王冰 董成雙 朱少葉

摘 要：在當(dāng)下電影迅速發(fā)展的時(shí)代，每一部影片都有一份屬于自己的精彩故事，每一個(gè)人物都有一套獨(dú)特的動(dòng)作設(shè)定。動(dòng)作設(shè)定也成為劇本創(chuàng)作中最主要的寫作內(nèi)容，劇中人物在強(qiáng)有力的動(dòng)作支撐下才會(huì)影響觀眾的心理，人物才能變得豐滿，性格魅力才能得到體現(xiàn)。動(dòng)作可大可小，細(xì)枝末節(jié)的動(dòng)作體現(xiàn)人物的差別，宏觀整體的動(dòng)作代表圍繞人物的故事走向。劇本的大部分內(nèi)容是由人物的動(dòng)作組成的，動(dòng)作是心理的反映，是故事的展現(xiàn)，是劇本的血肉。一個(gè)人怎樣好與壞，成與敗，是看他做了什么，而不是他在說什么。人物用動(dòng)作去克服他遇到的困難，去完成他的最高行動(dòng)目標(biāo)，去展現(xiàn)他進(jìn)行的事件，所以劇本中人物動(dòng)作的塑造就顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：劇本；人物動(dòng)作；設(shè)定

1 人物的動(dòng)作：好人做好事，壞人做壞事

1.1 人物的動(dòng)作就是劇情的開端

人物的行為既是他們內(nèi)心對(duì)于外部環(huán)境的反映，又是他們追求整體目標(biāo)的反映。觀眾們看到的人物總是不停地在做事情，前往不同的地方，或者做出不同的選擇，或者面對(duì)不同的困難，他們總是要用動(dòng)作也就是行為來證明他們角色定期的好與壞以及內(nèi)心世界的美與丑。在劇本的創(chuàng)作過程中，人物主動(dòng)發(fā)起的動(dòng)作的設(shè)定往往是從一開始就準(zhǔn)備進(jìn)行，這往往也是劇情的開端。例如，《美國(guó)往事》中面條的出走，他的動(dòng)作就是離開洛杉磯，離開這個(gè)傷心之地，他沒有選擇報(bào)復(fù)，也并不是逃避，只是一種孤獨(dú)與失望，還有一份對(duì)于朋友的死的內(nèi)疚，他的動(dòng)作行為代表了他的性格：堅(jiān)韌不屈，忠于朋友。

1.2 好人做好事

《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》是由著名導(dǎo)演克里斯托弗諾瀾導(dǎo)演制作的。大家眾所周知，蝙蝠俠的身份是好人，他除惡揚(yáng)善，行俠仗義，這時(shí)候我們的觀眾就會(huì)關(guān)注他的命運(yùn)，對(duì)他產(chǎn)生好感，對(duì)于他這個(gè)人物的行為動(dòng)作設(shè)定就是典型的好人做好事的行為。觀眾會(huì)對(duì)蝙蝠俠產(chǎn)生好感，對(duì)他的敵人觀眾就會(huì)產(chǎn)生反感，這就是人物行為的設(shè)定決定了觀眾的觀點(diǎn)和觀影心態(tài)。蝙蝠俠在群眾面臨危險(xiǎn)的時(shí)候放棄自身的安危而選擇幫助一些陌生的路人，這樣的行為代表著大家公認(rèn)的好人的道德標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值觀。

1.3 壞人做壞事

同是在《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》這部電影中，作為反面人物的經(jīng)典，小丑這一角色充分展現(xiàn)了壞人是如何煉成的。小丑這一人物的動(dòng)作是典型的壞人做壞事行為，他刺激著蝙蝠俠的正義行為的出現(xiàn)，小丑的行為可以用無惡不作來形容。蝙蝠俠主動(dòng)的行為就是準(zhǔn)備用個(gè)人力量伸張正義，小丑的主動(dòng)行為動(dòng)作正好與蝙蝠俠的動(dòng)作相反，這樣兩個(gè)主要人物之間就會(huì)產(chǎn)生巨大的矛盾沖突，這種矛盾沖突導(dǎo)致了最終的劇本高潮的出現(xiàn)，兩個(gè)人的對(duì)抗。

2 人物動(dòng)作的逆向化：好人做壞事，壞人做好事

2.1 壞人做好事

壞人做好事，這樣的劇作手法讓人物的性格更加豐滿，也讓整個(gè)故事更有看點(diǎn)。劇作中的人物動(dòng)作是根據(jù)他的角色定位而衍生出來的，人物的動(dòng)作設(shè)定是有依據(jù)地進(jìn)行。一個(gè)人渴了需要喝水，而不是去吃面包。我們讓一個(gè)負(fù)面人物去做一個(gè)有違自己角色定位的動(dòng)作。那么他便一定需要一個(gè)立足點(diǎn)去做這件事，《完美的世界》便是一個(gè)很好的例子，凱文科斯特納飾演的主角是一個(gè)越獄的罪犯，但是他的一個(gè)動(dòng)作改變了自己一開始的角色定位。他把當(dāng)做人質(zhì)的小男孩救了下來，犧牲了自己保全了孩子。是一個(gè)典型的壞人做好事的劇情設(shè)定，他的行為能夠引起觀眾的一種同情乃至于感動(dòng)。當(dāng)劫匪變成了保護(hù)神，作為警察的好人們就顯得是那么的無知與討厭。這就是人物動(dòng)作設(shè)定的強(qiáng)大力量，調(diào)動(dòng)起觀眾的情感，讓觀眾按照劇本想法看下去。

