□龔　莎

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《卡羅爾》的主題解讀

□龔莎

作為在2015、2016年各大電影節(jié)和電影頒獎(jiǎng)禮上斬獲無(wú)數(shù)獎(jiǎng)杯的高口碑電影，《卡羅爾》引起了主流影視的廣泛討論。影片改編自美國(guó)犯罪小說(shuō)家派翠西亞·海史密斯的小說(shuō)《鹽的代價(jià)》，講述了年輕女孩特瑞絲（魯妮·瑪拉飾）在紐約百貨公司擔(dān)任玩具售貨員，她喜歡攝影，向往攝影師的工作。某日，一位美麗優(yōu)雅的金發(fā)貴婦卡羅爾（凱特·布蘭切特飾）來(lái)百貨公司購(gòu)圣誕禮物，兩人在有意無(wú)意的機(jī)緣下有了進(jìn)一步的接觸，并暗生情愫。然而同性戀在50年代美國(guó)是不被允許的，卡羅爾的丈夫因愛(ài)生恨，請(qǐng)私家偵探跟蹤外出旅行的兩人，并調(diào)查取證，想要在離婚訴訟中讓卡羅爾失去對(duì)女兒的撫養(yǎng)探視權(quán)?？_爾暫時(shí)離開(kāi)了特瑞絲，在分開(kāi)的時(shí)間里，她做好了一切要與特瑞絲真正一同生活的準(zhǔn)備。而特瑞絲也在離開(kāi)卡羅爾的日子里成長(zhǎng)起來(lái)，漸漸與理想靠近。

作為新酷兒電影的旗幟性人物，導(dǎo)演托德·海因斯除了講述女同性戀的愛(ài)情故事，更探討了女同性戀世界的多重主題，如：女性的困境、男權(quán)社會(huì)下女同性戀者的身份認(rèn)同、同性戀者的婚姻與家庭關(guān)系等。隨著同性戀群體社會(huì)、文化地位的不斷提高，隨著公眾態(tài)度和社會(huì)輿論走向緩和，同性戀題材電影逐漸由邊緣文化向中心話語(yǔ)靠近。

一、女性的困境

影片中的上個(gè)世紀(jì)50年代美國(guó)背景，整部影片沒(méi)有激進(jìn)的政治宣言，也沒(méi)有熱血的抗?fàn)?，有的只是兩位女主角之間靜水深流的愛(ài)。然而，即使沒(méi)有露骨地政治性批判，影片許多小細(xì)節(jié)都微妙地暗示了50年代美國(guó)女性的“不自由”。特瑞絲在初見(jiàn)卡羅爾時(shí)，調(diào)笑地說(shuō)著“我很樂(lè)意帶你去看我愛(ài)的火車模型，但現(xiàn)在我只能被困在這個(gè)洋娃娃專柜后。”特瑞絲有男朋友，并非不靠譜，甚至還很愛(ài)她，認(rèn)為她是個(gè)極其美麗可愛(ài)的女朋友。但他從未了解過(guò)特瑞絲的內(nèi)心，嘲笑其攝影愛(ài)好，不屑與其討論理想與未來(lái)，擅自安排女孩的生活。還有其他男性追求者，借工作和愛(ài)好之名，幾乎毫不掩飾其惡劣的原欲。特瑞絲在這個(gè)環(huán)境下遇到卡羅爾并被之吸引，很大程度上是對(duì)男性社會(huì)的厭棄，對(duì)自身困境的一種掙脫。

而卡羅爾所處的上流社會(huì)社交圈，也如同一個(gè)將女性置于透明的環(huán)狀穹頂劇場(chǎng)一樣，一群男性觀眾在底下?lián)]著男權(quán)倫理的大棒，指指點(diǎn)點(diǎn)?？_爾的丈夫表現(xiàn)出對(duì)妻子的不舍，然而他和上流社會(huì)的其他男性一樣，掌握著性倫理審判，對(duì)妻子施行軟禁、威脅和精神壓迫，試圖將卡羅爾規(guī)訓(xùn)成男性社交場(chǎng)上一個(gè)婦女“應(yīng)該有的樣子”。

