文/楊 勇

容軒讀印
——戰(zhàn)國古璽·三晉

文/楊 勇

戰(zhàn)國璽印形式豐富多樣，又由于文字尚未統(tǒng)一，總能給人以新奇的感受。相比嗣后秦印和漢印呈現(xiàn)的規(guī)范美、齊整美，戰(zhàn)國古璽呈現(xiàn)的是一種無序之美、變化之美，藝術(shù)價值是極高的。此外屬于古璽印范疇的封泥、肖形印等，都為后世治印者提供了無窮的創(chuàng)作靈感。

篆刻是一門相對獨立且自完自足的藝術(shù)形式，雖然涉及書法、形式設(shè)計和工藝技術(shù)，但這一切都要在方寸之間完成。它也是以文字作為表現(xiàn)對象，然而與書法不同的是，它以刀代筆，以石為紙。雖然從形式構(gòu)成的規(guī)律上講，篆刻、書法、繪畫是相通的，但篆刻最大的特點是在方寸之間盡可能表現(xiàn)出萬千氣象。刀情石趣是篆刻獨特的表現(xiàn)語言，雖也求筆意，而筆墨的形質(zhì)是無法替代刀石表現(xiàn)的。篆刻的藝術(shù)性是經(jīng)過數(shù)千年種種印式、種種技法積淀而成。雖然以秦漢為代表的古代印章表現(xiàn)出令后人嘆為觀止而難以再造的藝術(shù)美，但古人對篆刻美的追求一開始并不是主動的與純粹的，因為篆刻的實用性自始至終一直沒有被消解。

關(guān)于璽印的起源，我們可以追溯到殷商至春秋戰(zhàn)國時期，在當(dāng)時璽印的使用已相當(dāng)普遍。戰(zhàn)國時期百家爭鳴，是一個令人充滿向往的時代，這一時期的古璽無論在鈕制、印面形狀及文字風(fēng)格上都散發(fā)著獨有的充滿自由和創(chuàng)造的魅力。在印學(xué)史上，戰(zhàn)國古璽一向以風(fēng)格多樣著稱。從廣義的用途上來看，古璽可分為官印和私印兩種；從制作方法上來看，又可分為鑄造和鑿刻兩類。以現(xiàn)存古璽實物而言，無論書體、材質(zhì)，還是尺寸、形狀，均無特定標(biāo)準，整體呈現(xiàn)出一種自然、率真、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。

戰(zhàn)國璽印形式豐富多樣，又由于文字尚未統(tǒng)一，總能給人以新奇的感受。相比嗣后秦印和漢印呈現(xiàn)的規(guī)范美、齊整美，戰(zhàn)國古璽呈現(xiàn)的是一種無序之美、變化之美，藝術(shù)價值是極高的。此外屬于古璽印范疇的封泥、肖形印等，都為后世治印者提供了無窮的創(chuàng)作靈感。

公元前403年，韓、趙、魏三家分晉，從而成為各自獨立的諸侯國，史稱“三家分晉”，它們所用的文字統(tǒng)稱為“晉系文字”。三晉官璽多為方形，長方形和圓形及特殊形狀者稀見。如今能見到的長方形官璽僅“司工”“平陸”數(shù)枚，圓形的僅“公嗇夫”數(shù)方。三晉官璽以15毫米至18毫米為多，且多為陽文，陰文的三晉官璽無一例外都是用玉制成，如“春安君”“匈奴相邦”“長平君相室璽”等，規(guī)格在22毫米至25毫米之間，比陽文的銅質(zhì)三晉古璽明顯要大，這與因官職尊卑而用璽有所區(qū)別的璽印制度有關(guān)。此外，目前尚見有幾方陶質(zhì)的大型三晉官璽，如兩枚“□陽市”，規(guī)格在35毫米至40毫米。

三晉私璽在鑄造、打磨、修整工藝上也極為講究。在尺寸上，三晉私璽比官璽略小，大都在10毫米至20毫米，質(zhì)地多數(shù)用銅，間有用銀的，均出自鑄造，印文結(jié)體秀麗，章法布局無定式，配以較厚的邊框，印文與印鈕制作均十分精美。邊欄四周及文字筆畫在借助放大鏡下觀察，刀刻痕跡十分明顯，有的印文纖如毫發(fā)而清晰異常，反映了這一時期青銅冶鑄工藝的高度水平。

