論小提琴協(xié)奏曲《梁?！返拿褡逄卣?/h1>
2016-11-19 19:17:11王薇薇
成長·讀寫月刊 2016年4期
【摘 要】隨著中國民族音樂的日益發(fā)展，西洋樂器對(duì)中國傳統(tǒng)音樂的演繹也愈加多樣化，本論文將通過對(duì)小提琴曲《梁?！返倪@一代表性作品中民族特征的賞析，來進(jìn)一步了解和研究西洋器樂在中國民族音樂作品中的使用，以及西洋器樂的演奏方法和民族特點(diǎn)，并希望能夠通過了解這些，來更好的發(fā)展民樂。
【關(guān)鍵詞】小提琴；梁祝；民族風(fēng)格
《梁?！穭?chuàng)作于1958年，是由一首小提琴為主而演奏的中國民族音樂作品，該作品在一定時(shí)期下對(duì)西洋樂器的民族化產(chǎn)生了巨大的影響，推動(dòng)了西洋樂器民族化進(jìn)程的同時(shí)也使民族風(fēng)格的藝術(shù)作品走向世界，被世界所關(guān)注。
一、小提琴協(xié)奏曲《梁?！纷髌焚p析
（一）作品時(shí)代背景
小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》是以民間傳說中的《梁山伯與祝英臺(tái)》這一愛情故事為題材，以越劇音樂為素材而創(chuàng)作的單樂章小提琴協(xié)奏曲。是由何占豪和陳剛在1958年完成的。這是具有中國民族音樂特點(diǎn)的作品。兩個(gè)人各有所長，一個(gè)專業(yè)擅長作曲，一個(gè)精通各種音樂素材，成功的完成了作品。通過交響樂團(tuán)和所有同學(xué)們、老師們的幫助演奏配合加上優(yōu)秀的小提琴獨(dú)奏手，成功的完整演奏了整部作品。隨即一鳴驚人，眾所周知，成為了焦點(diǎn)。在隨后的大型演出中聲名大振，從此走向世界，被世界認(rèn)可。
（二）作品的民族特征
小提琴曲《梁?！肪哂絮r明的民族特征。首先它是我國的四大民間傳說，它贊頌了梁祝二人生死同在、轟轟烈烈的愛情，揭露了封建的邪惡和殘暴，展現(xiàn)了作品極強(qiáng)的民族特點(diǎn)；其次，呈示部中運(yùn)用了越劇素材，體現(xiàn)出作品中歡悅的節(jié)奏，是整部作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族性效果。例如，在呈示部末尾吸取了戲曲中歌唱性的對(duì)話形式，通過小提琴與大提琴的對(duì)答，各自演奏不同的旋律，來表現(xiàn)梁祝相愛的主題；再者，在展開部抗婚樂段，小提琴充分使用了散板，拉奏出了不斷的上行音階，這種不安的節(jié)奏正好與英臺(tái)的心情相融合。在哭靈投墳樂段里，出現(xiàn)了弦樂的切分節(jié)奏，激情昂揚(yáng)，還有鑼鼓聲，與我國民族戲曲音樂相融合，展現(xiàn)了極強(qiáng)的民族特征。
（三）音樂語言的表現(xiàn)特征
小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》整部曲目都散發(fā)出傳統(tǒng)藝術(shù)美。在同窗三載樂段，輕快跳動(dòng)的節(jié)奏和旋律展現(xiàn)了梁山伯和祝英臺(tái)兩人彼此的心情，歡悅而幸福。而在抗婚中則表現(xiàn)了祝英臺(tái)的怒不可遏、撕心裂肺。作品整體都體現(xiàn)了浪漫主義的手法，描寫了梁祝二人為愛情和自由而斗爭的執(zhí)著。作品以優(yōu)美的旋律開篇到悲慘的遭遇中的恐怖音樂氣氛，最后又回到優(yōu)美寧靜的世界。作品從愛情主題到戲劇的中心，再回到平靜的愛情主題旋律，這好似一種超越。通過各種的節(jié)奏的變換、速度的推進(jìn)都體現(xiàn)了作品美和感人的色彩。
二、小提琴演奏民族風(fēng)格
（一）小提琴的演奏技巧
在小提琴協(xié)奏曲《梁?！分?，小提琴以各種演奏技巧在作品中有著舉足輕重的地位對(duì)整部作品起著支柱作用。
