徐華

摘 要：運用圖里的翻譯規(guī)范對徐志摩和陳良廷翻譯的五篇曼斯菲爾德短篇小說英譯本進(jìn)行系統(tǒng)的對比，總結(jié)出各自的初始規(guī)范，翻譯方式都是“全譯”，徐保留了原作的所有風(fēng)格，忠實原作細(xì)節(jié)，總體傾向于充分性；陳在內(nèi)容和形式上與原作等效，總體傾向于可接受性。研究發(fā)現(xiàn)，徐志摩運用歐化的白話文，諧音、直譯等，并且陳良廷靈活運用了音譯、注釋等多種翻譯策略，遵守兩位譯者所處時代的翻譯規(guī)范。

關(guān)鍵詞：翻譯規(guī)范；短篇小說翻譯；翻譯策略

中圖分類號：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-9132（2016）34-0050-02

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.34.025

一、引言

凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923），新西蘭裔英國短篇小說家，被譽為“英國的契訶夫”。所創(chuàng)作的短篇小說被視為“短篇小說體裁史的里程碑”。她的作品色彩鮮明，行文簡潔流暢，充滿詩意和散文化。徐志摩是第一個譯介曼斯菲爾德的人，共翻譯曼十部短篇小說。陳良廷，當(dāng)代資深翻譯家。20世紀(jì)80年代，他翻譯曼的《一杯茶》《羅莎蓓兒驚夢記》等十篇小說譯文。本文著重研究兩位譯者翻譯五篇曼的短篇小說《一個理想的家庭》《一杯茶》《刮風(fēng)》《蒼蠅》《金絲雀》，對其二位譯者的譯文進(jìn)行對比分析。翻譯規(guī)范（translational norms）是吉迪恩·圖里Gideon Toury提出的一個系統(tǒng)的翻譯理論?；诜g規(guī)范理論的文學(xué)翻譯對比研究，能更好地顯示出各個翻譯文本的差異。本文不在于評析兩個譯者的譯文孰優(yōu)孰劣而是在分析異同的基礎(chǔ)上，同時將原文與譯文做比對分析，并探索兩位譯者是如何選擇翻譯策略遵守各自所處時代翻譯規(guī)范。

二、理論框架

“規(guī)范”的概念是翻譯研究發(fā)展中的重要課題之一。它是翻譯研究的一個轉(zhuǎn)折點。翻譯作為一種社會文化活動，難免會受到社會文化規(guī)范的制約。圖里在不斷地翻譯實踐研究和探索科學(xué)的、系統(tǒng)的理論研究基礎(chǔ)上，建立了新的文學(xué)翻譯模式——翻譯規(guī)范。在《翻譯中規(guī)范的性質(zhì)與作用》一書中，圖里強調(diào)：翻譯是譯者的決策過程，在實際翻譯過程的不同階段有不同的翻譯規(guī)范在起作用，譯者主要受到三類規(guī)范的制約，即預(yù)備規(guī)范（preliminary norms）、初始規(guī)范（initial norms）和操作規(guī)范（operational norms）。翻譯規(guī)范可作為徐和陳譯本對比研究的一個強有力的理論支撐。

三、譯本對比分析

（一） 初始規(guī)范

指譯者的總體選擇。制約譯者在忠于源語還是忠于目的語的兩極之間進(jìn)行選擇，前者稱為充分性（adequacy），后者稱為可接受性（acceptability）。若譯者選擇忠于原文，譯文就是充分的；若譯語文化規(guī)范占上風(fēng)那么譯文就是可接受的。然而沒有一個譯本是完全的傾向于充分性或者可接受性。對比研究發(fā)現(xiàn)：陳的譯本更傾向于忠于目的語的可接受性，而徐的譯本更傾向于忠于源語的充分性。

