張李子

（南陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，河南 南陽 473000）

莫扎特《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)性解讀與闡釋

張李子

（南陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，河南 南陽 473000）

《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（KV491）是莫扎特創(chuàng)作于1786年的3部鋼琴協(xié)奏曲（KV488/491/503）之一，同年4月7日在維也納音樂會(huì)上首演，它也是莫扎特創(chuàng)作晚期最為著名的作品之一。這部作品的特色就在于它通篇都彌漫著一種悲婉暗淡的情緒氣氛，這種氛圍甚至貫穿持續(xù)于每一個(gè)音符律動(dòng)之中，有些頑固的附著于主題之上。

C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲；莫扎特；創(chuàng)作背景；創(chuàng)作特點(diǎn)

《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》雖然整體基調(diào)悲哀暗淡，但是充滿英雄主義氣勢(shì)和戲劇化對(duì)比效果。它的情感爆發(fā)激昂，體現(xiàn)了莫扎特在后期創(chuàng)作進(jìn)程中成熟的藝術(shù)魅力和音樂風(fēng)格。

一、《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于18世紀(jì)依然處于舊制度時(shí)期的維也納社會(huì)，當(dāng)時(shí)社會(huì)政治的最大特征就是宮廷貴族特權(quán)被高度維護(hù)，尤其是在音樂領(lǐng)域，社會(huì)中根本沒有形成適合于音樂產(chǎn)業(yè)自由發(fā)展的市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)環(huán)境，還依然依靠宮廷貴族的財(cái)物資助來得以維持。而莫扎特作為這個(gè)時(shí)期的音樂家，他的理想也自然是希望自己的價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)，希望得到社會(huì)權(quán)貴的認(rèn)可和更多的功名利祿。所以在維也納舊制度時(shí)期的莫扎特作品能夠讓后人感受到他高漲的創(chuàng)作熱情。在1782年到1785年4年間，莫扎特連續(xù)創(chuàng)作了歌劇《后宮誘逃》和《費(fèi)加羅婚禮》，這兩部作品也被視為是莫扎特鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作眾多作品中的典范。這兩部作品也深度迎合了當(dāng)時(shí)維也納人的欣賞品味，強(qiáng)調(diào)愉悅性與喜劇性，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景十分匹配，它們奠定了莫扎特主動(dòng)融于維也納舊制度社會(huì)大環(huán)境的創(chuàng)作基調(diào)和他的音樂界地位。

不過隨著莫扎特音樂創(chuàng)作之路的向前延續(xù)，這位高度敏感且十分信賴自身靈感的藝術(shù)家開始再次跟隨內(nèi)心追求進(jìn)行創(chuàng)作，他的個(gè)性化創(chuàng)作風(fēng)格在他的第一部《D小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（KV466）中凸顯出來。這部作品通篇顯露出一種惴惴不安的灰暗情緒，但卻在最終樂章中體現(xiàn)出了他前期作品中少有的火一般的熱情，形成巨大反差。這與他此前為維也納宮廷所創(chuàng)作的那些崇尚愉悅、輕盈、喜劇色彩風(fēng)格的作品相去甚遠(yuǎn)，甚至說完全是背道而馳。接下來，莫扎特在1786年的維也納“四旬節(jié)”上就創(chuàng)作完成了這部極具個(gè)性化和戲劇化沖突的《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，并在維也納的布魯克納劇院首演。

《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》被稱為是莫扎特的“雙璧之作”，它創(chuàng)作于維也納古典音樂最輝煌的時(shí)期，同時(shí)也是莫扎特音樂創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。此時(shí)的莫扎特在創(chuàng)作曲目時(shí)完全隨心所欲，體現(xiàn)的完全是自我真實(shí)的個(gè)性和風(fēng)格。所以后人能夠在他的這首《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中看到莫扎特那種不受社會(huì)束縛、任意激情爆發(fā)和轉(zhuǎn)換情感的音樂風(fēng)格，這在之前的莫扎特作品中是少有出現(xiàn)的，所以這部作品也被視為是他的經(jīng)典之作。

二、基于《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作特點(diǎn)的作品藝術(shù)性解讀

（一）曲式結(jié)構(gòu)

