Meredith

看過(guò)了很多空間裝飾風(fēng)格，簡(jiǎn)約、日式、歐式、田園？？但仍有一種風(fēng)格，會(huì)讓你眼前一亮！

盡管現(xiàn)在完整采用此風(fēng)格的裝修空間已不多見，但細(xì)心留意見過(guò)的家具或空間，你就能在平價(jià)塑膠板制作的外殼、亮眼的色彩、抽象的圖案和不按常理出牌的輪廓曲線背后，感受到大膽的想象與游戲趣味，抓住孟菲斯（Memphis）設(shè)計(jì)余韻的尾巴。

孟菲斯從哪里來(lái)

Memphis是上世紀(jì)70年代末期在意大利初現(xiàn)端倪的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)熱潮，在80年代開始風(fēng)靡。

彼時(shí)，意大利年輕新銳的設(shè)計(jì)力量因不滿于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的單調(diào)冷峻，提倡讓設(shè)計(jì)恢復(fù)藝術(shù)性，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)功能的和諧一致。

因此，意大利孟菲斯設(shè)計(jì)趨勢(shì)，也可以被看作是裝飾主義的復(fù)蘇，在遭受現(xiàn)代設(shè)計(jì)近四五十年的打壓后，得益于孟菲斯，裝飾主義又再度活躍起來(lái)，并引領(lǐng)意大利設(shè)計(jì)到達(dá)新顛峰，成為一種設(shè)計(jì)的風(fēng)格與典范。

1981年，孟菲斯運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物Ettore Sottsass，召集了一群不滿30歲的青年設(shè)計(jì)師在米蘭成立“孟菲斯”設(shè)計(jì)組織。他們從波普、達(dá)達(dá)等各種流派的繪畫風(fēng)格中借鑒設(shè)計(jì)元素，從東西方藝術(shù)傳統(tǒng)、20世紀(jì)初的裝飾藝術(shù)中獲得啟示，形成了孟菲斯嶄新的畫面，充滿撞色，濃墨重彩。

孟菲斯沒有固定的宗旨，他們的反對(duì)一切固有觀念，反對(duì)將生活鑄成固定模式。他們開創(chuàng)了一種無(wú)視模式、突破所有清規(guī)戒律的開放性設(shè)計(jì)思想，強(qiáng)調(diào)以手工藝的方法進(jìn)行作品創(chuàng)作。

他們的理念是：設(shè)計(jì)不僅要使人們生活得更舒適快樂，且要對(duì)固有觀念發(fā)出挑戰(zhàn)，應(yīng)該通過(guò)產(chǎn)品的再設(shè)計(jì)，尋找通往個(gè)人自我發(fā)展的道路。

孟菲斯的設(shè)計(jì)多以纖維、塑料等廉價(jià)材料為主，表面飾有抽象的圖案，喜用明快色調(diào)。雖然這個(gè)運(yùn)動(dòng)本身只持續(xù)了不到十年，但孟菲斯將設(shè)計(jì)變成大眾文化的一部分，對(duì)世界的影響持久不衰。

孟菲斯的代表人物與作品

孟菲斯運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍核心人物Ettore Sottsass，對(duì)孟菲斯風(fēng)格的發(fā)展影響最為深遠(yuǎn)。他個(gè)人的設(shè)計(jì)思想，基本上為孟菲斯風(fēng)格奠定了基調(diào)。

Sottsass初期的設(shè)計(jì)，受包豪斯設(shè)計(jì)理念的影響，偏于理性構(gòu)成的造型與環(huán)境系列構(gòu)造。

在后來(lái)的自我實(shí)踐中，他才逐步超越既有的理念，形成以不同材質(zhì)或風(fēng)格的其他設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。