下面選取十?dāng)?shù)方三晉古璽作簡要分析，既為一己之得，便難免帶有主觀的傾向。

公嗇夫 之所以斷定此璽為官璽，依據(jù)有三點。其一，《漢書·百官公卿表》顏師古注：（職前）“加官、公者，示稍尊也?！币饧磳僦容^低的尊稱。如秦漢二十級爵位中有公士、公大夫、公乘等，均是品秩較低的官員。其二，《尚書·周官》解“公”為減私、無私之意，用今天的話來說，即公家、官方?！对姟じ嵫颉罚骸巴耸匙怨！泵珎鳎骸肮T也?！币饧词秤霉业娘埡笙掳嗷丶摇Ｆ淙?，“公”亦有公平、公正的含義，《尚書·周官》：“以公滅私，民其允懷。”嗇夫的職能是收賦稅，聽訴訟，必須公正無私。故“公嗇夫”只能理解為“官嗇夫”，是官璽而非私璽。“公嗇夫”印，印文隨形布局，“嗇”字居中坐鎮(zhèn)，氣勢雄渾，“公”“夫”二字左右對稱，輕松靈巧，全印顯得奇而不怪，整體平衡自然。

半侗 縱13毫米，橫13毫米。現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館。此印文字筆畫較少，空白留得較多，給人一種清爽疏朗的感覺?！鞍搿弊稚喜績晒P刻得比較散，下部豎畫拉得很長；“侗”字筆畫勁挺，兩字在輕重上形成了上下呼應(yīng)的變化。此印作者對字形的處理也頗具特色，將“侗”字的單人旁縮小后，放在“同”的左上部，既不破壞字形，又和“半”字相協(xié)調(diào)。邊框整體較粗，但粗中卻有細致的變化，形成鮮明的粗細對比，可見作者獨具匠心。

富昌韓君 此璽初看或許稍覺平淡，其實則暗藏機巧。通過仔細觀察我們會發(fā)現(xiàn)，此印無論在字法還是章法上往往有出奇制勝的表現(xiàn)，其布局之巧妙令人贊嘆。此印打破四個字平均分布的格局，“富昌”二字上下排列，非常緊密；而將后兩個字“韓”與“君”做拉長的處理，整體形成2+1+1的格局。拉長后兩字的同時，對豎線做了一些藝術(shù)處理，除“韓”字右側(cè)長豎線外，其他豎線均有不同的彎曲，同中求異，避免呆板。此印雖說不上大開大闔，但整體縱橫錯落，還是有很強的視覺沖擊力的。

長平君相室璽 三晉玉質(zhì)官璽?？v22毫米，橫22毫米?，F(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館。印文六字分為左右兩排，右邊三個字上大下小，左邊三個字上小下大，形成榫卯之勢。戰(zhàn)國文字添加偏旁的現(xiàn)象比較普遍，此印第一個字“長”，在左邊加了一個偏旁“立”，“平”字在下面加了一個“土”部，均屬于漢字繁化現(xiàn)象。就線條質(zhì)感而言，此印方圓結(jié)合得恰到好處，如“長”“平”以平直線為主，“君”字則圓曲線較多，這種圓曲線和印面上部“平”“相”二字的橫線所區(qū)別，又與左邊“室”“璽”二字相一致。至于有些筆畫中段粗而兩端較細，這是戰(zhàn)國玉印的一個特征。結(jié)體上，橫向大抵成行縱向參差錯置，右上的“長”與左下的“璽”字橫向伸展，占了將近兩個字的位置，既填補了中間的空白，又使整體上疏密有致。

孫成 此方朱文印縱13毫米，橫13毫米，寬邊細文，現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館?！皩O成”二字細如毫發(fā)，筆畫卻十分堅挺，俗稱“綿里針”。而且字形修長，流暢灑脫?！皩O”字的三個三角形形態(tài)各不相同，“孑”有一個倒三角形，“系”有兩個正三角形，極富變化。此外，“孫”和“成”中間的空白處形成了疏朗的章法。這方印在如此小的空間里，卻有如此豐富的變化，是在創(chuàng)作篆刻作品時應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的。

