陳海英

摘要：在我國經(jīng)濟(jì)馬車的強(qiáng)勁帶動下，人民物質(zhì)生活的迅速提高，對于高質(zhì)量的傳媒行業(yè)的需求要來越旺盛。而電臺作為區(qū)分于電視、報(bào)紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)的聽覺藝術(shù)，在私家車用戶快速增加所帶來的巨大市場需求下，需要要高質(zhì)量、高服務(wù)態(tài)度的方向轉(zhuǎn)變。電臺播音主持人員作為電臺對于受眾的第一概念，也應(yīng)該面對時代壓力而順勢改變。其中，以其語言技巧和情感把控方面更為復(fù)雜、重要。

關(guān)鍵詞：電臺；播音主持；語言技窮；情感把控

電臺作為我國廣電體系歷史最悠遠(yuǎn)的特殊載體，在經(jīng)歷了時間驗(yàn)證與歷史考驗(yàn)后，具備很好的傳播覆蓋面積和信息傳播功效。在我國個人買車較為寬松的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和車輛是財(cái)富象征的國民心態(tài)下，購車人群日益增加、擴(kuò)大。車輛成為一個家庭必不可少的一部分。從而，私家車為廣播帶來了巨大的聽眾人群和受眾市場。

情感是人與人之間建立互相信賴機(jī)制、消除防備機(jī)制、拉近距離感的重要紐帶。而廣播電臺播音主持人員作為廣播電臺的喉舌，其在對聽眾傳播信息的同時，也在潛在下得對聽眾輸送了情感態(tài)度、觀點(diǎn)立場和思維方式?！捌湓诂F(xiàn)場播音過程中的語言表達(dá)方式、情感表現(xiàn)方式、對現(xiàn)場氣氛的操控和能力等直接決定著受眾的關(guān)注度?！?/p>

一、當(dāng)下電臺播音主持存在的問題和失誤

（一）播音主持語言技巧的不熟練運(yùn)用

由于傳媒行業(yè)在我國產(chǎn)生和發(fā)展的歷程尚不夠豐富，在職傳媒工作人群，尤其以年齡較大的傳媒工作人群，對于播音主持的學(xué)習(xí)可謂半路出家，根基不厚。加之，我國普通話普及的時間也為時不長，真正從小接觸到并學(xué)習(xí)沒有方言痕跡的普通話的人群甚為稀少。一個能超級熟練普通話而不因?yàn)榫o張、分神等內(nèi)在心理素質(zhì)影響發(fā)錯字、播音錯誤的電臺播音主持人員鳳毛麟角，甚至沒有。

而當(dāng)下信息爆炸產(chǎn)生的社會信息快速傳播與更改，一個廣播電臺主持人的備稿時間較之信息傳輸緩慢的過去極大得被壓縮。在匆忙的節(jié)目錄制或直播中，主持人出現(xiàn)卡殼、吃字、語言表述混亂的現(xiàn)象仍有發(fā)生。甚至在中央級廣播人員的播報(bào)過程中仍出現(xiàn)一定量的語言技巧不熟練運(yùn)用問題。

（二）自我約束過多，情感無法釋放

在傳統(tǒng)傳媒機(jī)制以政治宣傳、大型活動播報(bào)內(nèi)容為主的歷史背景影響下，我國廣播電臺人員仍然還出現(xiàn)著態(tài)度過于平正、沒有感情特征的播報(bào)方式。而隨著市場化進(jìn)程的快速跟進(jìn)和深入，傳統(tǒng)行業(yè)在向第三產(chǎn)業(yè)服務(wù)業(yè)靠攏，廣播電臺播音主持人員面臨向市場靠攏的客觀需要和具備服務(wù)意識的需要，不得不進(jìn)行轉(zhuǎn)型和改變。

而我國廣播電臺的主持人在主持自身欄目時，仍有很多主持人無法擺脫原定姿態(tài)和腔調(diào)，自我約束過多，情感不能得以釋放和自由表達(dá)。這種原始的一板一眼、字正腔圓的播報(bào)方式已不再被現(xiàn)當(dāng)今聽眾，尤其是追求自由和個性的年輕群眾所喜愛。而廣播主持人播音主持情感的約束和不釋放，最終將帶來聽眾離去、收聽率下滑的負(fù)面現(xiàn)象。

（三）感情矯揉造作，受世風(fēng)影響較大

與情感釋放過于約束相對，感情的過度釋放所帶來的感情宣泄也同樣對廣播欄目的傳播帶來負(fù)面效果。受商業(yè)世俗文化影響和互聯(lián)網(wǎng)自媒體在網(wǎng)絡(luò)流行詞方面的大量傳播，一些年輕的廣播電臺主持人受世風(fēng)影響較大，在主持本身欄目過程中，感情把控不到位，讓人感覺到矯揉造作。一些男主持人在主持本身欄目時，經(jīng)常自稱自己“寶寶”以取悅聽眾，但不恰當(dāng)?shù)姆磸?fù)使用會適得其反，不但拉低了該男性主持人的男子形象，而且還降低了該欄目和電臺的格調(diào)和檔次。同樣，在一些電臺女主持人不恰當(dāng)?shù)母星楸硎痉椒〞r，撒嬌、賣萌、聲音發(fā)嗲的感情流露，對于社會男性成員尚可，而對于社會女性聽眾成員而言，將帶來一定的負(fù)面影響。

