覺元素—如角色的語言、配樂、歌曲等以及喜劇性的情節(jié),都在診釋著美國式的幽默風格。動畫角色是視覺元素中最有代表性的一種。個性化的造型是美國動畫成功的首要因素。而且迪斯尼動畫的各種造型非?？鋸?充滿了喜劇色彩?！暗纤鼓釄孕抛縿e林的名言`沒有個性就沒有喜劇'。”迪斯尼動畫角色都具有讓人難忘的性格。每一部動畫片就會產生一個動畫明星,大家記住的一定是它們的外形和特點,呱呱亂叫、走路搖搖晃晃的蠢笨的唐老鴨,聰明機智調皮的米老鼠,喋喋不休的大嘴驢……,個性化的造型,再加上角色獨特的性格,使這些動畫角色常常逗人捧腹,給觀眾留下深刻印象。

美國式的幽默背后蘊涵著美國式的自由精神,首先幽默情節(jié)滿足了觀眾對于一部部商業(yè)娛樂片放松心靈的期待,美國動畫創(chuàng)作很少有束縛,思想的自由使得想象力飛得更遠。美國動畫將想象力完全延伸到世間萬物任何一種生物身上。哪怕一只蚊子一個蒼蠅,都是成為某一種群的英雄或者偉人。這種自由思想,體現了美國文化中的自由精神。如美國文化中的積極樂觀的自由精神在米老鼠、大力水手潑派身上體現得很充分。自由精神使得美國文化敢于反叛,迪斯尼動畫的幽默中常常透露著對權威的嘲弄和反叛。而每一次反叛式的動物角色出現后總是給人以耳目一新,大開眼界的快感,這種經常挑戰(zhàn)權威的幽默角色設計是中國動畫中所缺乏的。

3 表現手法上的民族特色

3.1 用色上的美國特色

美國迪斯尼動畫在用色上相當夸張和搶眼,色彩飽和度高,給人很強的視覺沖擊力。在用色上也更加大膽,多運用油畫般深沉厚重的色彩來表現對象,色彩對比鮮明,迪斯尼動畫在色彩的運用上,比中國動畫要艷麗的多。有意識的運用了補色的對比,使色彩有節(jié)奏的變化,滿足和豐富了我們視覺上的要求,而不是單一的統(tǒng)一。迪斯尼動畫在色彩上則更加注重畫面的表現力。場景都給人非常大氣的感覺,采用互補色和對比色,敢于運用紅、綠黑等對比強烈的色彩,這些都是非常值得我們借鑒的。在造型中,色彩所起到的作用就是增強人物鮮明的個性,同樣的形狀,不同的色彩,所帶給人們的感受也是大不相同的。

3.3 動畫角色設定中的美國特色

美國迪斯尼動畫片中人物在寫實的基礎之上進行適當的夸張與變形,動物則以簡練概括的體態(tài)特征為特征,夸大的成分居多。這樣創(chuàng)作出來的角色,人物的可辨識性比較高,而動物則可能并不像其原型,是動物形態(tài)與人物性格的有機融合。迪斯尼動畫中的正面和反面角色,往往可以通過其角色造型外觀明顯的區(qū)分出來,如三角眼、瘦長或畸形的身材,邪惡的眼神與詭異的奸笑,在色彩搭配上也是以冷色調或比較刺激的顏色為主。而正面人物則可以從其臉型、五官、身材、著色方面看出明顯的差別,正面人物的臉型基本是以圓形、卵形、方形等讓人感覺寬厚、溫暖的形狀變化而來,基本不會使用尖銳的三角形,女性的瓜子臉也力求畫得圓潤與流暢。五官上正面人物很少采用讓人感覺陰險的鷹鉤鼻、三角眼等,眼神繪制的很單純,給人以信任感,親近感。

在迪斯尼的動畫片中,觀眾看到的不僅是洋溢在片中濃郁的美國民族風格,而且作品本身也展露出鮮明的國際化特征、現代的審美意識、電影化的表述方式,使世界各國的觀眾都能從中發(fā)現自己所喜歡的東西,發(fā)現與自身內在心理幻想相契合的東西,使觀眾潛在的心理和欲望在影像中得到滿足與釋放,受到各個年齡段觀眾的喜愛和追捧,這些都是美國動畫的獨特之處。

[1] 劉新元.論迪斯尼動畫影片角色造型中的表情設計[J].中學生導報·教學研究,2015(49).

[2] 高放.迪斯尼動畫電影的造型特征[J].電影藝術,2001(03).

[3] 劉新元.論美國迪士尼動畫造型的個性化塑造[J].聊城大學研究生學刊,2016.

劉新元(1989-)，男，聊城大學美術學院14級研究生，專業(yè)為藝術學，研究方向為設計史論。

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1672-5832(2016)03-0127-01