影片中多次出現(xiàn)玻璃窗這一意象，劇中人物多次透過(guò)玻璃窗看向窗外，這也象征著一種自由無(wú)拘束的幻覺(jué)，一種偽善的囚禁。卡羅爾們身處的50年代的美國(guó)給女性開(kāi)了一張“平等自由”的空頭支票，然而她們依然在社會(huì)限制的眼光中周身不得動(dòng)彈。

卡羅爾對(duì)困境冷漠的反抗與逃亡，以及特瑞絲在困境中重塑自我，構(gòu)成了整部電影的敘事主題框架。兩位女性之間的愛(ài)情就是兩個(gè)在男權(quán)社會(huì)逃離、并重新找回主體性的過(guò)程。

二、女同性戀者的身份認(rèn)同

著名的后現(xiàn)代主義思想家、酷兒運(yùn)動(dòng)的理論先驅(qū)朱迪絲·巴特勒認(rèn)為，“性別”不是人類固有的物質(zhì)屬性，而是人類在社會(huì)權(quán)力關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中對(duì)性別規(guī)范和性別理想的不斷表演。這一點(diǎn)在劇中人物特瑞絲和卡羅爾身上得到了不同的體現(xiàn)。

特瑞絲是一個(gè)普通的百貨公司售貨員，租住在連暖氣都沒(méi)有的簡(jiǎn)陋公寓里。她對(duì)自己的身份認(rèn)知并不清晰，但是卻明白自己是個(gè)“甚至不知道午餐點(diǎn)什么吃”的迷茫姑娘。如果不是卡羅爾的出現(xiàn)，估計(jì)她很快就接受男朋友的同居要求和求婚，跟他去法國(guó)旅行了。然而卡羅爾的優(yōu)雅美麗對(duì)特瑞絲的吸引是強(qiáng)烈的，她毫不猶豫地接受了這個(gè)近乎陌生的女人的邀約，并在約會(huì)中斷后委屈地哭了一路。在卡羅爾提出一起去旅行的邀請(qǐng)后，特瑞絲徹底拋開(kāi)了男朋友的警告，忽略了“同性魅力”這一在當(dāng)時(shí)看來(lái)危險(xiǎn)的信號(hào)，踏上了與卡羅爾的“愛(ài)情之旅”，在這場(chǎng)旅行中通過(guò)與卡羅爾的相愛(ài)尋找自我。她意識(shí)到這是一場(chǎng)較為平等的戀愛(ài)，試圖用自己的方式幫助卡羅爾，比如悄悄卸去卡羅爾手槍里的子彈，避免了卡羅爾在面對(duì)私家偵探時(shí)的沖動(dòng)犯罪。在卡羅爾不告而別后，特瑞絲已然蛻變，依然思念卡羅爾，卻能放下她，投入到新工作新生活中。這場(chǎng)愛(ài)情不論結(jié)果，都讓特瑞絲重新認(rèn)識(shí)了自己。

而卡羅爾是成熟的，對(duì)自我認(rèn)知相當(dāng)清楚的。她既認(rèn)同自己母親的身份，也不掩飾自己與同性的親密關(guān)系，對(duì)自己的性向顯得輕松而堅(jiān)定。為了獲得女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)，她能夠“忍辱負(fù)重”與丈夫共處一室假裝與其社交圈和平相處，能夠去接受心理療師對(duì)同性戀所謂的“心理治療”。在看見(jiàn)迅速成長(zhǎng)的戀人的背影后，她更清晰地認(rèn)識(shí)到，自己并不能給女兒更安穩(wěn)的生活，比起名存實(shí)亡的家庭生活，自己更想要的是與特瑞絲共同的未來(lái)。這個(gè)愛(ài)情故事能看到一個(gè)充滿希望的結(jié)局，是因?yàn)閮扇嗽谧詈髮?duì)自己的社會(huì)角色和同性戀身份的認(rèn)知達(dá)成了一致，

三、結(jié)語(yǔ)

從故事構(gòu)架、攝影、表演等各方面來(lái)看，影片《卡羅爾》都是一部?jī)?yōu)秀的作品。它蘊(yùn)含著一種直擊人心的力量，把女同性戀者的現(xiàn)實(shí)處境和心路歷程展現(xiàn)得立體而豐富。除了講述一段隱秘深刻的愛(ài)情，影片所蘊(yùn)含對(duì)社會(huì)的注解與批判也值得我們?nèi)ヌ綄ず徒庾x。

（重慶工商職業(yè)學(xué)院）