以曲目的演奏技巧來說，小提琴有自身的特點(diǎn)而對(duì)于小提琴有自身的特點(diǎn)，共四根弦，跟琵琶、吉他等樂器不同的是，小提琴的琴弦之間沒有音柱，演奏家用手指在琴弦上可以隨意的滑出音來。恰恰是這種自由性的滑音才使小提琴具有超凡的表現(xiàn)力。而這種表現(xiàn)力突出了小提琴的演奏技巧。《梁?！返膬?yōu)美跟這些滑音是脫不開關(guān)系的?；粢矔r(shí)常跟隨者樂曲的情感而改變以表現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。在小提琴協(xié)奏曲《梁?！分校髑覟榱梭w現(xiàn)震撼的藝術(shù)效果就廣泛使用了滑音。例如，在愛情主題樂段，獨(dú)奏小提琴以輕柔的滑音來演繹愛情主題的美。副部主題采用上下滑音的交替進(jìn)行，使主題旋律如浪花般波動(dòng)，形成纏綿起伏的音樂情感。在樓臺(tái)會(huì)中，滑音出現(xiàn)在獨(dú)奏小提琴與大提琴相互對(duì)奏中。一問一答的演奏，甚至轉(zhuǎn)調(diào)，滑音的使用使音樂纏綿哭泣。在哭靈投墳樂段中使用了特殊的滑音。小提琴以獨(dú)特的滑音技巧使音樂散發(fā)出悲涼憂傷的情緒，愈來愈強(qiáng)，使樂曲達(dá)到了高潮。
以唱腔的借鑒來講，樓臺(tái)會(huì)中采用越劇唱腔，出現(xiàn)了歡快的節(jié)奏，小提琴與大提琴的一唱一和，互訴愛意使音樂精彩絕倫。隨后音樂突然轉(zhuǎn)入慢板，緊打慢唱的音樂，造成情緒突變，氣氛也變得緊張，突出了強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。以散板的運(yùn)用來說，小提琴的演奏技巧表現(xiàn)在演奏中對(duì)節(jié)奏的彈性處理。散板本身是一種種速度緩慢，節(jié)奏不規(guī)則的自由節(jié)拍，而作品《梁?！非∏〕浞值氖褂昧诉@種不規(guī)則的節(jié)奏，從而體現(xiàn)出不一樣的效果。本身小提琴對(duì)于演奏中國的作品，對(duì)于節(jié)奏的把握是有一定困難。在《梁?！分?，有好幾個(gè)樂段里都出現(xiàn)了多變困難的節(jié)奏，從輕柔的慢板到歡快活躍的越劇變換節(jié)奏，再到散板，出現(xiàn)了具有跳躍性、自由性很強(qiáng)的節(jié)奏。比如草橋結(jié)拜，對(duì)于各種動(dòng)物的模仿，表達(dá)的自然逼真。這些散板的出現(xiàn)給音樂注入了新鮮的血液然，正是由于這些多變的節(jié)奏，才突出與傳統(tǒng)音樂的民族音樂響融合，體現(xiàn)了音樂的民族特性和民族風(fēng)格
（二）小提琴演奏風(fēng)格的民族化
對(duì)于小提琴這樣一種外國樂器，中國人并不陌生。在20世紀(jì)中國的小提琴曲出現(xiàn)的時(shí)候，曾轟動(dòng)一時(shí)。中國民族化的小提琴的創(chuàng)作取材一般來自于中國傳統(tǒng)音樂，不管是漢族的，還是少數(shù)民族的。這些作品有的根據(jù)傳統(tǒng)的民族器樂曲的改編或是引用，還有包括散板、越劇唱腔這些無非是保留傳統(tǒng)音樂的東西，加以創(chuàng)新來實(shí)現(xiàn)更美輪美奐的作品。所以不管是從小提琴的演奏技巧來說還是從小提琴的演奏風(fēng)格來講，都是具有民族化的內(nèi)涵的。
三、結(jié)語
研究中西音樂結(jié)合的成功案例對(duì)音樂學(xué)者來說日益成為一個(gè)重要課題，本論文希望通過在小提琴曲對(duì)中國民間故事《梁?！返难堇[以及了解其時(shí)代背景、分析其曲式結(jié)構(gòu)等，能夠?qū)Ω嗟囊魳穼W(xué)者們進(jìn)一步了解西洋器樂演奏民族音樂風(fēng)格有所幫助。
作者簡介：王薇薇（1991—）女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，專業(yè)：音樂，研究方向：聲樂。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳永勝.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》分析[N].2007.（9）
[2]羅喻.論梁祝民族化成功之路，《音樂探索》[N].2003.（4）