二、電臺播音主持語言技巧與情感把控的改進(jìn)方法

電臺播音主持人員“是連接聽眾最直接、最能溝通情感的中介，是最積極、最能傳情達(dá)意的主導(dǎo)人物?！?如果把聽眾人群比作是水的話，電臺無疑是水上的小舟，而廣播電臺播音主持人員則是船槳。沒有船槳與水之間接觸產(chǎn)生的阻力帶動，小舟無法行駛順利。而播音主持人員如何可以給舟帶來動力，則必須考究于如何與水的接觸，如何提供自身語言技巧和把控自身情感表達(dá)。

（一）提升播音主持語言技巧和心理素質(zhì)

針對于廣播電臺主持人播音播報(bào)失誤，產(chǎn)生的讀音讀錯、吃字咬字、詞不達(dá)意和語言邏輯混亂等問題，其必須有針對性的對其本身播音主持專業(yè)進(jìn)行學(xué)習(xí)和糾正，以致于達(dá)到合格、優(yōu)秀的職業(yè)人員。

同時，介于繁雜多變的信息環(huán)境和事件發(fā)生歷程，原定的新聞稿可能臨時需要改動和調(diào)整，使得電臺主持人的應(yīng)變能力受到了考研。而一些電臺人員由于年齡、經(jīng)驗(yàn)的不豐富，容易緊張，從而播錯信息、停頓錯誤。在一些緊急安排的稿件時，經(jīng)驗(yàn)不深的播音主持人員甚至將到場領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓的名字念錯。這么大的過失不僅使得節(jié)目在開頭時便陷入僵局，還帶給了電臺吐槽點(diǎn)，貽笑大家。這就要求廣播電臺主持人要提高和改善自身心理素質(zhì)，從容淡定面對問題。

（二）情感把控需拿捏得當(dāng)，收放自如

針對于播音主持人員過于約束自我，放不開的現(xiàn)狀，播音主持人員需要通過各種語言鍛煉，來突破自我，改變既有的主持情感把控。一個主持人員不僅需要有一定的感情表現(xiàn)能力和感染力，還需要對感情控制收放自如、拿捏得當(dāng)，“在該笑的時候笑，該哭的時候哭?！?/p>

針對于娛樂節(jié)目，電臺主持人需要積極、陽光、幽默、風(fēng)趣。通過主持人的歡聲笑語帶給聽眾放松的語言環(huán)境，讓聽眾在一次又一次歡聲笑語中忘卻煩惱、淡忘憂傷。針對重大歷史災(zāi)難、重大事故等話題時，電臺主持人不能以歡快的語氣情感進(jìn)行表述，而是以莊嚴(yán)、肅穆、悲涼的語氣進(jìn)行播報(bào)。

當(dāng)然，考慮到廣播電臺主持人本身所代表的立場和形象和聽眾的市場反饋，主持人在一些事件時必要的哭泣也會帶給欄目很好的表現(xiàn)力和感染力。在汶川地震期間，某電臺欄目女主持人在播報(bào)汶川災(zāi)情時失聲痛哭，不僅把自身對汶川災(zāi)區(qū)群眾的關(guān)心和愛心表現(xiàn)出來，感染聽眾，而且還極好把主持人所代表的下至電臺、當(dāng)?shù)卣⑸现咙h國立場和態(tài)度直觀的表現(xiàn)出來。同時，聽眾從其悲憫的哭泣中感受到巨大的人文關(guān)懷，拉近了自己和電臺之間的心理距離，而且潛在對該電臺提升了忠實(shí)度。

（三）感情需貼近生活，接地氣

在經(jīng)濟(jì)高速的發(fā)展的帶動下，人們內(nèi)心中的空虛感增強(qiáng)。這愈發(fā)的使得聽眾對真實(shí)信息和感情的需要。這就需要電臺主持人合適的表示自己的觀點(diǎn)和立場，不能太過做作?！俺C揉造作的語言容易引發(fā)觀眾的反感，而源于自己內(nèi)心的真實(shí)感情的流露才能夠真正打動聽眾的心?！?這就要求廣播電臺主持人用心說話，以誠待人。

三、結(jié)語

市場化競爭和聽眾群眾增多這兩個因素帶給了廣播電臺更大的競爭與動力。而作為電臺團(tuán)隊(duì)中最顯眼和最直接與聽眾交流互動的播音主持人員，其播音主持技巧和感情把控能力都無疑對欄目形成明顯直接且深遠(yuǎn)持續(xù)的影響。

而針對于現(xiàn)今存在的主持人播音主持技巧不規(guī)范出現(xiàn)的問題，需要通過主持人自身訓(xùn)練和提高，改善語言技巧的問題。同時，提升自身心理素材以達(dá)到從容淡定，盡大可能性得減少錯誤。而對于主持人在欄目中感情過于約束、情感抒發(fā)不夠和矯揉造作，主持人應(yīng)當(dāng)進(jìn)以改正，放開自我的同時將感情把握的到位，對于笑、哭、肅、平等感情收放自如，真實(shí)流露。

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