他堅(jiān)定地相信，設(shè)計(jì)作為一種生活方式，沒有確定性，只有可能性；“功能”不應(yīng)該是絕對(duì)的，而是有生命的、發(fā)展的，它是產(chǎn)品與生活之間一種可能的關(guān)系；他反對(duì)一切唯功能論，包括包豪斯精神及形而上學(xué)的理性化、非個(gè)人化的設(shè)計(jì)教條；他提倡設(shè)計(jì)不僅要按當(dāng)代條件，還應(yīng)采取不受時(shí)間限制的永久性方式進(jìn)行思考。

因?yàn)樵赟ottsass眼里，色彩的光譜可以激發(fā)最直接的感官解讀，因此他對(duì)用色彩裝飾家具十分著迷。他的設(shè)計(jì)，極富個(gè)性情趣與天真怪誕，充滿試驗(yàn)與革命性。

除Sottsass外，Nathalie Du Pasquier是“孟菲斯”運(yùn)動(dòng)代表人物中另一位重要的設(shè)計(jì)師，她的繪畫與她的設(shè)計(jì)作品一樣迷人：獨(dú)特的色彩搭配，抽象的線條組合中，把握住了夾雜著娛樂與懷舊的復(fù)雜氣息的時(shí)代。

孟菲斯風(fēng)格還影響了當(dāng)代設(shè)計(jì)與插畫，阿根廷插畫師Mariano Pascual就是其中之一。

在他的系列作品“36 Days of Type”中，他將26個(gè)英文字母用自己特有的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，進(jìn)行了可視化處理，融入了經(jīng)典的孟菲斯風(fēng)格，不過(guò)，他將傳統(tǒng)孟菲斯中的“幾何”造型減少了，加入了大量的抽象形態(tài)和物體。斑點(diǎn)的粗糙質(zhì)感和光滑的表面，粉紅色和綠松石色，是他作品中突出的個(gè)人符號(hào)。同樣以典型孟菲斯風(fēng)格著稱的，還有倫敦的插畫師Peter Judson。

新孟菲斯風(fēng)格正在流行

近年來(lái)，孟菲斯風(fēng)格在時(shí)尚設(shè)計(jì)界皆有復(fù)蘇。今年春季，COCOON推出了碰撞新孟菲斯主義的時(shí)裝單品，4月的上海時(shí)裝周也大量采用孟菲斯元素，在國(guó)際國(guó)內(nèi)各大家居設(shè)計(jì)博覽會(huì)上，新孟菲斯的家居風(fēng)格正持續(xù)大熱。

強(qiáng)烈的色彩、鮮明的調(diào)性、細(xì)微的紋理，80 年代的設(shè)計(jì)靈感，過(guò)去和現(xiàn)在，老設(shè)計(jì)與新靈感在相互交織。

西班牙創(chuàng)意工作室Masquespacio的新空間，就是源于“孟菲斯”主義的設(shè)計(jì)作品：120平方米的空間被精心規(guī)劃，裝飾圖案的色彩和細(xì)節(jié)，讓整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)猶如一個(gè)有著豐富的色彩碰撞的游樂場(chǎng)。

在另一位西班牙設(shè)計(jì)師Serge Castella去年完成位于地中海沿岸的14世紀(jì)城堡別墅項(xiàng)目中，也使用了非常鮮明的孟菲斯設(shè)計(jì)風(fēng)格：圓形的沙發(fā)及天井將空間賦予了浪漫的細(xì)節(jié)，多變的色彩賦予了空間更多藝術(shù)氣息。

還有各種好看的孟菲斯風(fēng)格的單品：邊桌、沙發(fā)、燈具、床單、杯子……美不勝收。

最后，如果你覺得整個(gè)空間都是孟菲斯風(fēng)格太過(guò)喧鬧，可以考慮在細(xì)節(jié)處運(yùn)用一些孟菲斯元素，比如使用孟菲斯家居單品，點(diǎn)綴孟菲斯風(fēng)格的畫作，或者，把握孟菲斯風(fēng)格特點(diǎn)，發(fā)揮創(chuàng)意DIY？

講真的，在純白極簡(jiǎn)的北歐冷淡風(fēng)里，加上一點(diǎn)孟菲斯，就能讓空間又嗨又美！試試唄？