池水婧

[摘要]J.S巴赫是巴洛克時(shí)期杰出的代表作曲家，也是西方音樂(lè)史上一位繼往開(kāi)來(lái)的人物。他的音樂(lè)作品對(duì)后世音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文主要對(duì)巴赫《創(chuàng)意曲集》中裝飾音基本演奏方式進(jìn)行歸納總結(jié)，為學(xué)習(xí)者在面對(duì)巴赫裝飾音問(wèn)題時(shí)提供一個(gè)可供參考的資料。

[關(guān)鍵詞]巴赫；創(chuàng)意曲集；裝飾音；演奏方式；風(fēng)格特色

一、對(duì)《創(chuàng)意曲集》的介紹

創(chuàng)意曲是1720年由J.S巴赫為他的兒子W.F.巴赫寫(xiě)的鍵盤(pán)小曲，這些鍵盤(pán)小曲實(shí)際上就是二聲部、三聲部的練習(xí)曲。其目的是要讓他的兒子了解巴洛克時(shí)期的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格，以及運(yùn)用簡(jiǎn)單動(dòng)機(jī)寫(xiě)成的各種樂(lè)曲。在現(xiàn)代鋼琴教學(xué)過(guò)程中，《創(chuàng)意曲集》是復(fù)調(diào)音樂(lè)中不可或缺的一個(gè)組成部分，也是每為鋼琴學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)音樂(lè)最好的教材之一。

二、《創(chuàng)意曲集》中裝飾音的演奏方式

裝飾音是用來(lái)裝飾旋律，起點(diǎn)綴作用的音符。它發(fā)源于中世紀(jì)，發(fā)展于文藝復(fù)興時(shí)期，繁榮于巴洛克時(shí)期。裝飾音的產(chǎn)生有兩方面的原因：

其一、受巴洛克時(shí)期注重細(xì)節(jié)雕飾藝術(shù)風(fēng)格大環(huán)境的影響，在音樂(lè)創(chuàng)作上，作曲家們把熱情放在了對(duì)旋律的精雕細(xì)琢上，本來(lái)很簡(jiǎn)潔的旋律卻被各種音符包裹起來(lái)，隱含其中。

其二、巴洛克時(shí)代的大鍵琴自身有著局限性，即大鍵琴發(fā)音短促，要延長(zhǎng)發(fā)音必須以顫音的方式來(lái)化解這一缺陷。在巴赫的作品中出現(xiàn)了眾多裝飾音記號(hào)，但對(duì)于如何演奏裝飾音，卻沒(méi)有在譜面上做明確說(shuō)明。至此，后世鋼琴家對(duì)于裝飾音的演奏方式因其理解審美的不同，演奏方法也是各不相同的，可謂仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智；而普通的鋼琴學(xué)習(xí)者對(duì)于巴赫裝飾音的彈奏問(wèn)題更是倍感困惑。

裝飾音問(wèn)題雖然復(fù)雜，但自身也是有基本規(guī)律可循的，在巴赫的《創(chuàng)意曲集》中出現(xiàn)了倚音、顫音、波音、回音四種裝飾音，下面我們就這些裝飾音在巴赫作品中的彈奏方式來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。

1、倚音

倚音是用來(lái)連接相鄰音的。巴洛克時(shí)期的倚音分為前倚音、后倚音、單倚音、復(fù)倚音。我們通常見(jiàn)到的是單倚音和前倚音相結(jié)合的形式。在巴洛克時(shí)期倚音寫(xiě)法為（譜例1）彈奏時(shí)應(yīng)當(dāng)彈成（譜例2）?，F(xiàn)今常用寫(xiě)法是把較小的音符寫(xiě)在主要音符的左上角，（譜例3），在彈奏過(guò)程中主要音符的時(shí)值由兩拍變?yōu)橐慌模瑧?yīng)彈成（譜例4）。由此可見(jiàn)，裝飾音在彈奏時(shí)是占主要音符時(shí)值的，而且所占時(shí)值必須是它的實(shí)際長(zhǎng)度。在巴赫的創(chuàng)意曲中，倚音使用的并不多，如果讓我們自行加奏的話(huà)，這種裝飾音可以用在，如C大調(diào)、E大調(diào)三部創(chuàng)意曲的結(jié)尾處。

