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        淺析在音樂教育課堂上聲樂教學中的感覺訓練

        2016-11-10 11:10:12懂玉敏
        北方文學·下旬 2016年7期
        關鍵詞:頭腔咽腔氣息

        懂玉敏

        聲樂是指用人聲演唱的音樂形式,它是一門非常注重技術性和實踐性的學科,同時又是一門比較抽象的學科。作為一名聲樂教師就更應該多了解一些音樂聲學上的基本原理,通過比較形象的語言來讓學生明白聲音的特性及發(fā)聲機理使他們領悟到聲樂的奧妙所在,讓學生們能夠比較順利地進入歌唱狀態(tài)。

        聲樂教學是以培養(yǎng)和訓練學生掌握歌唱技能技巧,培養(yǎng)學生對音樂和藝術的感受、表現(xiàn)和創(chuàng)造能力,培養(yǎng)他們高尚藝術情趣的教育活動。由于聲樂教學比較抽象,主要靠聽覺和意識來調控,因此其方法多種多樣各人的歌唱體驗也不盡相同。只要能達到好的演唱效果,各種手段和經驗都值得借鑒。下面,就我數年的聲樂教學訓練,分析聲樂教學中的三種感覺訓練,即“吸著唱”、“托著唱”和“拎著唱”。在教學中有以下幾個問題需要讓學生們明確。

        一、吸著唱

        用“打哈欠”打開喉嚨,是聲樂教學中常用的方法,人在“打哈欠”的時候,喉結會自然下降,處于較低位置,向兩邊吸開,并且感到咽腔上部有種傘撐開般的感覺,同時軟腭也會自動抬起,咽管上下拉開距離,這時,喉頭穩(wěn)定,喉嚨打開,擴張了腔體的空間容積,聲音的共鳴通道變得寬敞通暢,給聲音和氣息的流通創(chuàng)造了條件。但是令不少初學者感到困惑的是,很難在歌唱發(fā)聲的整個過程中,始終保持“打哈欠”狀態(tài),或者沒有準確地把握,而采用“擴張”狀態(tài),不僅保持不住喉結周圍不受干擾的松馳感,反而用力過猛,導致?lián)沃谋撞?。怎么辦呢?

        在歌唱發(fā)聲過程中,歌者可以在心理的想象中,感覺喉結隨著氣息一起往下沉,但其下沉是在松馳的狀態(tài)下進行的,喉結在“吸著唱”的感覺中相對穩(wěn)定,不跟音高的變化而亂動。而用主動的“貼著咽壁吸著唱”的感覺來唱,喉位會被動地自然下降,可避免強制性生理上多余的外加力量。如果歌唱者在演唱過程中,能夠自始至終保持這種“吸著唱”的感覺,就能始終保持低喉位“打開喉嚨”的狀態(tài)。

        此外,“吸”著唱還能收到其他效果:一是由于在呼氣發(fā)聲的過程中,主觀上想著“吸著唱”,便能使呼出的氣流得到控制。于是在“又吸又呼”的感覺中,使氣息得到最有效地調整和有計劃地使用。二是由于在“貼著咽壁吸著唱”發(fā)聲時,最容易獲得口腔后部咽腔共鳴管道“管子”的感覺,聲音就能很方便地順著這根“管子”的后壁(咽壁)“落下來”,混合共鳴的音響效果就出現(xiàn)了。三是“吸”著唱能使喉咽腔通向口咽腔的重要“門戶”會厭,充分向上翻卷,產生特殊的亮心和迷人音色,對獲得良好的共鳴產生舉足輕重的作用。

        二、托著唱

        呼吸是歌唱的動力之源,聲音的傳導和發(fā)生振動是以空氣為介質的,一個好的共鳴音響,聲音里面總是有混著氣的感覺。聲樂中的“高位置”和“深呼吸”就是辯證統(tǒng)一的整體。但如何才能做到正確地呼吸,建立起深而有力的呼吸支持呢?簡言之,呼吸方法就是一個“托”字。 歌唱呼吸是一種深呼吸運動,這種呼吸的控制力不僅產生在胸腔下部,更需要橫隔膜積極地參與,也就是深吸氣后,腰腹間氣息飽滿,此時收腹提臀與腰部保持擴張后上下用力所產生的對抗感覺,使得肺部的氣息得以緩慢而均勻地呼出,這才是我們所需要的正確地歌唱呼吸,即有控制的呼吸。同時,喉頭的穩(wěn)定及喉咽腔的吸開,甚至于胸部和腹中上段的擴張狀態(tài),都離不開對抗的深呼吸支持,它是保證聲音和氣息通暢、圓潤、流動的前提,也就是“托著唱”??焖傥鼩夂螅⒓词崭?、提臀、撐腰、開胯。自小腹產生一股向上托住橫膈膜的力量。腰下坐,氣鋪開,找到舒張的,有對抗力和彈性的深呼吸支持,音越高,“托”的感覺越強烈。

