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        鐵凝小說中女性形象審美的意識(shí)分析

        2016-11-26 12:19:46朱愛嫻
        唐山文學(xué) 2016年9期
        關(guān)鍵詞:鐵凝女作家男權(quán)

        朱愛嫻

        鐵凝小說中女性形象審美的意識(shí)分析

        朱愛嫻

        鐵凝的文學(xué)作品,尤其是小說,塑造了一個(gè)一個(gè)女性形象,她們有的大度寬容,有的善良純真,面對(duì)生活的無情敢于直面慘淡的人生。作者給了這些生命個(gè)體同情和指引。同時(shí),揭露了男權(quán)社會(huì)下女性個(gè)體的無奈,深刻探尋女性心理層面的結(jié)構(gòu)以及不平等的待遇。

        鐵凝是我國當(dāng)代文學(xué)史上女性作家的代表之一,從上世紀(jì)七十年代末走向文壇以來,最初的幾年里,她的筆觸一直沒有離開對(duì)女性形象的塑造,但由于當(dāng)時(shí)年齡和時(shí)代的局限,她的寫作并沒有女性崛起意識(shí)的深刻意義,也只是構(gòu)成她主流意識(shí)的一個(gè)敘事方向。但由于女作家女性身份的歷史延續(xù)與自我覺醒的力量,在以后的創(chuàng)作中慢慢開始代表中國新時(shí)期女性歷史烙印的身份認(rèn)同以及時(shí)代變革的演變軌跡同步。因此,以這位具有時(shí)代意義的作家為代表來研究女性寫作對(duì)自我生命的認(rèn)同價(jià)值,具有典型意義。

        鐵凝是我國當(dāng)代文學(xué)史上最具有女性意識(shí)的作家之一,從創(chuàng)作初期就明顯帶有鮮明特色地將筆觸深入到女性世界。在寫作中,她通過小說中的人物,尤其是女性,將時(shí)代背景下女性的命運(yùn)和生存狀態(tài),真實(shí)呈現(xiàn)出來,并直面她們慘淡的人生和鮮活靈動(dòng)的人生故事,從而揭露男權(quán)社會(huì)下女性生存的艱辛與異化,真實(shí)表達(dá)了對(duì)女人的珍愛、憐惜和理解。

        她運(yùn)用刻意丑化甚至虛化男性的藝術(shù)處理,來控訴男權(quán)社會(huì)的霸道,通過女性的自我覺醒和對(duì)男性的深入審視,使這位女作家的女性意識(shí)開始走向藝術(shù)的成熟。

        鐵凝的小說中可以充分體現(xiàn)她的責(zé)任意識(shí),始終把女性生命的悲劇色彩在男權(quán)社會(huì)中盡情地對(duì)比烘托,從而萃取出女性社會(huì)的壓抑以及邊緣化,在對(duì)比中諷刺男權(quán)社會(huì)的神話。

        作為一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)淖骷遥€毫不留情地對(duì)女性自身的懦弱以及短視進(jìn)行批評(píng),在陣痛和敲打中發(fā)掘女性本來的韌性和能力。在她的筆下,通過女性悲劇意識(shí)的建立和無法抗拒,始終以各自的相似輪回為基點(diǎn),反復(fù)吟唱,使女性自覺的一面得到震懾。如《麥秸垛》中的兩代女性大芝娘與知青沈小風(fēng)都用生孩子來證明自己的存在價(jià)值;《棉花垛》中母輩的米子和子輩的小臭子都出賣肉體謀求物質(zhì)或權(quán)力的滿足等等。她用真實(shí)的故事在女性悲劇輪回的抗訴中,極具鋒利地控訴和批判著男權(quán)社會(huì)的不公。

        鐵凝各個(gè)時(shí)期的作品或多或少都展現(xiàn)了女性意識(shí)。不管是剛開始創(chuàng)作時(shí)對(duì)女性自我認(rèn)同的價(jià)值追求,還是到后期成熟作品對(duì)女性命運(yùn)的默默關(guān)注,甚至到最后通過反省脫胎換骨探索出一條女性完美的人生之路,始終體現(xiàn)著女性意識(shí)的覺醒。

        鐵凝早期的作品《小酸棗》《沒有紐扣的紅襯衫》《哦,香雪》等等都有意無意在展現(xiàn)女性意識(shí)。從一直憧憬愛情的小酸棗到渴望學(xué)習(xí)知識(shí)、靠學(xué)問改變命運(yùn)的香雪,再到對(duì)生活要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袑W(xué)生安然。鐵凝都寫的靈動(dòng)自然,展現(xiàn)了女性的自然和諧之美。

        這些早期的代表作,女作家并沒有刻意展現(xiàn)女性的特別傾向,在描寫女主人公故事情節(jié)時(shí),也沒有刻意展現(xiàn)他們和男性之間的任何牽扯,所以從女性覺醒這一層面上解釋,這一初級(jí)階段并沒有真正體現(xiàn)自覺的女性意識(shí),是女作家創(chuàng)作中女性意識(shí)的初創(chuàng)時(shí)期。

        九十年代中期,女作家開始有意識(shí)的轉(zhuǎn)變藝術(shù)風(fēng)格,由之前對(duì)女性的“審丑”變成了更溫和的批判,這一過程的創(chuàng)作更直接將女性意識(shí)放在了女性自身。這一階段的代表作就是《大浴女》。

        主人公尹小跳經(jīng)歷了男人的背叛后一直痛苦的生活,但與另一女主人公司猗紋不同的是,她并沒有因?yàn)樯畹牟ㄕ鄱趴v自己的靈魂,而是通過自己的努力和掙扎,漸漸走出困境,實(shí)現(xiàn)了追求幸福的目標(biāo)。但這部作品中尹小跳也有人性的弱點(diǎn),然而在尹小荃之死的激發(fā)和鞭策下,她不斷反省自己,并勇于直面自己的弱點(diǎn),使靈魂在一次一次蛻變中升華出意境。

        通過這部作品不難發(fā)現(xiàn),鐵凝這時(shí)已經(jīng)把視角從外在的女性悲劇意識(shí)轉(zhuǎn)向了從女性內(nèi)在的情感找原因,直面女性豐富的內(nèi)在世界。通過不斷地反省和改過,使得女主人公實(shí)現(xiàn)了自己的追求,小說也由此激發(fā)讀者對(duì)女性意識(shí)的思考。

        “女性意識(shí)”在鐵凝小說創(chuàng)作中占有主導(dǎo)地位??v觀她不同時(shí)期的小說,從最初的女性意識(shí)萌芽到女性意識(shí)成為鮮明個(gè)性,再到女性意識(shí)成熟。這個(gè)過程也是文學(xué)創(chuàng)作走向藝術(shù)高峰的過程。我們不難發(fā)現(xiàn)她的成長軌跡:從最初的不具備“自覺女性意識(shí)”的作家發(fā)展到具有“鮮明女性意識(shí)”的作家,再到“女性意識(shí)深化成熟”的作家。在此過程中她塑造了許多個(gè)性鮮明的女性形象,并通過這些形象表達(dá)了自己不斷成熟的女性意識(shí)。

        鐵凝小說中的女性形象,個(gè)性鮮明、純真善良。無論哪一種形象都給人留下了深刻印象,這些惹人喜愛,寬容大度的形象,女性意識(shí)鋒利,既讓人憐愛又引人思考,更是引發(fā)了讀者對(duì)女性群體的關(guān)注。

        作者單位:伊犁師范學(xué)院 835000

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