夏琳

（南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330000）

從《湄公河行動(dòng)》看主旋律電影的新發(fā)展

夏琳

（南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330000）

電影《湄公河行動(dòng)》是一部弘揚(yáng)主旋律的電影，在國(guó)慶檔以短短七天時(shí)間獲得良好的口碑和高票房。它的爆紅不僅代表著電影本身的成功，更昭示著主旋律電影的新發(fā)展、新變化。本文以《湄公河行動(dòng)》為入手點(diǎn)，從三個(gè)方面分析主旋律電影的新發(fā)展和前景。

《湄公河行動(dòng)》；主旋律；電影

近年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛。根據(jù)《2016中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》顯示，2015年，中國(guó)生產(chǎn)故事片686部，其中院線上映320部，比2014年上映的259部有大幅增加。［1］影片的創(chuàng)作內(nèi)容和類型也更加多元化。作為其中重要組成部分的主旋律電影同樣有了新的發(fā)展和突破。

2016年9月30日上映的主旋律電影《湄公河行動(dòng)》僅僅七天就以5.28億票房奪得了國(guó)慶檔影片票房之首。該電影在微信朋友圈和一眾電影評(píng)價(jià)網(wǎng)站獲得良好的口碑，并被央視午間新聞報(bào)道?？梢哉f(shuō)是一部非常成功的主旋律電影。而它的成功不僅代表著電影本身在內(nèi)容、場(chǎng)面和精神內(nèi)涵方面得到大眾的認(rèn)可，也預(yù)示著在商業(yè)電影時(shí)代主旋律電影仍然有著創(chuàng)新和進(jìn)步的巨大空間。新的發(fā)展和改變主要體現(xiàn)在以下幾方面：

一、商業(yè)性與主旋律的深度融合

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，電影也在市場(chǎng)化、商業(yè)化的道路上越走越遠(yuǎn)，各種類型的商業(yè)片蓬勃興起。主旋律電影開(kāi)始逐漸擺脫以往嚴(yán)肅、刻板的模式，將主旋律與商業(yè)性融合，例如《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《風(fēng)聲》、《集結(jié)號(hào)》等等。從電影的選角、場(chǎng)面拍攝、市場(chǎng)運(yùn)作、對(duì)外宣傳等過(guò)程都按照主流商業(yè)大片的套路運(yùn)作，淡化了過(guò)去主旋律電影宣傳中常見(jiàn)的詞匯如“獻(xiàn)禮”、“愛(ài)國(guó)”、“革命”等。商業(yè)模式和商業(yè)意識(shí)逐步成熟。

而《湄公河行動(dòng)》則將電影的商業(yè)性和主旋律更加深度的融合。從定位上看，《湄公河行動(dòng)》完全是一部商業(yè)電影。從大場(chǎng)面的呈現(xiàn)，演員的明星陣容、導(dǎo)演的風(fēng)格、電影的宣傳都貫徹了商業(yè)電影的準(zhǔn)則。然而，它的精神內(nèi)核卻與主旋律高度貼合。沒(méi)有主旋律慣常的宣傳、導(dǎo)向，單純從影片內(nèi)容出發(fā)，卻深度傳達(dá)出新時(shí)期中國(guó)的民族精神和風(fēng)貌。

二、題材和敘事風(fēng)格的突破

1.題材的新穎性。以往的主旋律電影多以革命歷史題材為依據(jù)，比如建國(guó)之前的重大歷史事件或是諜戰(zhàn)活動(dòng)。除此之外還出現(xiàn)了一批具有災(zāi)難片特色的主旋律電影，它們將視聽(tīng)奇觀作為吸引觀眾的手段，比如展現(xiàn)5·12 汶川大地震的《驚天動(dòng)地》以及講述沿海城市遭臺(tái)風(fēng)襲擊的《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》等。［2］

《湄公河行動(dòng)》則另辟蹊徑，改編自2011年10月5日真實(shí)發(fā)生的湄公河慘案。以震驚中外的真實(shí)案件作為藍(lán)本，進(jìn)行改編制作。導(dǎo)演林超賢將香港警匪片式的模式和好萊塢式的動(dòng)作戲融合，在把握精準(zhǔn)的政治方向和情感表達(dá)的前提下，進(jìn)行創(chuàng)作。

2.敘事風(fēng)格和人物形象的轉(zhuǎn)變。主旋律電影往往容易出現(xiàn)刻板化的劇情和臉譜化的人物形象，致使情節(jié)不枯燥。在敘事風(fēng)格和視角上《湄公河行動(dòng)》很好的平衡了案件的真實(shí)和電影所必要的戲劇沖突之間的差異。比如，實(shí)際抓捕糯卡的過(guò)程，公安干警一度準(zhǔn)備跟糯卡談判，最后糯卡逃脫。但為了保持全片的快節(jié)奏，影片里呈現(xiàn)的是公安干警并沒(méi)有執(zhí)行的強(qiáng)攻方案，但這種虛構(gòu)也有著合理的依據(jù)。糯卡老巢機(jī)關(guān)重重，全員皆兵，雙方一旦交火，結(jié)果可想而知。為了展現(xiàn)金三角地區(qū)毒品泛濫對(duì)人性的泯滅，影片還出現(xiàn)了娃娃兵，全無(wú)恐懼地用左輪手槍玩俄羅斯輪盤賭；把自己當(dāng)作人形炸彈，狂熱的執(zhí)行毒梟的計(jì)劃。［3］這些都添加了影片的沖突性，同時(shí)也更加深刻的展現(xiàn)出毒品的危害。