        “托”住橫膈膜可以正確保持腰圍的擴張狀態(tài)。也就是說,“托”住膈膜,是一股自下而上的恒定壓力,與“吸”的力量形成上下對峙,在它們的作用下,腰圍自然擴張,隨著壓力增強,擴張感越強烈。有些人在用氣之前,首先作出腰圍的擴張狀態(tài),這是主觀上用肌肉撐起的一種僵硬擴張狀態(tài),不但用不上氣,而且極易造成往上端氣的毛病,自然達不到氣息通暢的結果。

        三、拎著唱

        如果說“吸”和“托”主要解決的是呼吸支持和口咽腔、胸腔的共鳴問題,那么“拎”則把重點放在了口腔上部,以求獲得高位置和頭腔共鳴,它的作用同樣不可小視。

        首先,“拎”是獲得頭腔共鳴的有效途徑。頭腔共鳴是聲音共鳴中的重要組成部分,是鼻腔和頭腔混和共鳴所產生一種高頻共鳴的“泛音”,音色明亮豐滿而富有穿透力。意大利有句名言:“誰會使用頭腔共鳴,就能唱到100歲?!背浞煮w現(xiàn)了頭腔共鳴的價值。頭腔共鳴與鼻腔共鳴是密不可分的。“打開頭腔”的基礎是擴張鼻咽腔,當歌者感覺沿著口咽壁向上“拎”的時候,無意間會產生一種吸氣狀態(tài),氣息混著聲音從軟腭后面鼻咽口向鼻咽腔傳送、集中,產生一團發(fā)亮的共鳴音響,通過反射,變得愈加嘹亮、豐滿。

        其次,“拎”有助于獲得高位置而靠前的共鳴音色,歌唱者都希望具有高位置和靠前的音響效果,音色清晰,明亮、集中,富有穿透力。高位置除了深呼吸支持和正確的發(fā)聲位置外,咽壁的調整也非常重要。通過“拎”的感覺調整咽壁,使咽壁向后擴展,并讓喉口盡量靠近咽壁。這樣,通過聲音的高位置反射,便可得到既有高音位置,又有靠前音色的頭聲效果,唱高音也就會感到輕松自如。此外,咽腔共鳴過程中,咽壁的松緊狀態(tài)對聲音的共鳴與反射效果影響很大。歌者應運用向上“拎“的感覺,后頸略為“梗直”,使咽壁處于繃緊狀態(tài),堅固起來,從而得到好的聲音效果,避免不干凈音色或“冒泡”音。

        “吸”、“托”、“拎”三個字相互聯(lián)系,相互作用,共同構成了一個整體的聲音框架,也就是“全身心歌唱”的狀態(tài)。而最終取得的聲音效果歸結為六個字:“深氣息,高位置”。用最自然,松馳的狀態(tài)唱出美妙和諧的音色,達到最佳的藝術體驗。

        總之,聲樂教學中的歌唱訓練實際上是整個身心的協(xié)調訓練??梢哉f是從頭到腳,從外到內,從具體的口、咽、喉、舌、唇到呼吸和支持肌群等因素的訓練和協(xié)調。有看得見的狀態(tài),也有看不見的狀態(tài)。在訓練中,任何一個因素的不足或片面強調某一方面,都會破壞歌唱的整體平衡,導致歌唱的失敗。

        參考文獻:

        [1]藍暉.呼吸的方法——聲樂教學中的氣息訓練.

        [2] 徐小懿,聲樂演唱與教學[M].上海:上海音樂出版社,2006.

        [3]湯雪耕,怎樣練習歌唱[M].北京:人民出版社,2007.

        [4]趙淑云.歌唱藝術與實踐[M].杭州:浙江大學出版社,200l.

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