劉東生

【摘 要】愛情觀愛情觀是人們對愛情問題的根本看法和態(tài)度，它的內(nèi)容主要包括：什么是愛情，愛情的本質(zhì)，及愛情在社會生活和個人生活中的位置，擇偶標準，如何對待失戀等。在凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說《畫冊的一頁》中，男主人公在尋找愛情婚姻的道路上選擇了與他在經(jīng)濟與情感各方面都很相似的一位女性，體現(xiàn)了凱瑟琳·曼斯菲爾德純潔卻又不乏現(xiàn)實的愛情觀。

【關鍵詞】凱瑟琳·曼斯菲爾德；《畫冊的一頁》；愛情觀

凱瑟琳·曼斯菲爾德于1888年出生于新西蘭惠靈頓，短篇小說家，文化女性主義者，新西蘭文學的奠基人，被譽為100多年來新西蘭最有影響的作家之一。

著名作品有《花園酒會》、《幸?！泛汀对诤场返取Ｋ膭?chuàng)作指向女性的生存處境，她以獨特的形式，對女權解放這個社會問題提供了文學的解救之道。

曼斯菲爾德很早就表現(xiàn)出了文學天賦， 15歲時離開新西蘭， 來到英國倫敦皇后學院求學，英國濃郁的文化氣息滋養(yǎng)了她的頭腦，開闊了她的視野，蓬勃發(fā)展的女性主義在她心中播下了種子。1908年她終于說服父親再次來到英國，從此定居倫敦，開始寫作生涯。身為短篇小說作家，新西蘭文學的奠基人，被譽為100多年來新西蘭最有影響的作家之一。著名作品有《花園酒會》、《幸?！泛汀对诤场返?。盡管她早在35歲就因肺結(jié)核病而英年早逝，她已經(jīng)留下了大量優(yōu)秀的短篇小說。

曼斯菲爾德的短篇小說《畫冊的一頁》收集在她的著名小說集《幸福》中。故事中的男主人公是一位年輕并不有為的畫家，獨自租住在一棟樓房的頂樓。他非常害羞，很難融入周圍的社會當中，雖然有女子對他大膽示愛，但都以失敗告終。就是這樣一位內(nèi)向害羞的大男孩，有一天突然發(fā)現(xiàn)對面樓上住著一位“他認為她是世界上所有活著的人中間唯一和他年齡一樣大小的人”的女孩，同樣也一個朋友都沒有，和母親相依為命。在對這個女孩子觀察了數(shù)周之后，他終于鼓足勇氣和女孩搭訕，雖然笨拙，卻十分可愛。小說以其清新而又不乏幽默的風格，為讀者展現(xiàn)了一個害羞的年輕藝術家為追求幸福而大膽示愛的故事。雖然這個故事在年輕畫家以其蹩腳又好笑的方式搭訕他心怡的姑娘時就戛然而止了，但是還是可以從故事當中看出凱瑟琳·曼斯菲爾德的愛情觀。

一、相似的經(jīng)濟處境。 從經(jīng)濟情況看，兩人的處境都差強人意。故事的男主人公伊安·弗蘭契是一位年輕，但并不有為的畫家，生活拮據(jù)，租住在“陰凄凄的樓房的頂層”，樓房還總是“透著一股不那么浪漫的氣味”，每次做開支表的時候，都要先發(fā)誓“下個月開銷決不超過這個數(shù)字”?？梢钥吹贸鲞@位畫家收入非常有限，必須嚴格按照預算開支過日子。而故事當中的女主人公和他的處境非常相似。她就住在男主人公馬路對面一所“破舊的小房子”里，和媽媽相依為命的生活，靠接針線活來維持生計。她的經(jīng)濟情況可以說比畫家還要稍微差一些，需要“整天干活“，才“勉強可以維持溫飽”。

