文/李 旭

草根敘事視角下電影敘事方式的改變——以《煎餅俠》《我是路人甲》為例

文/李 旭

近兩年，青春電影異?；鸨?，各種題材的電影都能任意選擇“和青春有關(guān)的故事”進(jìn)行敘事。特別是將演藝圈人士的青春奮斗夢(mèng)想和娛樂圈勾連起來，成為這類電影的不二選擇。2015年暑期上映的電影《煎餅俠》和《我是路人甲》就選擇了以娛樂圈為背景，講述個(gè)體或者群體如何實(shí)現(xiàn)他們的電影夢(mèng)的故事。這兩部電影都是小人物的勵(lì)志電影，帶有喜劇成分，觀眾代入感較強(qiáng)。這類電影多是通過IP變奏曲、真人秀文化，嵌入電影敘事的草根視角和明星表演的方式來講述的。

草根夢(mèng)想的IP變奏曲

如果說IP是2015年電影界最火的，那么夢(mèng)想是一個(gè)最有觀眾號(hào)召力的“概念I(lǐng)P”。因?yàn)槊恳粋€(gè)人都有夢(mèng)想，都有為了夢(mèng)想努力奮斗的故事，“追夢(mèng)故事IP”能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈情感的共鳴，吸引觀眾高度關(guān)注?！都屣瀭b》和《我是路人甲》就屬于電影人為夢(mèng)想奮斗的故事。同是個(gè)人奮斗，前者用一群人表現(xiàn)一個(gè)人，后者則用一個(gè)人表現(xiàn)一群人。盡管票房相差懸殊，但是，這并不是衡量影片成敗的唯一標(biāo)準(zhǔn)，電影的好評(píng)度和對(duì)電影生態(tài)未來的影響力，才應(yīng)當(dāng)是學(xué)界業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。

《我是路人甲》籌備了三年，經(jīng)歷了125個(gè)工作日拍攝，影片第一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)在浙江橫店影視城尋夢(mèng)的“橫漂”。他們或是為了養(yǎng)家糊口，或是為了積累經(jīng)驗(yàn)，或是懷揣明星夢(mèng)選擇漂在橫店的人，盡管目的不同，但都是演藝圈中人口基數(shù)最大的群演、特約演員，他們每一個(gè)人的故事都具備草根文化和草根人群命運(yùn)的魅力，極具IP賣相和潛質(zhì)。

《我是路人甲》這部“社會(huì)派電影”，記錄了演藝圈中底層群眾演員的生活、工作和愛情，把他們的生理、安全、社交、尊重、認(rèn)知和審美需要等，貫穿在個(gè)人的奮斗經(jīng)歷中。電影展示了路人甲們追求夢(mèng)想的執(zhí)著和迷茫，當(dāng)夢(mèng)想成為海市蜃樓的時(shí)候，是否堅(jiān)持下去，成了電影描述的重點(diǎn)。導(dǎo)演塑造了幾對(duì)處在橫店生態(tài)圈深水區(qū)、淺水區(qū)、淺灘的不同熒屏CP，如常年混跡橫店、為了角色和夢(mèng)想拋棄妻子患上失心瘋的飯店老板；為了夢(mèng)想分道揚(yáng)鑣的微電影男一號(hào)和特約演員；最后選擇攜手去北京圓夢(mèng)的萬國(guó)鵬和王婷這對(duì)“情比金堅(jiān)”的普通群眾演員等。電影通過講述路人甲在橫店的社會(huì)關(guān)系，將各色人等串聯(lián)到電影中，讓每個(gè)人的親情、愛情和友情進(jìn)行勾連，影響人物的人生抉擇。

真人秀文化嵌入電影敘事之中

在電影《我是路人甲》中，主演以自己的身份作為“能指”，成為現(xiàn)實(shí)指涉中一類人的影像文本符號(hào)。通過建立一組人物群像，影片將“能指”建立的橫店影城眾生圖當(dāng)成“所指”展現(xiàn)給觀眾。例如，萬國(guó)鵬作為電影新人，代表操著濃重的地方口音、背井離鄉(xiāng)，初次來橫店影視城尋夢(mèng)的夢(mèng)想家，他們對(duì)未來有許多的憧憬和不確定；王婷作為彷徨的夢(mèng)想家，代表已經(jīng)在橫店生存了一段時(shí)間，徘徊于堅(jiān)守與動(dòng)搖之間，并最終留在橫店與命運(yùn)抗?fàn)幍娜貉?；沈凱作為給新人指點(diǎn)迷津的大哥和執(zhí)著的夢(mèng)想家，代表困在自己編織的明星夢(mèng)中，由于巨大的精神壓力而變?yōu)椤凹s拿情結(jié)”的深度患者。在這里，演員成為一個(gè)個(gè)選手，橫店影視城的“假劇組的欺詐、惡群頭的盤剝、群演之間的等級(jí)分別與相互傾軋”等不平現(xiàn)象則成為真人秀里生存游戲的關(guān)卡，他們身在其中，艱難跋涉，適應(yīng)適者生存的游戲。