（二） 預(yù)備規(guī)范

它指翻譯譯本的選擇。預(yù)備規(guī)范由“贊助人”決定。徐的譯品的贊助人是北新書局，“主要發(fā)行新文藝新思潮書籍，嗣短期內(nèi)出版書籍風(fēng)行全國”。胡適、魯迅等五四新文化巨匠支持其發(fā)展，周作人擔(dān)任主任編輯之職。徐的譯品當(dāng)然也得到了權(quán)威的認(rèn)可，才得以出版。陳譯作的贊助人為上海譯文出版社，其目的是讓讀者可以了解到二十世紀(jì)世界譯壇影響較大的優(yōu)秀作品。徐和陳的作品都或多或少受到了出版商的影響。

（三） 操作規(guī)范

它指影響文本結(jié)構(gòu)，包括母體規(guī)范和篇章—語言規(guī)范。徐譯本體現(xiàn)中西交融構(gòu)成新的語言風(fēng)格，充滿詩的旋律，巧妙地再現(xiàn)原文的語言，符合五四時期操作規(guī)范；語言平實，凝練，偶爾帶有方言（少量吳語），有意使用不規(guī)范語言來達(dá)到翻譯文學(xué)的真實性效果，形成自己的操作規(guī)范。陳譯本語言準(zhǔn)確通暢，靈活變通，富有文采，對原文的語言形式進(jìn)行美化，遵守當(dāng)時的翻譯規(guī)范。（1）篇章——語言規(guī)范。其影響譯文的微觀結(jié)構(gòu)，比如詞匯選擇、修辭等。徐志摩措辭簡單自然，不矯揉造作，講究修辭。徐譯文盡量反映原作者的風(fēng)格；而陳譯用詞恰當(dāng)具體，講究文采，對原文的語言形式進(jìn)行美化。以《金絲雀》為例，原文...It surprises even me now to remember how he and I shared each others lives. 徐譯為“我到現(xiàn)在還覺得頂怪的，當(dāng)初我們倆怎么的共同過居，頂和事的?！毙爝\用的方言 “頂”，讀者可以看懂的是“很”“非常”的意思。只要忠實完整地傳達(dá)原文的基本信息，這種譯法就是可取的。相比之下，陳譯為“現(xiàn)在想起那時我們相依為命的情景，還覺得奇怪?！痹谛问胶蛢?nèi)容上都和原文相吻合，符合中文小說的表達(dá)習(xí)慣。最大限度地保留了原文的基本信息。（2）母體規(guī)范。它影響譯文的宏觀結(jié)構(gòu)，與完整性有關(guān)，包括原文的分割，段落的刪節(jié)和重置以及注釋增加等。徐和陳都按照譯文結(jié)構(gòu)進(jìn)行翻譯，未進(jìn)行改變。此外，徐并沒有對譯文進(jìn)行注釋。這符合當(dāng)時的翻譯規(guī)范。陳采用譯注，起到了很好的翻譯補償作用。例如，陳譯《金絲雀》中，繁縷：草名，野生，莖細(xì)長，葉對生，卵形。

四、結(jié)語

翻譯規(guī)范打破了傳統(tǒng)上的“等值，正誤，好壞，對錯”等標(biāo)準(zhǔn)評價翻譯作品。它是一個描述性的、動態(tài)性的翻譯研究。本文運用翻譯規(guī)范對徐和陳的譯本進(jìn)行對比分析，得出結(jié)論：徐保留了原作的所有風(fēng)格，忠實原作細(xì)節(jié)，總體傾向于充分性。陳在內(nèi)容和形式上與原作等效，總體傾向于可接受性。徐運用歐化的白話文，諧音、直譯等和陳靈活運用了音譯、注釋等多種翻譯策略，順應(yīng)了各自所處時代的翻譯規(guī)范。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳良廷，鄭啟吟，等譯.曼斯菲爾德短篇小說選[M].上海：上海譯文出版社，1983.

[2] 芒迪著，李德鳳等譯.翻譯學(xué)導(dǎo)論理論與實踐[M].北京：商務(wù)印書館，2007.

[3] 許均，穆雷.翻譯學(xué)概論[M].南京：譯林出版社，2009.

[4] 徐志摩著，韓山石編.徐志摩全集[M].天津：天津人民出版社，2005.

[5] 楊柳.翻譯詩學(xué)與意識形態(tài)[M].北京：科技出版社，2010.