文/本刊記者 袁龍海

錢定華：“主題創(chuàng)作”對我來講是機會

文/本刊記者 袁龍海

對錢定華來說，近十年發(fā)生的事是機遇更是挑戰(zhàn)。從連環(huán)畫家到動漫、電影分鏡頭設(shè)計師，再到連環(huán)畫藝術(shù)中心工作室主任、“梧桐畫社”社長的角色轉(zhuǎn)變，真可謂“因緣際會”，就像冥冥中的安排。雖然他時有彷徨與迷茫，但作為旁觀者，我卻是很欣賞他的果斷明智。近年來，他通過特定歷史題材的創(chuàng)作，特別是去年為“紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利七十周年”而創(chuàng)作的作品如《開天辟地》《七君子》《揭露日本侵華野心》《中華民國成立與辛亥革命志士》《義和團(tuán)大戰(zhàn)八國聯(lián)軍》《劉永福黑旗軍與臺灣人民抗擊倭寇》等，使他的職業(yè)生涯出現(xiàn)了“轉(zhuǎn)機”。他的作品頻繁地在公眾面前展示并受到業(yè)內(nèi)的關(guān)注。

他是一個現(xiàn)實主義者，而他的行為有時分明又是一個有追求的理想主義者。就此可以說，他的內(nèi)心追求著一個理想化的世界，而這樣的人，一旦遇到生命中的“貴人”——海派藝術(shù)大家汪觀清之后，他立刻懂得什么是機會，頓悟到什么才是繪畫的根本，懂得如何投入。

沒有臨摹過一本完整的連環(huán)畫

錢定華就讀于向陽小學(xué)，上二年級時“文革”爆發(fā)，那時“宣傳員”成為瘋狂時期各行業(yè)的“開路先鋒”。三年級，他開始陸續(xù)出班級、年級、全校的黑板報。同學(xué)們早晨必須讀“毛選”，而他可以不參加，去畫黑板報刊頭寫美術(shù)字。因為經(jīng)常參加比賽，其他班級同學(xué)也經(jīng)常叫他幫忙，他“就這樣小有名氣，很自信地喜歡畫畫了”。

進(jìn)了“五七中國中學(xué)”以后，他又被政宣組老師選中，出黑板報更頻繁了。以致于到“初一下半年得了腰子病，必須治病休學(xué)一個學(xué)期，只讀半天書”。

《黃河在咆哮》

在中學(xué)兩三年級時他畫墻報接觸水粉畫。當(dāng)時有個畫畫的同班同學(xué)，其父林禽是畫家又是《科技畫報》的美編。有一次同學(xué)從外面學(xué)畫回來給他看畫家鄭家聲的人物畫，他羨慕極了。但是班主任英語老師鼓勵他，老師的教案插圖全部由他來繪制。這樣他成了政宣組搞美術(shù)的第一塊牌子。

有道是“機遇等待有準(zhǔn)備的頭腦”，這一年，14歲的他自編自繪粉碎“四人幫”題材的連環(huán)畫，參加“上海市中學(xué)生繪畫大賽”，獲得專家的認(rèn)可，之后還被邀請畫了兩幅插圖，他“得了兩元稿費非常興奮”。上世紀(jì)八十年代初掀起連環(huán)畫熱潮，他與畫友吳明耀合作，平均一天至少完成四五幅，從此與連環(huán)畫結(jié)緣。

這批從“上海市中學(xué)生繪畫大賽”中挑選出來的學(xué)生，被送入上海工藝美校再造。他至今感恩“真正的繪畫基礎(chǔ)是那時建立的”，老師中有楊麗娜、胡克禮等浙美畢業(yè)的高材生，他“學(xué)到一點真本領(lǐng)”。

在美校，他活學(xué)活用，按照“帶著問題學(xué)，活學(xué)活用，立竿見影”的原則繼續(xù)創(chuàng)作連環(huán)畫。他已然知道“技法都是為創(chuàng)作打基礎(chǔ)，你不去運用，石膏畫得再好也沒用”的道理。 “早期自以為聰明，人體結(jié)構(gòu)畫好再把衣服畫上去。”這些經(jīng)歷記憶猶新，今天說起來也是活靈活現(xiàn)。

他有兩個學(xué)生，從城市動漫創(chuàng)作中心跟隨他已有三年了，他告誡學(xué)生：“結(jié)構(gòu)不了解，背解剖書也沒用的，我是按照解剖書做了三個雕塑解剖，這樣結(jié)構(gòu)來龍去脈就有底了。一定要以理解。”

錢定華在學(xué)畫過程中善于總結(jié)歸納，比如把畫人物畫衣折的方法進(jìn)行歸納，分為牽引型、垂掛型、折疊型三種，在處理衣折畫法上很有體會：“衣服的動作都離不開這三種形式”。他坦言：我學(xué)習(xí)前輩優(yōu)秀的連環(huán)畫作品只臨摹局部，從來沒有臨摹過一本完整作品。