右司馬 三晉銅質(zhì)官璽，銅鼻鈕?？v15.5毫米，橫15.5毫米。現(xiàn)藏上海博物館。此印寬邊細文，章法較為平正，以長的平行線條為主，相互避讓穿插，渾然一體。筆畫上，該印線條圓厚，起收筆不露痕跡，行筆屈曲拗折，滯澀有力。章法上，“右”字單列一排，且所占空間較窄，右側(cè)長線條自然垂下，毫無安排做作的痕跡?！八抉R”為合文，二字嵌合得恰到好處，“司”字頭部兩條橫向平行線開張舒展，右垂線與右側(cè)長豎線相呼應(yīng)，“馬”字外形猶如一艘小型帆船，迎風(fēng)而動。三字中間的空白處用兩短橫來補充，不至顯得過于空蕩，是古璽印中常用的增減筆畫手法。

樂陰司寇 “樂陰”為地名，戰(zhàn)國時三晉都設(shè)有“司寇”一職，掌管刑獄、監(jiān)造兵器、糾察等職。此印章法緊密，四字與四面邊框均不相接，更顯得印文緊湊茂密，渾然一體。細析之，“樂陰”二字所占位置較寬，約占全印三分之二，“司寇”二字則占三分之一?！瓣帯弊肿笥覂刹糠稚舷洛e位，正好避開“樂”字的心字底，二字上下穿插，關(guān)系密切?！八尽弊值诙M縮短，左上角空出大塊空間，與“陰”字右下部空間形成對角呼應(yīng)?！翱堋弊謱毶w頭左豎省略，亦是使左側(cè)疏朗，故整個印文略顯偏左，寶蓋頭下方的斜畫一波三折，富有筆意。全印經(jīng)過大小、穿插、疏密、參差等藝術(shù)處理，最終達到整方印的動態(tài)平衡。

高歐 縱12.5毫米，橫12.5毫米。三晉私璽中，以單姓單名的兩字璽最為普遍，單姓雙名和復(fù)姓雙名的私璽較少，復(fù)姓單名的私璽有一定數(shù)量，其中復(fù)姓“司馬”出現(xiàn)的頻率最多。三晉私璽因形狀較小，故適宜佩帶，且以方形為主，還有各種不規(guī)則的形狀，內(nèi)容除姓名、官職外還刻有吉語和生動的動物圖案，等等。此印筆畫較細，兩字平分空間，整體感覺空間留白較大。印文多用圓筆，如“高”字下部的“口”、“歐”字左邊的“口”、“高”字的橫折和“歐”字左邊“區(qū)”的橫折，都折得略有弧度，柔中帶剛，讓人覺得很柔和。印文線條細如毫發(fā)，配上寬邊，形成鮮明的對比?！案摺弊值纳闲∠麓?，“歐”字的左右兩邊參差錯落，印面布局上留白自然，整體和諧而又富于變化。

孟畫 縱14.5毫米，橫14毫米。晉璽印風(fēng)工麗巧致，整飭精嚴，與楚璽的恣肆、齊璽的粗獷、燕璽的拘謹大異其趣。此方璽印中的兩個字各占印面一半，行間緊密卻互不侵犯，界限分明。此印筆畫方圓兼用，“孟”字的“子”和“畫”字的“田”都用的是圓筆，其余筆畫則橫平豎直，給人的總體感覺還是方正平直的?！爱嫛弊值摹疤铩惫室庀蛏咸嵘?，空出了下部空白，于緊密處見疏朗，頗像一位紳士，有很強的規(guī)范性和秩序感。

