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        用《文心雕龍》“六觀”法評析《牡丹亭》

        2016-11-26 11:08:24
        小品文選刊 2016年23期
        關(guān)鍵詞:柳夢梅杜麗娘文心雕龍

        程 怡

        (江西師范大學(xué) 江西 南昌 330000)

        用《文心雕龍》“六觀”法評析《牡丹亭》

        程 怡

        (江西師范大學(xué) 江西 南昌 330000)

        在《文心雕龍·知音》一文中,對于如何鑒賞一篇文章,劉勰提出了“六觀說”,即觀位體、置辭、通變、奇正、事義、宮商,即從作品的體裁風(fēng)格、結(jié)構(gòu)安排、言詞表意、繼承創(chuàng)新、引經(jīng)據(jù)典、音律節(jié)奏這六個方面來看其是否能很好地表現(xiàn)作者要表達(dá)的情理。《牡丹亭》在中國戲曲史中的一顆明珠,本文試圖通過“六觀”法來評價(jià)賞析《牡丹亭》。

        “六觀”;《牡丹亭》;評析

        1 解釋“六觀”

        劉勰在《文心雕龍·知音》篇明確提出了分析品評一篇文章的具體方法“六觀”說, 即從述六個方面考察文章的優(yōu)劣, 自然可以鑒賞出一篇文章的高下來。具體內(nèi)容為:

        一觀位體,就是觀作品的主題、體裁、結(jié)構(gòu)、和風(fēng)格。二觀置辭,就是作文的遣詞用句。三觀通變,就是看文章的繼承與革新。四觀奇正,“正”在《文心雕龍》里一般解釋為正統(tǒng)、雅正之義,“奇”大致有三層含義,一是以“新異”為奇,如《練字》篇云:“‘淫’‘列’義當(dāng)而不奇,‘淮’‘別’理乖而新異”。二是以“新奇”為奇,如《體性》篇云:“若總其歸涂,則數(shù)窮八體……七曰新奇……新奇者,擯古競今,危側(cè)趣詭者也?!边@里劉勰把“新奇”作為八體之一。三是以“詭異”為奇,這是劉勰在全書中主要批判的,因?yàn)樵趧③目磥碓幃愂沁`背經(jīng)典的。如他在《辨騷》篇云:“至于托云龍,說迂怪,豐隆求宓妃,鴆鳥媒娀女,詭異之辭也。”五觀事義,就是觀作品的題材,人、事、物等內(nèi)容,包括用事、用典等,以及作品包含的思想。六觀宮商,就是觀作品的聲律、音樂性。

        2 《牡丹亭》中的“六觀”

        一觀位體:《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖所寫一部傳奇劇本,作為一部生旦戲,主要描寫了杜麗娘與柳夢梅之間的愛情故事。《牡丹亭》的女主公杜麗娘,是一個敢于同封建禮教作斗爭的女性,她因夢生情,對柳夢梅“一往情深”。在理學(xué)盛行的年代,對愛情不懈追求,這也是杜麗娘身上最大的閃光點(diǎn)。湯顯祖用“至情”的理念告訴觀眾,女性也有“做人”的權(quán)利。書的結(jié)尾,杜麗娘與柳夢梅的愛情得到了圓滿的結(jié)局,成功實(shí)現(xiàn)了與無情世界的對抗,作者對束縛人性的理學(xué)抱著批判的態(tài)度,同時(shí)又極力推崇可以“起死回生”的“至情”。

        二觀置詞:《牡丹亭》的流傳不僅在于故事的動人,其優(yōu)美典雅的語言歷來也被眾多作者所喜愛。《牡丹亭》具有元雜劇本色語言的特征,同時(shí)還吸收了詩詞的風(fēng)格,因此形成了清麗、典雅、婉轉(zhuǎn)的語言特色。且每個角色的語言都富有角色個人特色,極具性格化的色彩。杜麗娘作為一個熟讀詩書的大家閨秀,她的語言典雅含蓄,如【驚夢】[繞池游]裊晴絲吹來閑庭院,搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花,偷人半面,迤逗的彩雲(yún)偏。春香是《牡丹亭》刻畫的一個比較鮮明的形象,潑辣、大膽,語言非常俏皮,如【閨塾】〔貼〕待映月,耀蟾蜍眼花;待囊螢,把蟲蟻兒活支煞。〔末〕懸梁、刺股呢?〔貼〕比似你懸了梁,損頭發(fā);刺了股,添疤痆。有甚光華!其他人物的語言也各自與角色身份相契合,既能體現(xiàn)人物各自的性格特征,又起到了推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。

