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        田納西·威廉斯戲劇中的“錯(cuò)位者”形象解析

        2016-11-26 14:32:41馮耀賢
        唐山文學(xué) 2016年4期

        馮耀賢 趙 瑩

        田納西·威廉斯戲劇中的“錯(cuò)位者”形象解析

        馮耀賢趙瑩

        本文針對(duì)田納西·威廉斯戲劇中的“錯(cuò)位者”形象進(jìn)行分析,將田納西·威廉斯作品放到當(dāng)時(shí)的產(chǎn)生環(huán)境中,將其主要想表達(dá)的社會(huì)內(nèi)容進(jìn)行研究,給予田納西·威廉斯戲劇中“錯(cuò)位者”形象新的視角。

        田納西·威廉斯是美國戲劇的帶頭人,在美國戲劇發(fā)展史上的作用非常顯赫。他的戲劇作品主要是以美國南方為背景,描述社會(huì)底層的小人物,田納西·威廉斯塑造了一系列的“錯(cuò)位者”,他們都無法融入自己所處的社會(huì),是殘酷世界的犧牲品,他們普遍有一個(gè)悲劇的結(jié)局。本文著重探索田納西·威廉斯戲劇中的“錯(cuò)位者”形象,使更多的人可以了解田納西·威廉斯的戲劇真相。

        一、文化危機(jī)中的“錯(cuò)位者”

        這一類“錯(cuò)位者”的歷史文化背景主要是美國南方種植園文化出現(xiàn)衰敗的時(shí)期。當(dāng)美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束以后,北方的工業(yè)文明開始侵入南方,南方傳統(tǒng)的觀念遭到撞擊,一些人頑固地堅(jiān)守著南方的舊文化,這些人在田納西·威廉斯的筆下是孤獨(dú)的、失意的、扭曲的。他們無法接受“南方神話”被北方人破壞,他們?cè)谖幕C(jī)中無法自拔,成為靈魂和肉體沒有辦法和諧相處的錯(cuò)位者。

        威廉斯戲劇里南方婦女的形象給人們留下深刻的印象,他們大多是沒落的貴族小姐,正是他們身上的“淑女氣”,讓他們抵達(dá)不了新的生活,他們無限懷念南方時(shí)代高貴優(yōu)雅的生活,但是他們又必須在粗俗不堪的新南方生活,對(duì)過去的留戀造成了他們內(nèi)心的落差,使這些南方淑女成為和現(xiàn)實(shí)生活不符合的“錯(cuò)位者”。例如《欲望號(hào)街車》中的布蘭奇就是威廉斯戲劇中典型的南方淑女形象,布蘭奇優(yōu)雅,但是又落魄、神經(jīng)質(zhì)、裝腔作勢(shì),她活在自己的想象中,利用回憶來和現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?,屬于典型的靈魂和肉體不匹配的“錯(cuò)位者”。還有《蜥蜴之夜》的女主角漢娜,一個(gè)生活在社會(huì)邊緣的“后南方”形象,漢娜是南方文化美好的代表,她一次又一次拯救了別人的靈魂之后,自己卻得不到幸福,這就是所謂的可以救人卻無法自救,因此漢娜也是一位有關(guān)于文化危機(jī)的“錯(cuò)位者”。

        二、家庭危機(jī)中的“錯(cuò)位者”

        在社會(huì)體系當(dāng)中,家庭是最基礎(chǔ)的單位,家庭對(duì)于一個(gè)人的性格的影響是非常重要的。因此威廉斯的戲劇中存在很多處于家庭危機(jī)當(dāng)中的“錯(cuò)位者”。北方工業(yè)文明進(jìn)入南方,給奢靡安逸的南方家庭帶來了巨大的沖擊,傳統(tǒng)的南方家庭各個(gè)成員開始發(fā)生偏移,作為家庭經(jīng)濟(jì)支柱的男人在工業(yè)中缺乏謀生的手段,失去了原來的威風(fēng),而南方女性則失去了原來安逸的生活,開始面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),造成傳統(tǒng)的南方家庭關(guān)系瓦解。整個(gè)家庭關(guān)系都出于一場錯(cuò)位當(dāng)中。例如《玻璃動(dòng)物園》就描述了錯(cuò)位的一家人,一個(gè)畸形的家庭,父親沒有擔(dān)當(dāng)起自己的責(zé)任,拋棄了孩子和家庭,而由于父親的缺位,導(dǎo)致孩子從小缺乏安全感,不得不提早長大,劇中的湯姆,從小就在家庭中擔(dān)任父親、兒子、弟弟等角色,但是他卻始終找不到自己;而他們的母親也是最為徹底的“錯(cuò)位者”,阿曼達(dá)從南方貴族小姐轉(zhuǎn)變?yōu)樵箣D,她禁錮孩子的成長,女兒勞拉更是有悲劇的一生,威廉斯利用家庭危機(jī)中的絕望感引起觀眾的共鳴。

        三、性別危機(jī)中的“錯(cuò)位者”

        美國進(jìn)入現(xiàn)代化發(fā)展階段,經(jīng)歷了十分漫長的經(jīng)濟(jì)危機(jī),“男尊女卑”的模式發(fā)生了變化,很多人開始失去明確的性別指向,威廉斯在戲劇中展示了處于性別危機(jī)中“錯(cuò)位者”,西方的男性至上兩性觀念對(duì)威廉斯的戲劇創(chuàng)作影響非常大,威廉斯的戲劇中常常出現(xiàn)“兩性沖突”,而性別錯(cuò)位的戲劇人物也非常多,在《去夏突至》中威廉斯描述了一些比較俊美的男孩,他們大多具有強(qiáng)硬的母親,所以具備一些女性特質(zhì),母親的過分溺愛成為閹割兒子的利器,《去夏突至》里有一對(duì)母子,從未出現(xiàn)的塞巴斯蒂安是整個(gè)戲劇的主人公,他的母親對(duì)他十分關(guān)注和溺愛使其發(fā)生性變,不正常的母愛使塞巴斯蒂安放棄了陽剛之氣,在心理上將自己實(shí)施了閹割,威廉斯筆下的塞巴斯蒂安具有風(fēng)度翩翩的面具,實(shí)際上是一個(gè)欲望強(qiáng)烈的同性戀者,錯(cuò)位者塞巴斯蒂安死于性別危機(jī),而導(dǎo)致他性別混亂的源頭就是她母親的變態(tài)溺愛。

        四、結(jié)語

        綜上所述,文中主要從三個(gè)方面對(duì)田納西·威廉斯的“錯(cuò)位者”形象進(jìn)行系統(tǒng)分析,將威廉斯所處的社會(huì)進(jìn)行有效結(jié)合,對(duì)其戲劇形象進(jìn)行簡單分析,將其中蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行充分挖掘,促進(jìn)人們對(duì)他的研究和認(rèn)識(shí)。

        馮耀賢,男,海南臨高縣人,漢族,助教,碩士研究生,研究方向:英美文學(xué)。

        趙瑩,女,山東濟(jì)寧人,漢族,碩士研究生,研究方向:外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。

        云南師范大學(xué)文理學(xué)院大學(xué)外語教學(xué)部650000

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