榆平發(fā)弩 “榆平”為地名，疑為趙地，趙國地名中有“榆中”“榆次”。此印為榆平邑發(fā)弩官所用之印。在古璽印面布局中，常常通過局部或整字的動蕩、錯位、穿插，進而達到整體的動態(tài)平衡。此印寬邊細文，四字印文粘連、穿插、錯位、欹側(cè)，極盡變化之能事。細析之，印文整體偏左，“發(fā)”字與“弩”字粘連，“弩”字左移，空出右下角大塊空地?！坝堋毙巫兠黠@，虛實互見，整體向左傾倒，右部凸向右下角，留出左上角空地，與右下角空地對角呼應(yīng)；“平”字形體瘦長，長豎到中段向右彎曲，同時又空出了左下角的空地，使全印氣息流動，疏朗有致。此外，該印邊框極為粗重，方中帶圓，增加了整方印的分量，也與印文形成強烈對比進而產(chǎn)生了特殊的視覺效果。

上官黑 戰(zhàn)國晉系私璽，有銅鼻鈕?？v13毫米，橫14毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院。印文雖然是三個字，但卻是按照兩個字來布局。在縱向排列上，左右錯落，穿插嚙合，極盡變化之能事。“上官”二字連在一起，所占空間與“黑”字基本相當(dāng)，故印面左右即為妥貼。“上”字刻得平穩(wěn)工整，置于“官”字之上，并與“宀”部相粘連，且“宀”左長右短，右下角留出空白?！昂凇弊挚痰帽容^端正，左右基本對稱，但也存在著細小的變化，特別是下面的“火”部左點短，右點長，中間兩筆也是左長右短，剛好錯落開來。此印下部留的空間比較多。此外，由于長期的自然風(fēng)化侵蝕，邊框的殘破反而增加了該印蒼古深邃的氣息。

侯弟備 縱13.5毫米，橫13.5毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院。此印的文字比較修長，邊框方整平正，但印文中的字則變化豐富，特別是筆畫剛?cè)嵯酀?，富有筆意。“侯”字比較平正，用的都是直線；“弟”字中的一個長豎貫穿整個字，所占空間比較小，顯得十分瘦長?！皞洹弊值摹疤铩敝糜诎氚鼑校瑥亩拐接∮谄秸幸娖驷?，頗具特色。此印最大的特點還在于，有幾條長的縱向筆畫，打破了邊框平穩(wěn)、方正的格局。藝術(shù)大多以變化作為創(chuàng)作手段，只有在矛盾和變化中才能引發(fā)人們的思考和聯(lián)想。

文西疆司寇 “文枱”讀為“文臺”，是魏國臺名，璽文意思是指掌管文臺所在園囿之西部地區(qū)的司寇。三晉官璽的鈕制，多壇座鼻鈕，少見平臺鼻鈕者。章法上，此印六字分三行排列，所占面積有寬有窄，第一列“文枱”二字最窄，“文”字最小，“枱”字變?yōu)樯舷陆Y(jié)構(gòu)，形體瘦長，緊緊依附在“西疆”二字旁邊，“司寇”兩字筆畫雖少，卻橫向伸展，占地最寬?！拔鹘倍止P畫多，占地少，故顯得茂密。字法上，全印中最引人注目的是中上部的“西”字，呈三角形，字中四條線分割出的空間大小不一，全印的視覺重心也在此，“疆”字左部上彎下挺，右部上下方各有一“田”字，雖形近似，實則有異?！八尽弊謾M向伸展，扁而闊，“寇”字寶蓋頭呈三角斜坡狀，與右上角的“文”字斜筆呈對角呼應(yīng)，下部兩短橫為飾筆，并無實際意義。另外，“文”字下部交叉部與“枱”字下部以及“寇”字左下角的“叉形”相呼應(yīng)，有區(qū)別又有聯(lián)系，故全印生動有趣。