莫扎特的這部《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》集合了托雷利的“快-慢-快”協(xié)奏曲三樂章結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，也綜合了巴赫協(xié)奏曲的創(chuàng)作雙呈示部原則，這才造就了莫扎特自身的近代協(xié)奏曲創(chuàng)作結(jié)構(gòu)原則。所以人們能夠在這部作品的第一樂章就看到雙呈示部奏鳴曲式，其中第一呈示部交由樂隊(duì)演奏，其間的兩大對(duì)比主題雖然對(duì)立但均建立在主調(diào)上。而第二呈示部則交由獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)協(xié)同演奏，這兩個(gè)主題屬于主屬層面的曲式結(jié)構(gòu)對(duì)比，期間甚至還出現(xiàn)了新的音樂主題。

再看第二樂章，它包括了柔板、行板和慢板3部曲式，節(jié)奏略顯舒緩，表達(dá)了一種悲婉哀怨的思想感情。而第三樂章則輕快多變，有許多炫技章節(jié)，特別是以奏鳴曲式與回旋曲式居多，表現(xiàn)出了莫扎特瀟灑飄逸的創(chuàng)作風(fēng)格。最終樂章則是典型的華彩樂段，這里就體現(xiàn)了《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的英雄主義氣勢(shì)和戲劇化效果，反差強(qiáng)烈但卻并不生硬，屬于整部作品的情感高潮爆發(fā)段，給人以強(qiáng)烈的沖擊震撼。

總體來看，這部作品真正是莫扎特的走心之作，因?yàn)槟貏e出心裁的運(yùn)用了非傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，并將其大膽應(yīng)用于傳統(tǒng)曲式當(dāng)中，打破了18世紀(jì)古典音樂曲式的基本創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和風(fēng)格走勢(shì)。尤其是在第一樂章中大量運(yùn)用奏鳴曲式來強(qiáng)調(diào)那種既對(duì)峙又融合的戲劇效果，在兩大呈示部中連續(xù)呈現(xiàn)5個(gè)音樂主題，這讓呈示部有所延長(zhǎng)的同時(shí)也緊湊化了發(fā)展部，是莫扎特27部鋼琴協(xié)奏曲中最短的發(fā)展部。但雖然篇幅較短卻出現(xiàn)了多次轉(zhuǎn)調(diào)，這就凸顯了莫扎特希望表達(dá)的那種矛盾沖突，是一種情感的相撞和抵觸，令人過耳不忘。

（二）主題旋律

《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》在主題旋律方面十分有特點(diǎn)，它以分解和弦與音階作為主體，其間配合了大量的琶音式跑動(dòng)音型所構(gòu)成的主題旋律線。所以我們能夠在整部作品中都看到跳進(jìn)音程與附點(diǎn)節(jié)奏型，它也是貫穿整部作品、統(tǒng)一作品格調(diào)與核心動(dòng)機(jī)的關(guān)鍵。當(dāng)然，這里也有長(zhǎng)樂句，它的思考線條更長(zhǎng)且變化更豐富，特別需要注意的是在第一樂章的主題中，會(huì)發(fā)現(xiàn)莫扎特明顯借鑒了巴赫在《f小調(diào)協(xié)奏曲》中所運(yùn)用過的主題跳進(jìn)動(dòng)機(jī)，但莫扎特在自己的作品中作出了配器與和聲上的改變，避免了重復(fù)節(jié)奏的出現(xiàn)。而在第三樂章的8個(gè)變奏中，莫扎特更是凸顯了作品性格、調(diào)式與節(jié)奏的變化，這些都是他不同于巴赫傳統(tǒng)曲式主題旋律創(chuàng)作的地方，也顯現(xiàn)了莫扎特音樂風(fēng)格的個(gè)性之處。