《民國建立》

從連環(huán)畫跨入中國畫創(chuàng)作

為了有更多時間畫畫， 1985年他從玉石雕刻廠辭職了。作為一個職業(yè)畫家必須憑過硬的本領(lǐng)才能生存。從1981至1993，他創(chuàng)作了連環(huán)畫《海風(fēng)在心中蕩漾》《明姑娘》《世界童話名著》《風(fēng)雨瀟湘》《三國演義》《三國五虎上將》《三俠五義》《水滸傳》《后水滸傳》《孫子兵法》《封神演義》《聊齋故事選》《諸子百家》《彩圖世界五千年》《迷宮案》《舞后血案》《動腦筋爺爺》《中學(xué)古文連環(huán)畫》《世界名人傳記》《孔繁森》《彩圖三十六計故事》《探險奇歡》《小倉鼠進(jìn)城記》《徐虎的故事》等二十多部作品，創(chuàng)作能力可見一斑。

因為搞過漫畫、連環(huán)畫，他什么題材都敢畫。與此同時，藝術(shù)水準(zhǔn)在實戰(zhàn)中不斷得到提高，而且其繪畫創(chuàng)作總與一些文化項目關(guān)聯(lián)。

2005年，他作為“動漫專家”去浙江美院動漫學(xué)院搞動畫，負(fù)責(zé)大型動畫片《嫦娥奔月》《小紅軍長征記》的前期設(shè)計。結(jié)束后的2009年，又進(jìn)入外企擔(dān)當(dāng)動畫設(shè)計師、分鏡總監(jiān)三年，期間與徐克、陳苗等導(dǎo)演合作。去年受聘于河北美術(shù)學(xué)院為客座教授傳授動漫。

電影幕后一直是個神秘地帶，對于沒有接觸過電影美工工作的筆者來說，頗想探個究竟。錢定華這天興奮地給我講述動畫片的分鏡與電影分鏡的種種不同：比如動畫構(gòu)圖有局限性，而電影分鏡是講機位的，攝影跟著人走隨意性很強……電影分鏡更容易與連環(huán)畫相吻合，錢定華對此具有很強的適應(yīng)性，即使轉(zhuǎn)到中國畫創(chuàng)作也很快，何況這兩年他幸運地得到汪觀清先生的點撥。

《開天辟地》

《七君子》

提起中國連環(huán)畫，上海在解放前后的五十年曾經(jīng)創(chuàng)造的輝煌是繞不過去的話題：張樂平的《三毛系列》，趙宏本、錢小呆的《三打白骨精》，顧炳鑫的《渡江偵察機》，賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》，汪觀清的《紅日》，可謂家喻戶曉。以汪觀清為代表的一批老藝術(shù)家老驥伏櫪，是“連壇”之幸。汪老代表了他那一代人的理想，同時見證了當(dāng)下“連壇”藝術(shù)樣式的轉(zhuǎn)變與式微。

錢定華從連環(huán)畫的追隨者，到成為中青年“連壇”實力派畫家，這個過程經(jīng)歷了幾十年。從連環(huán)畫跨入中國畫創(chuàng)作，尤其是經(jīng)過去年的“主題創(chuàng)作”，實力和影響力得到提升。

記者：還忙連環(huán)畫嗎？

錢定華：我愿意有活干，可以慢慢地研究。當(dāng)一部稿子上手，邊畫邊研究，如果不去研究，就一直停留在原來的水平上。不過，近幾年我連環(huán)畫畫的少了，主要畫中國畫了。

記者：你的名字出現(xiàn)在去年的紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年的展覽中，七幅大幅中國畫《開天辟地》《七君子》《揭露日本侵華野心》《中華民國成立與辛亥革命志士》《義和團(tuán)大戰(zhàn)大國聯(lián)軍》《劉永福黑旗軍與臺灣人民抗擊倭寇》，都是汪老題字，而《黃河在咆哮》是與汪老合作的，在上海與黃山的巡展中時常被提起。今天看來，短時間內(nèi)完成七幅命題創(chuàng)作確實不易，當(dāng)時你是在什么樣的環(huán)境下完成的？

錢定華：抗戰(zhàn)題材原先安排我完成四幅，這個畫展是汪觀清老師指揮，他就像個導(dǎo)演。內(nèi)容有目錄，分“主題畫”與“非主題畫”。汪老師選了桑麟康、楊宏富和我共同畫一組歷史故事。楊宏富因有他事只畫了兩幅，而桑麟康因女兒結(jié)婚忙不過來沒有畫。汪老師決定讓我一個人挑起這份重?fù)?dān)，到了這個份上，我把它看作是汪老師對我的信任。我與汪老師認(rèn)識比較晚，唯一能夠贏得他信任的辦法就是多干，我認(rèn)為是一次機會。

