曹循

摘 ? 要：農(nóng)村的傳統(tǒng)文化、鄉(xiāng)村文化、通俗文化都是原生態(tài)的文化，這些文化是中華民族文化的根，也是現(xiàn)代文化的基。農(nóng)村民間文化團體的建設(shè)，對活躍農(nóng)村文化生活和傳承發(fā)展民族民間文化，作出了巨大的貢獻(xiàn)。因而，通過民間團體的發(fā)展來退訂基礎(chǔ)群眾文化繁榮不失為一種可行的策略。本文著眼于民間團體如今在我國的發(fā)展?fàn)顩r錦繡難過分析;進而提出對其發(fā)展的幾個策略;最后

關(guān)鍵詞：民間文藝團體;群眾文化;現(xiàn)狀;建設(shè)

中圖分類號：G249 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0190-01

隨著國家的不斷繁榮發(fā)展，精神文化成為不容忽視的一面，尤其是基礎(chǔ)群眾的文化建設(shè)。近年來，如何推動文化進戶，豐富人民群眾的文化生活，努力形成全國健康、科學(xué)、向上的良好文化氛圍，逐漸成為了各級黨委、政府的一項重要職責(zé)。民間文藝團體是指隨著社會的發(fā)展和經(jīng)濟的繁榮，人民群眾對文化生活的需求不斷增長，從而應(yīng)運而生的。以民間文藝團體來推動基礎(chǔ)群眾的文化繁榮符合中國的國情以及人口現(xiàn)狀。

一、民間文藝團體在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）活躍于基層，使得傳統(tǒng)文化大放異彩

民間文藝團體主要活躍于更大基層組織，且以農(nóng)村為主場，究其原因的根本就在于我國是一個農(nóng)業(yè)大國，農(nóng)村人口在目前看來仍占多數(shù)?，F(xiàn)今的各大縣中往往是備有數(shù)十支民間文藝演出隊伍的。這些團體往往根據(jù)地方的特色有著自己團體的”看家本領(lǐng)”，能通過一個個精彩的節(jié)目，在專業(yè)劇團難以滿足需求的情況下，民間文藝團體逐漸成為群眾文化活動的重要力量，民間文藝團體的生存與發(fā)展也引起了越來越多的關(guān)注。這些民間的文藝團體絕大多數(shù)是業(yè)余的，擁有專業(yè)性質(zhì)的極少，每一個團體都有著各個年齡段的業(yè)余演員，這些團體的演出形式多樣，有綜合藝術(shù)的、有以戲劇為主的、有以聲樂為主的、有以曲藝為主的，但大多數(shù)都是以民間藝術(shù)為主。這些團體的成員活動自由靈活，大部分的團隊成員是農(nóng)忙時分散務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑時就組團演出。這些文藝團隊常常游走于鄉(xiāng)村和社團之間，是農(nóng)村基層群眾自娛自樂，開展文化活動的主要載體。這些特殊的成員結(jié)構(gòu)使得這些民間文藝團體的演職人員能夠結(jié)合自己飯的生活實際，通過創(chuàng)作新劇目等，這樣的創(chuàng)新能夠盡其所能地推進傳統(tǒng)文化創(chuàng)新與發(fā)展。

（二）先天不足，發(fā)展道路坎坷

這些民間文藝團體雖能夠促進傳統(tǒng)文化的傳承，但也具有一定的缺陷。首先就是民間文化團體的”先天不足”。即是說這些團體缺乏所必要的管理制度和規(guī)律，團隊成員的多樣性，必然也導(dǎo)致團隊管理的困難性。同時，成員基本上是憑著自己的興趣加入這個團體，缺少專業(yè)的表演知識，沒有較專業(yè)的文藝骨干，也沒有特別具有代表性的臺柱子。在基礎(chǔ)設(shè)施方面，也不夠完善，這些民間文藝團體由于缺乏一定的資金來源，因而表演條件及設(shè)施相對簡陋，這在很大程度上影響了演出的質(zhì)量和效果。專業(yè)的演員請不起，因為演出相對來說沒有經(jīng)濟效益可言，靠演出吃飯的專業(yè)人員也不會加入到民間這些業(yè)余團體來。從觀眾資源方面來說，現(xiàn)代的年輕人大多喜歡貼近時代的現(xiàn)代娛樂方式，表演方式。對傳統(tǒng)的表演形式及戲曲等不太感興趣，所以對這種民間文藝團體演出的觀賞人數(shù)越來越少;更缺乏新鮮血液的加入。

除了前文提到的”先天不足”之外，這些民間文化團體在我國的發(fā)展當(dāng)中也存在諸多的”后天缺陷。目前來說，我國的政府組織對民間文化團體的重視還不遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。各類文化活動基本是被公辦劇團承辦了。政府對民間文化團體的發(fā)展也缺乏具體的指導(dǎo)、扶持措施。這一點在

二、以民間團體推動基礎(chǔ)群眾文化繁榮的具體建議

（一）民間團體要加強自身管理、規(guī)范團隊建設(shè)