2.2 好人做壞事

好人為什么要做壞事？這與劇本中好人所處的環(huán)境息息相關(guān)，人物動(dòng)作的前提是他面臨環(huán)境帶來的壓迫，我們?cè)谏钪泻芏嘈袨榈倪x擇也都來自于外部環(huán)境帶來的壓迫，這些外部環(huán)境帶給我們的影響多種多樣。當(dāng)我們外出郊游的時(shí)候下起大雨卻沒有帶傘，我們的動(dòng)作便會(huì)變成和自然之間的一種矛盾。而我們的動(dòng)作就是去解決這個(gè)給我們帶來困擾的矛盾。《一次別離》深刻地探討了伊朗中產(chǎn)階級(jí)的無奈與困惑，納德與西敏在一個(gè)政教合一的人文環(huán)境中做著各自無奈的動(dòng)作。有些事情并不是出于他們本意，但他們做了一些壞事，他們的動(dòng)作設(shè)定更多的是導(dǎo)演有意而為之，為了突出人與社會(huì)的矛盾，他們的動(dòng)作與本心格格不入，這樣才能凸顯社會(huì)問題。

3 人物動(dòng)作與環(huán)境的關(guān)系

3.1 自然環(huán)境對(duì)于人物動(dòng)作設(shè)定的影響

人與自然的矛盾是電影主要矛盾的一種。主要表現(xiàn)在人與自然的對(duì)抗，如很多災(zāi)難片中，人在面臨惡劣自然環(huán)境中做出的行為反應(yīng)，如電影《走出非洲》。這些影片中自然環(huán)境對(duì)于人物行為設(shè)定起主要的推動(dòng)作用，人們對(duì)于自然環(huán)境的壓迫或者壓迫自然環(huán)境所采取的一系列動(dòng)作行為便是這些交互影響的根源。

3.2 人文環(huán)境對(duì)于人物動(dòng)作設(shè)定的影響

人物之間的對(duì)抗、合作、沖突、互助，這些共同組成了人類社會(huì)中的人文環(huán)境。電影《黑鷹墜落》便是人文環(huán)境引發(fā)的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，最后以殘酷的結(jié)局收?qǐng)?，雖然這部電影帶有一些主流宣傳的色彩，但是影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)性的還原程度相當(dāng)逼真，這就使得影片擁有強(qiáng)烈的集體主義色彩。集團(tuán)與集團(tuán)之間建立的一種人文環(huán)境決定著兩方人物的動(dòng)作走向，戰(zhàn)爭(zhēng)讓人們背井離鄉(xiāng)來到異鄉(xiāng)相互廝殺，為了集團(tuán)利益而進(jìn)行的動(dòng)作往往并不是出于人物的主觀意愿，出征、參戰(zhàn)，并不是大部分士兵想要得到的，但是他們出于對(duì)環(huán)境的服從必須選擇自己不想要的東西，最后得到的是負(fù)傷與犧牲。戰(zhàn)爭(zhēng)沒有真正的贏家，在這樣的人文環(huán)境下人物的動(dòng)作設(shè)定顯得更加悲慘，他們都是被命運(yùn)操縱的棋子，在戰(zhàn)場(chǎng)上不能選擇自己喜歡的方式去交往。

4 人物動(dòng)作行為促使人物的轉(zhuǎn)變

前面提到的好人做壞事或者壞人做好事的過程中就有一種轉(zhuǎn)變的內(nèi)涵存在，本來?yè)u擺不定的中間人忽然變成一個(gè)正義的游俠，去幫助那些弱小的人們，本來懦弱的一個(gè)人在英雄行為的帶動(dòng)下拿起武器反抗敵人，從來不敢表達(dá)內(nèi)心的人在眾人面前公開示愛，這些充滿戲劇性的轉(zhuǎn)變都離不開人物動(dòng)作的設(shè)定，如主要人物選擇逃避一件事，而次要人物的一個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作便讓主要人物重拾信心，再次面對(duì)困難和挑戰(zhàn)。在著名的影片《勇敢的心》中華萊士倒下了，那個(gè)懦弱的蘇格蘭國(guó)王接過了抗?fàn)幍钠鞄美^續(xù)與英格蘭對(duì)抗，本來懦弱的蘇格蘭領(lǐng)主選擇欺騙與忍讓，然而主要人物的行為刺激了次要人物，使他勇敢地對(duì)抗英格蘭，于是當(dāng)一個(gè)英雄倒下了，但是英雄的精神卻延續(xù)了下來。

5 結(jié)語

對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的電影劇本來說，精心編排的人物動(dòng)作是必不可少的。人物可以不說話，但是不可以不運(yùn)動(dòng)，只有動(dòng)起來的人物才會(huì)有看點(diǎn)，才能吸引觀眾的注意力，一個(gè)人去做什么事情是最值得觀眾思考的。人物的主動(dòng)動(dòng)作代表他們的思想與目的，人物的被動(dòng)動(dòng)作代表他們對(duì)于環(huán)境做出的反應(yīng)，大的動(dòng)作可以體現(xiàn)出人物的行為方向和角色定位，細(xì)小的動(dòng)作則可以展現(xiàn)出人物的性格魅力和行為習(xí)慣，反向的動(dòng)作則可以展示出一個(gè)人物轉(zhuǎn)變的過程，給觀眾看到有趣的故事。所以在劇本創(chuàng)作階段，對(duì)于人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)做到精益求精，不放過每一個(gè)細(xì)節(jié)，用最合理的動(dòng)作使得人物更具魅力。