電影《煎餅俠》成功地實(shí)現(xiàn)了電影與現(xiàn)實(shí)的互文。就像電影的劇情一樣，現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)小有名氣的網(wǎng)劇導(dǎo)演、穿越劇演員和笑星，渴望通過拍攝大電影向觀眾證明自己的實(shí)力，電影則成了幾個(gè)演員的電影真人秀?！都屣瀭b》第一幕戲中，大鵬把2014年6月在沈陽舉辦新書《在難搞的日子笑出聲來》的簽售會(huì)移入電影之中，將現(xiàn)實(shí)和電影形成一種有趣的鏡像，成功地將明星真人秀恰當(dāng)?shù)厍度氲诫娪爸?。只不過，現(xiàn)實(shí)中的簽售會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，大鵬笑容可掬，謙恭禮讓，大方地與粉絲合影，有禮有節(jié)。電影中的簽書會(huì)上，大鵬則黑衣黑褲黑墨鏡，大牌味道十足，在巨大的關(guān)注度面前忘乎所以。

電影視聽語言中的草根敘事

《煎餅俠》聚集了各色敢于自黑、自嘲的明星，如被標(biāo)簽化為屌絲男士代表的大鵬；被認(rèn)為“沒長(zhǎng)相沒演技”的古裝片女王袁珊珊；被冠以“靠胸上位”的女主持人兼龍?zhí)着輪T柳巖等都有自己獨(dú)特的喜感，讓電影形成了“逗比”大拼盤，在具有草根化幽默感的同時(shí)，共同推進(jìn)了電影《煎餅俠》的草根敘事。

影片中，搜狐公司董事局主席兼首席執(zhí)行官張朝陽，扮演了非傳統(tǒng)意義上的“壞人”。張朝陽出演自己，加深了為富不仁老板的刻板印象，他辭退大鵬，導(dǎo)致大鵬不得不拍電影還錢；海哥作為“派遣者”，給“英雄”——沒有資金拍電影的導(dǎo)演大鵬制造了拍大電影的理由，并逐漸轉(zhuǎn)化為“壞人”，一步步的以行動(dòng)改變影片發(fā)展軌跡；沒有演技的三線女演員杜瀟瀟、沒戲可演的群頭馬濤、拍不到新聞的狗仔胡來、辦不成事情的助理董成龍，成為了英雄大鵬的“幫助者”，他們平衡劇情，促使影片的矛盾從個(gè)人與外部的沖突，轉(zhuǎn)換為“英雄”自我內(nèi)心的沖突。是與現(xiàn)實(shí)和解而放棄夢(mèng)想，還是努力堅(jiān)持不放棄，成為故事主人公的兩難選擇……而其他客串的明星或是作為“幫助者”，或是作為“偷拍”的“欲望對(duì)象”，均鋪襯著電影的草根敘事。

結(jié)語

《我是路人甲》上映后，梁朝偉、舒淇、林青霞等在微博上發(fā)表影評(píng)，強(qiáng)力推薦這部電影。因?yàn)椋段沂锹啡思住纷屵@些明星看到了從最底層工作中摸爬滾打的追夢(mèng)人的身影，重溫了當(dāng)年自己的經(jīng)歷、影子和境遇?！都屣瀭b》上映后，大鵬在貓眼影片評(píng)論上發(fā)表獨(dú)白，“我相貌平平，沒什么天賦，從小城市來到北京，從來就不是什么英雄”。但電影集合了眾多明星，拍攝了草根的超級(jí)英雄夢(mèng)，大鵬本人也在電影中靠個(gè)性化的表演，演出了自己現(xiàn)實(shí)生活中的娛樂心態(tài)和對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持。兩部電影明星視野下的草根敘事方式，所表現(xiàn)的文化性和社會(huì)性，已經(jīng)超越了電影本身文本的審美范疇。

作者單位中國(guó)傳媒大學(xué)