為了更好的提升業(yè)余文藝團體的藝術(shù)水平，為群眾帶去更多豐富多彩、品質(zhì)優(yōu)良的文藝節(jié)目，加強演員的專業(yè)水平建設(shè)是十分必要的。因此，業(yè)余文藝團體要尤為注重積極探索、多渠道、多層面地對演員及其他人員開展專業(yè)培訓(xùn)。在多數(shù)民間文藝團體中，會對演員的日常訓(xùn)練相應(yīng)提出一些演奏要求，如音準(zhǔn)、節(jié)奏的準(zhǔn)確性，改變坐姿、神態(tài)的陋習(xí)等，還會根據(jù)業(yè)余演員的理解能力，盡量使用通俗易懂的語音來提出要求，避免過多使用專業(yè)名詞。在每一次的訓(xùn)練過程中更是穩(wěn)中求進，按照演員的實際水平結(jié)合近期目標(biāo)，制定出詳細(xì)的訓(xùn)練計劃。一旦在訓(xùn)練中出現(xiàn)問題，要及時了解情況，適當(dāng)進行整改，確保訓(xùn)練工作的有序開展。

其次，民間團隊要注重建立健全管理機制，充分調(diào)動團隊成員的積極性。雖然這些民間文藝團隊往往都帶著“業(yè)余”兩字，但在管理方面卻不能只追求“業(yè)余”水平。而要根據(jù)各團體實際得情況，進一步健全并完善相關(guān)的管理機制。明確責(zé)任、合理分工，服裝、道具、樂譜、車輛、通知等各方面都可以安排相關(guān)的專人負(fù)責(zé)。這樣各司其職，才能確保整個團隊有條不紊地運作。同時，還可以制定了一些相應(yīng)的獎勵措施，從而充分地調(diào)動整個團隊的工作積極性和主動性。

演出形式與內(nèi)容要積極創(chuàng)新，同時讓演員與時俱進，從而爭取在保護傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上跟上時代的步伐，不至于被年輕一代摒棄。由于這些民間文藝團體的成員大多來自于社會的各行各業(yè)，他們是緣于共同的愛好才走到一起。因而當(dāng)他們站在臺上演出時，比專業(yè)演員更容易和觀眾拉近距離，從而引起觀眾的共鳴。為了讓這些傳統(tǒng)文藝隊伍能夠跟上時代發(fā)展的需要，滿足群眾日益增長的文化需求，就必須讓他們更新觀念、與時俱進，了解群眾的需求，才能創(chuàng)造、表演出更優(yōu)秀、更大眾的文藝作品。因而可以利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，比如：開通QQ群、微信、博客等讓大家及時了解團隊的動態(tài)，查看演出的信息和圖片等，還可以在這些平臺中與 觀眾自由交流，發(fā)表意見。

（二）政府及有關(guān)部門落實相關(guān)政策，加大扶持力度

首先，政府應(yīng)當(dāng)盡量鼓勵社會資本能以個體、合伙等形式投資到興辦民營文藝表演團體當(dāng)中;從而在資金方面扶持農(nóng)民和民間藝人籌備資金，組建民營文藝表演團體;同時政府還應(yīng)當(dāng)取消對民營文藝表演團體注冊資本限額的特殊規(guī)定和個體演員證，允許成立個人獨資、合伙的民營文藝表演團體，從而保證民間文藝團體的生命力。

其次，要全面放開演出市場，建立健全公平公正的文藝演出市場體系，從而給民間文藝團體提供充分的發(fā)展空間，形成以公辦為主導(dǎo)，民營為主體的文化演出局面，使民間文化團體能夠在市場競爭中謀求發(fā)展。

再次是要加強引導(dǎo)與培訓(xùn)，抓好監(jiān)管，引導(dǎo)民間文化文藝團體走上良性發(fā)展之路。對于適合在基層特別是農(nóng)村演出的優(yōu)秀劇本，可由政府出資購買版權(quán)，免費提供給包括民營文藝表演團體在內(nèi)的基層文藝團體改編和演出。同時，鼓勵著作權(quán)人許可這些表演團體無償使用其創(chuàng)作的優(yōu)秀劇節(jié)目在農(nóng)村演出。尤其是可結(jié)合新農(nóng)村建設(shè)中的文化建設(shè)，對鄉(xiāng)村民間劇團給予適當(dāng)投入，用于人員培訓(xùn)及場地建設(shè)等。

政府搭建好民間文藝團體與公辦文藝社團及專業(yè)創(chuàng)作隊伍合作交流的橋梁，采取讓民間文化團體演員到公辦劇團學(xué)習(xí)等形式，提高民間劇團的演出水平，也可以讓創(chuàng)作人員免費為民間劇團量身打造演出節(jié)目等等。

此外，還可以通過企事業(yè)單位與民間文化團體共建或企業(yè)贊助等形式，促使更多的社會力量為他們的發(fā)展提供多方資助;通過開展傳統(tǒng)劇目比賽或匯演等活動，給民間文藝團體創(chuàng)造更多的表演與交流機會，促進他們的發(fā)展。

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