記者：這些公益性創(chuàng)作沒有稿費，而且主題創(chuàng)作需要收集大量資料，你花了多長時間？

錢定華：從接任務(wù)到完成用了三個月時間，為了畫好，我上網(wǎng)查了圖片資料有上千張。畫草圖以后給汪老師審稿，第一稿被推翻，第二批草圖由汪老師作微調(diào)，在這個過程中覺得汪老師很了不起，他直接圈出來。最后稿子出來再給汪老師確定才正式上宣紙。由于是大幅畫，僅一個墨稿用了一周，場地不夠大，只能借房子作為工作室。這件事曾引起家人反感——已經(jīng)辭職了還要投入成本，我這三個月不畫這批畫，畫一本連環(huán)畫至少價值四五萬，現(xiàn)在一分錢不賺而且倒貼沒日沒夜的……但凡事只算經(jīng)濟(jì)賬是沒有出息的，畫家有機會干一件有意義的“大活”，還能在名師指點下提高水平，豈能放過這個機會？

《義和團(tuán)大戰(zhàn)八國聯(lián)軍》

《揭露日本侵華野心》

記者：聽說你受傷了？談?wù)劷?jīng)過。

錢定華：那天下雨我開著助動車很匆忙，突然一輛轎車從弄堂里竄出來，我緊急剎車，車打滑飛了出去，腳壓在下面。這一摔差一點沒把自己嚇?biāo)?，臉挫傷，腳瘸了一個月，當(dāng)時以為骨折了。老婆陪我去醫(yī)院拍片，結(jié)果沒有骨折，我條件反射：很高興馬上可以去畫畫了。那時我有個心愿，不能讓汪老師失望。第二天汪老師打電話來詢問我的情況，我說：我在工作室畫畫，我的右手沒有摔壞。汪老師很受感動，當(dāng)時時間實在太緊，由汪老師幫助完成的《黃河在咆哮》。畫好后，汪老師落款是兩個人，還把我名字放在前面。汪老師與他人合作國畫是很少的，這件事之后我對汪老師更加敬佩了，真是德高望重。

《朋友》

記者：人是講情感的，并不是為了金錢。汪老是個退休之人，沒有職務(wù)，價值卻放在那里，現(xiàn)在上海“連壇”最有號召力的就是他了。去年你的七幅作品中最滿意的是哪幾幅？

錢定華：《中華民國成立與辛亥革命志士》和《揭露日本侵華野心》這兩幅有突破。我在創(chuàng)作過程中悟出了如何用墨控制畫面，水墨的交融滲透在結(jié)構(gòu)中。

記者：你最早的老師是誰？或者說對你影響較大的老師是哪幾個？

錢定華：我覺得線描運用得最好的，國外是尼古拉費欽、安格爾，國內(nèi)是蔣兆和、王子武。連環(huán)畫學(xué)習(xí)我是拿來主義，有一批畫家我比較崇拜：農(nóng)村題材是賀友直，古代人物是華三川，軍事題材是汪老師。

記者：你從事動漫與電影分鏡多年，談一談中國電影美工與好萊塢電影美工的區(qū)別？

錢定華：中國電影分鏡我不懂，我只是在外企接受過對電影分鏡的理解，我問過導(dǎo)演，電影分鏡最大的作用是預(yù)算，在國外有了分鏡之后再去找投資人，畫面出來了需要用什么設(shè)備？什么服裝？場景是不是航拍？現(xiàn)代電影基本上用電腦合成80%。

記者：早期拍恐怖片科幻片，才運用電腦合成的吧？

錢定華：現(xiàn)在已經(jīng)拍現(xiàn)實題材的電影了。比如拍一個偉人，可以找出他各個角度的照片進(jìn)行數(shù)據(jù)輸入，就能完成立體的生動形象。目前中國為什么拍不到好萊塢的水準(zhǔn)？就是缺少前期的繪畫逼真的效果。中國拍電影與美國拍電影有很大的區(qū)別，中國拍電影分鏡是寫出來的，導(dǎo)演讀完了劇本后寫，如果十個人看劇本，心中有十個不同劇本。好萊塢電影是導(dǎo)演拿著劇本交給美工，畫出了分鏡頭一目了然。我們最缺的是手繪創(chuàng)作人員，問題是方方面面對美工非常不尊重。

記者：從事動畫與電影分鏡有多少年了？

錢定華：加起來有十年了， 專門的從事電影分鏡有三年，動畫專職有六年。前三年在動畫公司做設(shè)計，后來以創(chuàng)作為主，其中到過美影廠、中國美院。在中國美院搞動畫片《小紅軍長征記》，前期是我一個人去做，我沒去之前動漫學(xué)院這塊幾乎是空白……動畫片拍出來后，在11屆全國美展上獲得金獎。

記者：作為職業(yè)畫家最大的困境是什么？

錢定華：生存問題。汪老師的時代，一人的收入可以養(yǎng)一家人。過去一張連環(huán)畫的稿費20元可以請一桌了。1983年我參加黃浦區(qū)主辦的連環(huán)畫學(xué)習(xí)班，楊宏富與我同班，記得有次大家去松江活動一天，平均每人花了兩塊錢，那時的錢值錢，呵呵……