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【關(guān)鍵詞】小提琴；梁祝；民族風(fēng)格
《梁?！穭?chuàng)作于1958年，是由一首小提琴為主而演奏的中國民族音樂作品，該作品在一定時(shí)期下對(duì)西洋樂器的民族化產(chǎn)生了巨大的影響，推動(dòng)了西洋樂器民族化進(jìn)程的同時(shí)也使民族風(fēng)格的藝術(shù)作品走向世界，被世界所關(guān)注。
一、小提琴協(xié)奏曲《梁?！纷髌焚p析
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（二）作品的民族特征
小提琴曲《梁?！肪哂絮r明的民族特征。首先它是我國的四大民間傳說，它贊頌了梁祝二人生死同在、轟轟烈烈的愛情，揭露了封建的邪惡和殘暴，展現(xiàn)了作品極強(qiáng)的民族特點(diǎn)；其次，呈示部中運(yùn)用了越劇素材，體現(xiàn)出作品中歡悅的節(jié)奏，是整部作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族性效果。例如，在呈示部末尾吸取了戲曲中歌唱性的對(duì)話形式，通過小提琴與大提琴的對(duì)答，各自演奏不同的旋律，來表現(xiàn)梁祝相愛的主題；再者，在展開部抗婚樂段，小提琴充分使用了散板，拉奏出了不斷的上行音階，這種不安的節(jié)奏正好與英臺(tái)的心情相融合。在哭靈投墳樂段里，出現(xiàn)了弦樂的切分節(jié)奏，激情昂揚(yáng)，還有鑼鼓聲，與我國民族戲曲音樂相融合，展現(xiàn)了極強(qiáng)的民族特征。
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以唱腔的借鑒來講，樓臺(tái)會(huì)中采用越劇唱腔，出現(xiàn)了歡快的節(jié)奏，小提琴與大提琴的一唱一和，互訴愛意使音樂精彩絕倫。隨后音樂突然轉(zhuǎn)入慢板，緊打慢唱的音樂，造成情緒突變，氣氛也變得緊張，突出了強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。以散板的運(yùn)用來說，小提琴的演奏技巧表現(xiàn)在演奏中對(duì)節(jié)奏的彈性處理。散板本身是一種種速度緩慢，節(jié)奏不規(guī)則的自由節(jié)拍，而作品《梁?！非∏〕浞值氖褂昧诉@種不規(guī)則的節(jié)奏，從而體現(xiàn)出不一樣的效果。本身小提琴對(duì)于演奏中國的作品，對(duì)于節(jié)奏的把握是有一定困難。在《梁?！分?，有好幾個(gè)樂段里都出現(xiàn)了多變困難的節(jié)奏，從輕柔的慢板到歡快活躍的越劇變換節(jié)奏，再到散板，出現(xiàn)了具有跳躍性、自由性很強(qiáng)的節(jié)奏。比如草橋結(jié)拜，對(duì)于各種動(dòng)物的模仿，表達(dá)的自然逼真。這些散板的出現(xiàn)給音樂注入了新鮮的血液然，正是由于這些多變的節(jié)奏，才突出與傳統(tǒng)音樂的民族音樂響融合，體現(xiàn)了音樂的民族特性和民族風(fēng)格
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三、結(jié)語
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作者簡介：王薇薇（1991—）女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，專業(yè)：音樂，研究方向：聲樂。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳永勝.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》分析[N].2007.（9）
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