春安君 此印為玉質(zhì)，縱23毫米，橫23毫米，高19毫米。由龔安順、龔安慶捐贈給上海博物館。玉印材質(zhì)印章的制作大多用研琢法，故線條多呈兩頭尖中間鼓狀，骨力內(nèi)含。三晉玉印官璽中，除“匈奴相邦”外，多為封君璽，如“春安君”“襄安君”及日本小林斗盦所藏“襄平君”總數(shù)不過十方。此印給人的第一感覺是章法比較平穩(wěn)，文字“印化”程度較強，易曲為直，中規(guī)中矩。但仔細觀察，在清麗端莊的背后其實蘊藏著細微的變化。如文字和上下邊欄的距離為上小下大，“春”字比“君”字位置略高，“春”字上下結(jié)構(gòu)兩部分互調(diào)位置，巧妙的解決了與全印不易協(xié)調(diào)的問題，下部中間的小短橫并不在正中間，而是偏左，與之交叉的弧筆像條小尾巴般向左彎曲?！鞍病弊值摹板病鄙鲜障路?，與“君”的兩個長豎有所區(qū)別，避免了雷同。此印的入刀和收刀之處均呈尖狀，一筆之中又注重了粗細的變化，這些細微變化使得該印于雍容華貴中又不失峻峭。

匈奴相邦 此印為玉質(zhì)，縱25毫米，橫24毫米。現(xiàn)藏上海博物館?！跋喟睢?，漢代改稱“相國”，是國家的執(zhí)政大臣。此印為趙國賞賜給北部少數(shù)民族領(lǐng)袖的禮物。此印風(fēng)格較為平正，但并不平淡。在筆畫上，玉印的制作方式與銅印不同，是碾琢刻畫而成，線條細而不弱，清朗雅正，有一股秀逸靜穆之氣。在字法上，印文中除了“匈”字古籀筆意較為明顯，其余三字已接近繆篆，外形端方整飭?！靶佟弊稚习氩康摹皟础陛^大，下邊撇高捺低，一長一短，字的重心偏于左下，率意天真。“奴”字左右結(jié)構(gòu)變?yōu)樯舷麓┎?，“又”部斜插在“女”部下面，底部一點向左斜，靈活生動。“相”字左圓右方，“目”字旁下面加兩橫，填補了“目”上移所留下的空間?！鞍睢弊挚浯罅擞疫叀耙亍辈?，左右部件產(chǎn)生互倚的傾向。章法上，四字分成兩排，“匈”“邦”二字略小，且略圓潤，“奴”“相”二字稍大，且略方整，成對角呼應(yīng)。此印刀法嫻熟，轉(zhuǎn)捩自如，起訖搭接自然流轉(zhuǎn)；線條挺拔圓勁，剛?cè)嵯酀?。雖時隔兩千多年，仍可見刀痕灼灼。

高志司寇 縱14.5毫米，橫15毫米。司寇是中國古代官名，西周始置，位次三公，與六卿相當(dāng)，與司馬、司空、司士、司徒并稱五官，掌管刑獄、糾察等事。西周中期起位漸低，西周金文中未見有冊命為專職司寇的大臣。戰(zhàn)國時楚、韓等國沿用，韓國于縣令下亦設(shè)司寇，見于韓國兵器銘文。這方陽文官璽十分精巧，邊框?qū)τ∥墓P畫相對較粗，形成了鮮明的對比。用筆方圓結(jié)合，印文內(nèi)部空間分割比較均勻，“高”和“司”字形較扁，取橫勢；“志”字瘦長，取縱勢；“寇”為方形，但形體較散。就章法而言，四字不孤立，而是根據(jù)筆畫的多少和字形本身來布局，既富于變化，又能和諧地統(tǒng)一起來。

孫襄 此璽筆畫細若游絲，卻堅實挺拔，充滿彈性和力度，精湛的制作技藝讓人驚嘆。“孫”字筆畫纖細如發(fā)，卻絕無單薄柔弱之感，而是韌性十足，說明當(dāng)時的印章鑄造技術(shù)已經(jīng)高度成熟。這方小印在章法布局上也匠心獨具，兩字一輕一重，即形成鮮明對比，又相映成趣。“孫”字右下部有一“焊接點”，與“襄”字中部菱形部分的“焊接點”遙相呼應(yīng)，而且“襄”字中間的菱形部分形成這方印的“字眼”，對于調(diào)節(jié)整方印的節(jié)奏起到很關(guān)鍵的作用。此印邊框厚重方整，與內(nèi)文筆畫的纖細既形成對比又十分和諧，整體顯得精巧秀逸。

（本文作者為中國文藝評論家協(xié)會書法篆刻委員會委員）

責(zé)編/楊元元