在人物形象的塑造上，不論是主角方新武還是影片中出現(xiàn)的普通警察形象都更加人性化、真實(shí)化，真實(shí)的展現(xiàn)出他們的內(nèi)心情感、矛盾以及動(dòng)搖掙扎，讓人耳目一新。

三、精良的制作與審查機(jī)制的進(jìn)步

1.影片制作的精良。一部好的電影與其精良的制作密不可分?！朵毓有袆?dòng)》為了還原案件原貌，全部采用了實(shí)景拍攝，遠(yuǎn)赴泰國(guó)曼谷、金三角地區(qū)、馬來(lái)西亞等地取景。片中出現(xiàn)的四國(guó)會(huì)談，記者招待會(huì)，三國(guó)代表的車隊(duì)從長(zhǎng)安街開(kāi)過(guò)的鏡頭都是在公安部里實(shí)景拍攝。動(dòng)作場(chǎng)景從雨中肉搏、河上槍戰(zhàn)、飛車狂奔到空中追捕等大場(chǎng)面，均由演員真人出演，未加一切特效。正是對(duì)于細(xì)節(jié)處錙銖必較的藝術(shù)追求成就了電影的良好口碑。

2.審查機(jī)制的進(jìn)步?！朵毓有袆?dòng)》的成功熱映也離不開(kāi)公安部的配合支持和審核機(jī)制的進(jìn)步。由于案件改編的特殊性，劇本多次反復(fù)修改。審查制度對(duì)于公安、刑警形象的塑造有嚴(yán)格把控，而這些限制多少與電影的戲劇性相矛盾?！朵毓有袆?dòng)》對(duì)于兩位主角的形象塑造有所突破。公安在電影中的形象不再是高大全，在不破壞原則的情況下，張涵予飾演的高剛會(huì)偶爾不守規(guī)矩，彭于晏飾演的情報(bào)員方新武會(huì)用極端手段逼供，在為女友報(bào)仇和維護(hù)司法正義之間猶豫不決，并最終射殺了仇人。這些情節(jié)和基于真實(shí)人性的人物瑕疵被允許展現(xiàn)，也是審查機(jī)制上的進(jìn)步。［4］

四、主旋律電影的未來(lái)發(fā)展方向

1.拍攝題材的多元化。新時(shí)期主旋律電影的拍攝題材不應(yīng)只限于革命歷史題材和重大事件。凡是具有人性化、思想化、正能量的都可以作為主旋律電影的備選題材。在題材上進(jìn)行拓展，以差異化的思維，突破以往主旋律電影嚴(yán)肅刻板的固有印象，使得新時(shí)期新發(fā)展的主旋律電影獲得大眾的認(rèn)可。

2.主旋律電影的商業(yè)化制作更為規(guī)范?！朵毓有袆?dòng)》為主旋律題材的商業(yè)化改編和拍攝做了良好示范。以后的主旋律電影在主旋律的把控、劇本的改良和商業(yè)化制作上會(huì)更加成熟、規(guī)范。以商業(yè)化的好口碑、高票房完成主旋律的傳播。

3.審查機(jī)制更為靈活。在電影市場(chǎng)日益商業(yè)化、成熟化的今天，國(guó)內(nèi)電影審查機(jī)制，尤其是重大題材的審核變得更加人性化、靈活化。《湄公河行動(dòng)》邀請(qǐng)當(dāng)年10.5專案組組長(zhǎng)劉躍進(jìn)作為影片總顧問(wèn)并爭(zhēng)取到國(guó)家部委的支持是該片的創(chuàng)舉。也會(huì)是日后主旋律電影不斷突破創(chuàng)新的開(kāi)始。

［1］《2016年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》，http：//finance.ifeng.com/ a/20160527/14429861_0.shtml.［EB/OL］.鳳凰財(cái)經(jīng)，2016年10月13日

［2］路春艷，王占利. 主旋律電影的商業(yè)化與商業(yè)電影的主旋律化［J］.當(dāng)代電影，2013年第8期

［3］主旋律電影《湄公河行動(dòng)》，會(huì)是中國(guó)電影的拐點(diǎn)嗎？文創(chuàng)資訊 .［EB/OL］.http：//www.jiemian.com/article/888757.html，2016年10月13日

［4］《湄公河行動(dòng)》好萊塢式的主旋律電影.［EB/OL］.http：//www. wtoutiao.com/p/464oXhT.html，2016年10月13日

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1671-864X（2016）10-0208-01

夏琳（1992- ），女，漢族，江西上饒人，南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2014級(jí)新聞學(xué)研究生，研究方向：新媒體傳播