二、相似的情感處境。從情感上，兩人都沒有朋友，很孤獨，處在主流社會的邊緣，但是都依然對生活充滿熱愛，也渴望得到愛。男主人公不善交際，雖然會去拜訪自己的同行，但是每次都“無話可說”，而且是那種一旦進了他人的畫室，“就再也不知道什么時候該離開”的人，以至于最終紅著臉離開的時候，對方能“氣得只想朝他背后扔個煤氣爐一類的大家伙”。雖然也有女人對他主動獻殷勤，但是害羞的男主人公卻連門都不讓對方進，弄的對方毫無辦法。因此最終都停留在了打招呼的層面，沒有一個人真正走入男主人公的內(nèi)心。而女主人公的情感世界則更加孤獨。女主人公和她的媽媽，“從來不出門，也沒有朋友”。每個星期只有一個晚上會出門買些東西，過著勤儉、單調(diào)的生活。并且“她的從容、嚴肅和孤獨，她走路的姿勢似乎都在表明她急于和這個成年人的世界從此斷絕一切聯(lián)系?！倍@一切在男主人公看來，又是“那么自然，不可避免”。由此可見，由于相似的心境，男主人公對女主人公的內(nèi)心世界非常了解。他們都無法適應所謂主流社會的花花世界，無法融入這個表面熱情，實際冷漠的成人世界。但是可以看得出，兩人雖然與這個社會格格不入，但都熱愛生活。男主人公雖然居住在“陰凄凄的樓房的頂層”，但卻能夠看到周圍環(huán)境的種種美麗：“正面兩扇大窗對著河水，可以看到小船和游艇一搖一擺地來來往往，遠處一個小島四周植了樹，看上去就象一個圓圓的花球。側(cè)窗對著一幢更小更破舊的房子，房子下面是花市，你可以看到大傘的傘頂，傘頂下露出一圈嬌艷奪目的鮮花，象是給傘頂鑲了一條花邊；你可以看到條紋布遮篷下面的貨攤上有盆栽的植物和種在陶盆里的又濕又亮的一簇簇棕櫚，老太婆在花叢中象螃蟹似地匆匆走來走去。他確實沒必要出去。他即使在窗邊一直坐到白胡子長得拖到窗臺上，他也還能找得到可入畫的東西……”。他的眼中看到的美麗，和外人眼中的真實環(huán)境形成鮮明的對比，更加表現(xiàn)出男主人公雖然身處社會邊緣，卻仍然保有一顆純真心靈的難得品質(zhì)。男主人不但欣賞畫室的外部環(huán)境，就連內(nèi)部環(huán)境也被他收拾得井井有條，十分整潔：“所有的東西都是按一定的格局置放的：有益的平底鍋掛在煤氣灶后面的墻上，盛雞蛋的大碗、牛奶罐和茶壺擱在架上，書籍和帶有皺巴巴紙罩的燈放在桌上——仿佛是一幅小巧的靜物畫。”只有對生活充滿熱情的人，才會將自己的房間收拾得如此舒適。同樣地，雖然連一個朋友都沒有，但是故事的女主人公也同樣對生活充滿熱情。在天氣好的時候，她會把水仙花拿到陽臺上，認為這樣“對這些花兒有好處”。雖然對女主人公的描述不多，但是從這個小細節(jié)可以看得出，女主人公雖然看上去很孤獨，與自己的母親相依為命，但是依然熱愛生命。

三、總結(jié)。從以上的分析可以看出，在曼斯菲爾德的眼中，兩個同樣經(jīng)濟地位，“門當戶對”，情感處境類似的人更容易產(chǎn)生共鳴，從而最終走在一起?！懂媰缘囊豁摗分械膬晌恢魅斯坪醵紵o法融入世俗社會，都過著簡樸的生活，他們寧愿孤獨，也不愿與和與自己的“異類”生活在一起。雖然小說的結(jié)尾在男主人與女主人公搭訕的那一刻戛然而止，并未提及兩人之后的發(fā)展，但是可以想象兩個孤獨寂寞的心一定能夠理解對方的情感，走向共同生活的道路。故事的結(jié)尾給每個同樣覺得無法融入世俗社會的讀者一個希望，就是不管自己的性格多么古怪，都有可能找到自己的同類，找到幸福的歸宿。

參考文獻：

[1]克里斯托弗·多利編，英國短篇小說精選（二）外文出版社出版，1989年