2、顫音

顫音的標(biāo)記有兩種（）和（），巴赫在創(chuàng)作之初使用這種波狀線（）作為顫音記號(hào)，后來(lái)這種波狀線記號(hào)又被稱(chēng)作是半顫音和上波音，現(xiàn)在則用波狀線的長(zhǎng)短來(lái)區(qū)分顫音（）和上波音（），波狀線顫音后來(lái)又被（）代替，現(xiàn)在我們也經(jīng)常看到兩個(gè)標(biāo)記連在一起出現(xiàn)。關(guān)于顫音的彈奏，我們通常糾結(jié)于顫音的起音問(wèn)題，對(duì)此，J.S巴赫之子C.P.E巴赫曾對(duì)于顫音的起音問(wèn)題表明了自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為“顫音永遠(yuǎn)在主要音上一個(gè)音開(kāi)始”。在巴赫的裝飾音圖表中，顫音也是由上助音開(kāi)始的。但也有學(xué)者認(rèn)為顫音可以從主要音開(kāi)始。而筆者認(rèn)為，在彈奏過(guò)程中，要視情況而定，如果一首創(chuàng)意曲通篇按照一種顫音的演奏方法來(lái)彈，勢(shì)必會(huì)讓曲子顯得單調(diào)枯燥，還會(huì)出現(xiàn)顫音與前后音符銜接不流暢等問(wèn)題。所以演奏者在彈奏時(shí)要權(quán)衡利弊、仔細(xì)斟酌，同時(shí)還要借鑒不同名家彈奏版本和書(shū)籍印刷版本。

3、回音

回音通常由上方音、主要音、下方音、主要音四個(gè)音構(gòu)成。其標(biāo)記為（）。在巴赫創(chuàng)意曲中，回音的存在形態(tài)有兩種！

一種是在音符上方標(biāo)記回音記號(hào)（譜例5）；一種是在主音的后面標(biāo)記回音記號(hào)，我們稱(chēng)之為后回音，后回音在彈奏時(shí)要先彈主音，再?gòu)椈匾簦ㄗV例6）。如降E大調(diào)三部創(chuàng)意曲中，多次出現(xiàn)了回音的這兩種存在形態(tài)。

4、波音

波音在《創(chuàng)意曲集》中出現(xiàn)的頻率較高。波音分為上波音（）和下波音（）兩種。（在上文顫音內(nèi)容中，我們提到最初的顫音記號(hào)包含著顫音、半顫音、上波音三種意思，所以說(shuō)巴赫的作品中波音僅僅是指下波音，在這里我們將上波音歸為波音的一種。）上波音（）是從主干音開(kāi)始，然后轉(zhuǎn)向上方二度音，再回到主音上（譜例7）。如G大調(diào)二部創(chuàng)意曲第二、三小節(jié)中第一拍出現(xiàn)的上波音，其目的是用來(lái)強(qiáng)調(diào)節(jié)拍重音。下波音（）則是從主干音開(kāi)始轉(zhuǎn)向下方二度音，再回到主音上（譜例8）。如A大調(diào)二部創(chuàng)意曲中，主要主題第一次陳述時(shí)標(biāo)記的兩個(gè)下波音記號(hào)。

三、《創(chuàng)意曲集》中裝飾音風(fēng)格特色

在巴洛克時(shí)期，裝飾音的風(fēng)格特色主要分為兩種：一種是意大利風(fēng)格；一種是法國(guó)風(fēng)格。意大利風(fēng)格的裝飾音偏向于對(duì)旋律的裝飾，把裝飾音看作是旋律的一部分，由于受意大利歌劇中華彩樂(lè)段自由演唱的影響，作曲家們很少在譜面上標(biāo)注裝飾音記號(hào)，從而給演奏者的即興發(fā)揮提供了更大的空間；法國(guó)風(fēng)格的裝飾音則偏向于對(duì)單獨(dú)音符的裝飾，使音樂(lè)的發(fā)展更具動(dòng)力性，演奏者要嚴(yán)格按照譜面的標(biāo)記去演奏，不能隨意在裝飾音演奏上做增減。巴赫受這兩種風(fēng)格的影響，將其融為一體，體現(xiàn)在自己的作品中。

巴赫作品的另一特色是：除了他在譜面上標(biāo)記的裝飾音記號(hào)外，還有一些是演奏者可以即興加奏裝飾音的地方。這一特色也同樣在他的《創(chuàng)意曲集》中有所體現(xiàn)。至于在什么地方加奏裝飾音，這就要求演奏者要熟悉巴赫慣用的裝飾音手法；對(duì)于普通學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，我們要立足于原作，掌握基本的的裝飾音演奏方法，在沒(méi)有把握的情況下，不要隨意增減裝飾處，以免畫(huà)蛇添足。

四、總結(jié)

裝飾音是巴洛克時(shí)期音樂(lè)的重要組成部分，以什么樣的方式來(lái)演奏裝飾音是我們學(xué)習(xí)巴赫音樂(lè)作品的重中之重。但無(wú)論怎樣，我們首先要掌握各種裝飾音演奏的基本規(guī)律，在了解基本規(guī)律之上，提高自身對(duì)于音樂(lè)審美的標(biāo)準(zhǔn)，豐富自身對(duì)文化歷史的了解，廣泛聽(tīng)取鋼琴名家對(duì)于裝飾音的理解把握，深入比較不同版本才能演奏出盡可能接近作曲家創(chuàng)作意圖的裝飾音。