馮 帆

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，山西 臨汾 063000）

好一朵美麗的茉莉花
——淺談江蘇、河北兩個(gè)版本《茉莉花》之異同

馮 帆

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，山西 臨汾 063000）

《茉莉花》是我國傳統(tǒng)民族藝術(shù)歌曲中的一朵永不凋零的金花，它有著悠久的歷史且被傳唱至今，人人喜愛、老少皆知，已然成為我國的一枚符號(hào)。本文通過對(duì)江蘇、河北兩個(gè)版本《茉莉花》的分析，來論證演繹這兩首不同地域的作品的不同方式。

茉莉花；江蘇；河北

《茉莉花》的最早名稱為《雙疊翠》，后來才更名為《鮮花調(diào)》，也叫《茉莉花》。

歌詞描述了一個(gè)純潔可愛的少女喜愛茉莉花，并生動(dòng)且含蓄地表達(dá)了人們對(duì)純真愛情的向往和追求?？v觀不同地區(qū)風(fēng)格各異的《茉莉花》小調(diào)，當(dāng)屬江蘇版《茉莉花》最為地道，而其他地區(qū)的《茉莉花》也都是以江蘇版《茉莉花》為基本形態(tài)進(jìn)行的改編。

江蘇版《茉莉花》的旋律以五聲音階的級(jí)進(jìn)為主，唱起來使人感覺婉轉(zhuǎn)流暢、朗朗上口，是一首典型的南方民歌。

江蘇民歌《茉莉花》的曲式分析：

曲式結(jié)構(gòu)：a（2+2）+b（2+2）+c（6+7）

曲式分析：這首曲子是一首五聲調(diào)式。一個(gè)單樂段，共包含三句。第一句（1-4）的結(jié)束落在屬音上，并且屬音的時(shí)值有兩拍，因此可以體現(xiàn)出屬音的核心作用。第二句（4-8）由屬音開始并以宮音結(jié)束，給人以穩(wěn)定的感覺。第三句（9-結(jié)束）是一個(gè)一氣呵成的樂句。

整首曲子的旋律以級(jí)進(jìn)為主，節(jié)奏緊密，并較多使用了十六分音符，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出南方人性格溫婉細(xì)膩，說話溫柔的特點(diǎn)。五百多年來，《茉莉花》在我國各地廣為流傳，且經(jīng)過一系列民間藝人的加工和改編，不斷演變形成了許多地域性變體。由于受到各地民俗、文化、方言等影響，《茉莉花》在不同地域所表現(xiàn)出的氣質(zhì)也各不相同。

江蘇版《茉莉花》溫婉抒情、優(yōu)美典雅，淋漓盡致地展現(xiàn)出中國的古典美；而河北南皮版《茉莉花》的曲調(diào)則受到落子這一藝術(shù)形式的影響，表現(xiàn)得更為豪放、大氣，同時(shí)也體現(xiàn)出我國北方豪邁、爽朗的曲風(fēng)。

河北版《茉莉花》的曲式分析：

曲式結(jié)構(gòu)：a（4+4）+b8+c8+d6

曲式分析：該曲子屬于非方整性單樂段，由四句組成。第一句（1-8）結(jié)束音落于徴音，第二句（9-16）的結(jié)束音又回歸至宮音。第三句（17-24）運(yùn)用新的題材，把結(jié)束音放在角音，而第四句（18-結(jié)束）又回到原來的主題，結(jié)束在徴音。

總體來看，這首曲子的節(jié)奏較為分散，但恰恰體現(xiàn)出北方人說話和唱歌的特點(diǎn)。此曲旋律以上行為主，跨度較大，使用了很多六、七度的大音程，也出現(xiàn)了色彩音程。運(yùn)用了波音、滑音等技巧，并且每句結(jié)尾處都加了拖腔。這兩個(gè)版本的《茉莉花》歌詞所表達(dá)的情感相似，但二者構(gòu)成樂句的形式卻是不同的。

河北版《茉莉花》的結(jié)構(gòu)是在江蘇版《茉莉花》的基礎(chǔ)上擴(kuò)展而來的，先是把一小節(jié)擴(kuò)充得到兩小節(jié)，最后把整首曲子擴(kuò)展成了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的三十小節(jié)。

河北版《茉莉花》的旋律繼承了一些江蘇版《茉莉花》的特點(diǎn)，二者較為接近。但河北版《茉莉花》增加了拖腔的技巧，使得旋律具有一定的說唱風(fēng)味，二者雖然都為較舒緩的節(jié)奏，但河北版《茉莉花》更多一些躍動(dòng)感。

在歌曲演唱方面，二者也各有其著重點(diǎn)。江蘇版《茉莉花》是一首流傳于上世紀(jì)50年代的典型的南方小調(diào)，演唱者只有反復(fù)揣摩歌詞及曲子的意境和韻味，才能更加準(zhǔn)確生動(dòng)地演繹這首作品。而在演唱聲音方面，除了優(yōu)美動(dòng)聽這一必要條件之外，還必須注意強(qiáng)弱對(duì)比的變化，做到靈活多變。

《茉莉花》由三個(gè)段落組成，每段歌詞所表達(dá)的感情不盡相同，這就要求演唱者代入自己的感情于歌詞中，真情流露才能完美演繹。河北版《茉莉花》則是另一番風(fēng)味。它在流傳演變的過程中，經(jīng)過后人不斷地發(fā)展與創(chuàng)新，再加上河北獨(dú)特的地域風(fēng)俗和演唱習(xí)慣，形成了具有北方特色的《茉莉花》。

歌詞中出現(xiàn)了很多襯詞襯腔，有著濃郁的地域風(fēng)格。由于受到落子的影響，河北版《茉莉花》也具有舞蹈的性質(zhì)，所以演唱者在演繹這首作品時(shí)一定要把嫻熟的演唱技巧與好的形體表現(xiàn)力結(jié)合在一起，充分帶入自己的感情并且通過民族性的演唱方式和形體表現(xiàn)來演繹整首作品。

十八世紀(jì)下半葉，這首民歌小調(diào)傳至西方，被意大利作曲家普契尼用于歌劇《圖蘭多特》中，使得《茉莉花》飄香海外。此后該曲子還流傳至日本、朝鮮、美國等國家，成為中國民歌的代表作品之一。

［1］王冼平.民歌·版圖［M］.人民音樂出版社，2007.

［2］張國琴.典型民歌《茉莉花》南北演唱風(fēng)格之差異［J］.滄州師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2011.

［3］田如芬.南皮縣文化藝術(shù)志［M］.滄州華新印業(yè)股份合作公司，2009.