        三觀通變:才子佳人小說在元明清時(shí)候盛行,文人大量創(chuàng)作此種題材的作品,在情節(jié)結(jié)構(gòu),場景安排以及人物的設(shè)立方面很多雷同。從表面上看,《牡丹亭》似乎也是一出才子佳人式的故事,其實(shí)不然?!赌档ねぁ匪憩F(xiàn)的“至情”,這在其他作品里面是沒有的,作者借助杜麗娘這一標(biāo)新立異的文學(xué)形象彰顯出“以情代理”創(chuàng)作主題, 寄予了作者更高的社會理想和人生追求以其浪漫主義的如椽大筆,賦予了“情”以超越生死的力量?!扒椤保凇赌档ねぁ分腥趨R了作者自己的人生體驗(yàn)和審美情趣,以及對當(dāng)時(shí)的思想文化的深刻思考,它有著深厚的意蘊(yùn),這對中國戲曲文學(xué)乃至整個思想文化界的發(fā)展,起著重要的作用。因此呂天成在其著《曲品》中評價(jià)《牡丹亭》是“杜麗娘事甚奇。而著意發(fā)揮,懷春慕色之情,驚心動魄。且巧妙疊出,無境不新,真堪千古矣”。

        四觀奇正:《牡丹亭》魅力, 就在一個“情”字。而此“情”之奇,奇在源于 “夢”。在以往的愛情劇中,男女主人公都是在某個現(xiàn)實(shí)中的場合相識,一見鐘情。例如《西廂記》中崔鶯鶯與張生是在佛殿,李千金與裴可俊的“墻頭馬上”,等等?!赌档ねぁ吩诎才拍信魅斯南嘧R這一情節(jié)上別具一格,杜麗娘與柳夢梅未曾謀面,也不知道對方的存在。柳夢梅卻出現(xiàn)在了杜麗娘的夢中,兩人在夢中相識相愛,故事由此展開。雖然以愛情為主題的傳奇有很多,但是以夢為發(fā)端的為湯顯祖首創(chuàng),創(chuàng)新求奇,這是奇正結(jié)合的手法。

        五觀事義:語言的運(yùn)用對已文學(xué)作品來說尤為重要,無論是抒發(fā)感情,還是表達(dá)主題思想,都要借助語言內(nèi)容的刻畫。湯顯祖在《牡丹亭》中運(yùn)用了大量的古代典故及古典詩詞,對于增強(qiáng)《牡丹亭》的藝術(shù)效果起著非常明顯的積極作用。在《牡丹亭》中可以發(fā)現(xiàn)大量的用典的例子。如“不堤防沉魚落雁鳥驚喧,則怕的羞花閉月花愁顫”中的“沉魚落雁”“羞花閉月”分別出自莊子《齊物論》“毛嬙、麗姬,人之所類得,魚見之深入,鳥見之高飛”和李白的詩《西施》與曹植的《洛神賦》。 “朝飛暮卷”出自王勃《滕王閣詩》中的“畫棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨”?!傲汲矫谰澳魏翁?,賞心樂事誰家院”則出自謝靈運(yùn)《擬魏太子鄴中集詩序》:“天下良辰美景,賞心樂事,四者難并?!?/p>

        六觀宮商:戲曲語言本身就具有自身獨(dú)特的音樂特色,《牡丹亭》作為戲曲劇本,在這方面自不必說,但它在戲曲文學(xué)的基礎(chǔ)上又采用了其他許多與音韻相關(guān)的藝術(shù)手法,比如大量運(yùn)用雙聲、疊韻、疊音、諧音等手法,使語言更具有音樂美。如:【尋夢】[江兒水]偶然間心似繾,梅樹邊。這般花花草草由人戀,生生死死隨人愿,便酸酸楚楚無人怨。待打并香魂一片,陰雨梅天,守的個梅根相見。除此之外,《牡丹亭》每一回以“集唐詩”形式出現(xiàn)的上、下場詩及劇中詩共70首,絕大多數(shù)集唐詩與劇情渾然融合,使牡丹亭語言更富有抒情風(fēng)格以及音樂美。

        [1] 詹锳.文心雕龍義證[M].上海古籍出版社,1989.

        [2] 袁行霈.中國文學(xué)史第四卷[Z].高等教育出版社,1999.

        [3] 湯顯祖.牡丹亭[M].人民文學(xué)出版社,1963.

        程怡(1993.06-),女,漢族,江西九江人,江西師范大學(xué),碩士研究生,唐宋文學(xué)方向。

        1206

        A

        1672-5832(2016)11-0029-01

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