袁秀麗

阿爾瓦·阿爾托是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。他在建筑與環(huán)境的關系、建筑形式與人的心理感受關系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。1957年他獲得英國皇家建筑師學會金質獎章，此后的1963年，他獲美國建筑師學會金質獎章。

設計范圍廣泛

阿爾瓦·阿爾托1898年生于芬蘭的庫奧爾塔內小鎮(zhèn)。畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W校建筑學專業(yè)。

自1923年起，阿爾瓦·阿爾托開設了自己的建筑事務所。之后為學校設計了幾家咖啡館和學生中心，并為學生設計成套的寢室家具，主要運用“新古典主義”的設計風格。

1929年，阿爾瓦·阿爾托按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設計了為紀念土爾庫建城700周年而舉辦展覽會的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，當時推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。

阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設計，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設計，無所不包。

1931年，阿爾瓦·阿爾托設計了芬蘭帕伊米奧結核病療養(yǎng)院，他的最初設計的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設計走向世界的更大突破。此后的第四年，阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設計的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。

阿爾瓦·阿爾托為他負責室內裝修設計的赫爾辛基甘藍葉餐廳（Ravintola Savoy）設計了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國際博覽會上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設計的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得國際桌上用品獎。其設計趣味來自隨意而有機的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對稱玻璃器皿的設計標準。這是天才的設計大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是“古董”，但從設計上看，至今仍然很超前，很現(xiàn)代。

獨創(chuàng)民族風格

阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。

芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂廳及會議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索（Stora Enso）公司總部大樓等等。簡潔、實用是芬蘭設計的特點，構思奇巧是芬蘭設計的精髓。芬蘭人特別擅長利用自然資源達到設計目的。

阿爾托的設計受到諸如芬蘭的風景、包豪斯和古典主義等多方面影響，他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時尚，創(chuàng)造出獨特的民族風格，有鮮明的個性。

阿爾瓦·阿爾托一直在堅定地維護著自己的固有傳統(tǒng)文化，堅定地走自己的設計路線，并在構思上賦予巧妙和獨特的思維與智慧。例如，他設計的非常著名的器皿，看似沒有明確的使用功能和要求，形狀簡潔如一滴水，卻象征著芬蘭這個千湖之國眾多的湖岸輪廓線，反映出特定的民族情結。

因芬蘭特殊的氣候決定了人們不能有豐富的室外活動和交往，理所當然地將使用者的室內訴求和室內環(huán)境的舒適性放在了首位，并且注重建筑內部空間的營造。這些在阿爾瓦·阿爾托的建筑中得到充分的體現(xiàn)。

阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，例如他所設計的公共空間很多時候是不規(guī)則形的，由房屋自然進退圍合而成。并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線形式連接起來，以達到建筑向自然延伸，開辟更廣闊的空間。

事實上，早期，阿爾瓦·阿爾托的作品帶有北歐新古典主義的風格，之后逐漸向現(xiàn)代主義靠攏，先后設計的維堡圖書館和帕米奧療養(yǎng)院均是現(xiàn)代主義的經(jīng)典之作。阿爾瓦·阿爾托一方面肯定并接受了現(xiàn)代主義建筑的設計思想和先進技術，另一方面，他反對現(xiàn)代主義一元化傾向。他專注于人與人，人與自然的研究，追求人與自然和諧共處的生活環(huán)境。其作品以樸素自然和溫馨典雅的民族風格贏得了世人的贊許。

芬蘭作為現(xiàn)代設計最高水平的代表之一，在世界上享有盛譽，這與阿爾瓦·阿爾托本人一生的努力實踐是分不開的。最主要的原因是它滿足了人們對現(xiàn)代生活方式的本質要求，既有簡潔實用的設計特點，又有傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術的結合，較好地反映了寧靜自然的北歐現(xiàn)代生活方式，又特別強調了空間的豐富和人情味的民族特征，這些都是芬蘭設計的源泉。

目前很多建筑設計師都是通過對現(xiàn)代設計大師阿爾瓦·阿爾托的研究，展現(xiàn)了芬蘭人穩(wěn)重，樸實，堅定和機智的民族特性。

貼近自然與人類

阿爾瓦·阿爾托的設計傾向于人性化、自然化和有機材料的使用。在他的大部分作品中都體現(xiàn)了明顯的可持續(xù)性。

阿爾托設計的建筑外部飾面和室內裝飾反映木材特征，銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結構常采用較厚的磚墻，門窗設置得宜。在此基礎上，他融合原始的混凝土與木材、銅與磚以及體量與形態(tài)等素材，提煉出一套有機的設計詞匯。

阿爾瓦·阿爾托很早就傾向于低碳有機材料的運用，例如磚石和木材，盡可能與自然融為一體，傳遞出一種自然和宜人的感受。他深入研究木材在建筑中的表達及在家具中的應用，主張材料和構件標準化的同時，更重視功能性的精神和內涵的表達。

1924年，阿爾瓦·阿爾托與設計師阿諾.瑪賽奧結婚，并共同進行長達5年的木材彎曲實驗。他們將樺樹巧妙地模壓成流暢的曲線。而這項研究導致了阿爾瓦？阿爾托20世紀30年代革命性設計的產(chǎn)生。

阿爾托認為自然不是機器，不應該為建筑的模式服務。同時他還強調：“建筑不應該脫離自然和人類本身，而是應該遵從于人類的發(fā)展，這樣會使自然與人類更加接近?！彼f：“標準化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應各種家庭對不同房屋的需求，適應不同地形、不同朝向、不同景色等等。

阿爾托熱愛自然，他設計的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風格純樸。