（三）和聲調(diào)式調(diào)性

和聲調(diào)式與調(diào)性體現(xiàn)了這部作品的悲婉憂郁情緒，它也是推動(dòng)整部作品向前發(fā)展的主要?jiǎng)恿ΑＴ谶@里有場(chǎng)景、氣氛與情緒的變換，它們都完全體現(xiàn)在和聲調(diào)式與調(diào)性之中。舉例來說，在第一樂章的330~337小節(jié)，莫扎特就運(yùn)用到了導(dǎo)七和弦自然的向遠(yuǎn)關(guān)系來進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，表達(dá)出一種試圖沖破陰霾，渴望豁然開朗的內(nèi)心感受。此時(shí)的音樂表現(xiàn)也更加張弛有度，能夠給聽眾帶來一種前所未有的滿足感。另外在前3個(gè)樂章的尾聲采用了終止式的表達(dá)方式，它基本構(gòu)建于傳統(tǒng)和聲功能續(xù)進(jìn)基礎(chǔ)上，但考慮到這部作品并非以屬主樂隊(duì)強(qiáng)奏方式結(jié)尾，所以莫扎特將鋼琴聲部置于每個(gè)樂章的尾聲之中，以弱奏形式結(jié)束。整體看來，作品的前3個(gè)樂章會(huì)給人一種自然的連貫性、整體性效果，樂章之間的過渡也非常討巧。

（四）樂器配器

《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是莫扎特所有鋼琴協(xié)奏曲中樂隊(duì)編制最龐大的一部，所以它所營(yíng)造出的恢弘氣勢(shì)音響效果也在意想之中。在這部作品中，人們可以看到戲劇性的對(duì)話原則，特別是鋼琴高聲部與低聲部之間的對(duì)話表達(dá)出了情緒的跌宕起伏。而莫扎特還采用了一支長(zhǎng)笛來統(tǒng)領(lǐng)弦樂組，希望起到一種伴奏和烘托渲染音樂氛圍的作用。單簧管也是《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中所獨(dú)有的，它的低音區(qū)共鳴大且低沉，為人帶來一種緊迫感，讓人一時(shí)間惶恐不安，而中音區(qū)明亮優(yōu)雅，它的分解音型與裝飾音在演奏過程的各種級(jí)進(jìn)中被合理展示，配合分解和弦演奏出更多連奏音型，是整部作品中最典型的抒情部分。正是單簧管的加入才使得這首鋼琴協(xié)奏曲的音樂內(nèi)容更加豐富，展現(xiàn)了作品中復(fù)雜交錯(cuò)的感情因素，也是莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中情感最豐富的一首。

三、《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的主題性格

《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》通篇主題風(fēng)格就是悲情，以第一樂章為例，它所采用的是利都奈羅奏鳴曲式，這一樂章在樂隊(duì)呈示部中穿插了較長(zhǎng)的交談段落，其中還包含兩次終止式（200小節(jié)、249小節(jié)），這種“獨(dú)奏雙呈示部”是作品思想感情擴(kuò)充的結(jié)果。用后人的話說，這部作品的第一樂章“分量沉重”，這就是擴(kuò)充所帶來的直接作用，它強(qiáng)化了欣賞者對(duì)最終樂章的期待感。相比較而言，第二、三樂章則采用了回旋曲式和變奏曲是，這表明莫扎特本人在創(chuàng)作過程中無意讓最終樂章有歡呼雀躍的場(chǎng)景出現(xiàn)，取而代之的是一種悲愴感，事實(shí)也確實(shí)如此，雖然最終樂章氣勢(shì)恢宏，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的英雄主義色彩，但是它的悲愴主題卻依然存在，而且愈加強(qiáng)烈，這也打碎了人們?cè)诘谝粯氛聦?duì)最終章美好期待的愿望，讓作品內(nèi)外都流露出一種難以言表的悲情意象，這就是《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的主題性格。

四、結(jié)語

《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是充滿悲情色彩的，它體現(xiàn)在樂曲的各個(gè)細(xì)節(jié)，這反映出了莫扎特希望打破傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作意愿和對(duì)音樂結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的高深雕琢能力?？梢哉f這是莫扎特非同尋常的一部作品，它所展現(xiàn)的并非僅僅是對(duì)束縛的掙脫渴望，更多的還有對(duì)人性個(gè)性的自由解放和獨(dú)立不屈的信念，真正彰顯出了莫扎特作品中少有的力量與抗?fàn)幮??！?/p>

［1］ 姜晨.莫扎特C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（KV.491）的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析［D］.青島大學(xué)，2008，14-19.

［2］ 陳華，莫扎特C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲的悲情特質(zhì)［J］.中國(guó)音樂學(xué)，2008，04：126-129.

［3］ 周洪馳.莫扎特C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K.491）創(chuàng)作特征與演奏分析［D］.杭州師范大學(xué)，2012.