□ 孫忠梁

美玉琳瑯濟(jì)南市博物館藏玉器選粹

□ 孫忠梁

中國素有“玉石之國”的美譽(yù)。至遲在8000年前，我們的祖先就在磨制石器的過程中逐漸認(rèn)識了玉這種美麗的石頭。從此，他們剖璞取玉，琢玉成器，創(chuàng)造了獨特的玉器藝術(shù)。在數(shù)千年歷史中，玉器從財富和權(quán)力的象征，逐漸走進(jìn)尋常生活，成為俗世珍寶，以溫潤的質(zhì)地、豐富的造型和精湛的工藝而蜚聲中外。

早在新石器時代，就已經(jīng)出現(xiàn)作為裝飾品或祭祀品的玉器，古樸雅致，充滿神秘氣息；商周時期玉器的制作從原料的挑選、器物的雕琢工藝、使用的范圍和數(shù)量上，都大大超過了前代；春秋戰(zhàn)國時期，儒家創(chuàng)立了玉德說，以玉器的溫潤無瑕、質(zhì)地堅韌特征，比照君子之德；西漢以后，玉器的世俗化傾向日趨明顯。隋唐時期，玉器的制作在浪漫情調(diào)中力求逼真，受當(dāng)時繪畫、雕塑等其他藝術(shù)的影響，在選題、裝飾上，以表現(xiàn)自然題材的玉器日益增多；宋代，仿古之風(fēng)盛行，對玉的大規(guī)模仿制由此開端；明清時期，中國的玉器發(fā)展到頂峰，并且這一時期美輪美奐的精品也是前所未有的。

本文遴選濟(jì)南市博物館收藏的上自遠(yuǎn)古、下迄清代的部分玉器精品作一介紹，從中可以大致領(lǐng)略濟(jì)南市博物館豐富的玉器收藏概貌和玉器工藝的發(fā)展脈絡(luò)。

穿孔玉斧

新石器時代?龍山文化，長13.8、寬7.6、厚1.4厘米。青玉質(zhì)，玉質(zhì)瑩潤，呈翠綠色。器體扁平，呈上窄下寬梯形，頂端平整，兩側(cè)斜直，兩面磨刃，刃部較寬，略呈弧形，近端處有對鉆圓孔。這件玉斧形似石斧，但沒有使用過的痕跡，通體磨光、形制精美，尤其是在磨制過程中，還使用了磋磨、鉆孔等加工技術(shù)，反映出龍山文化制玉工藝的水平（圖1）。

玉斧，作為古代一種象征性的武器，始終保持著古代統(tǒng)治者的尊嚴(yán)。玉斧是儀仗玉之一，由石斧演變成為氏族酋長或部落聯(lián)盟首領(lǐng)執(zhí)掌王權(quán)的象征物。所謂的“藏禮于玉”，就充分反映了玉器深層次的文化內(nèi)涵。

玉蟬

商，長4.05、寬2.5、厚1.1厘米。青玉質(zhì)，有白褐色沁。器呈三角形，蟬雙眼微凸于頭部頂端兩側(cè)，以陰線刻翅翼與腹，背部有脊線。造型與紋飾具有商代特征（圖2）。

蟬形玉器在新石器時代就已經(jīng)出現(xiàn)，古人認(rèn)為蟬是不死的動物，在心目中的地位很高，向來被視為純潔、清高、通靈的象征，故常以玉雕成蟬形，用來佩戴或死后下葬時含在口中，希望人死后也能像蟬那樣羽化升天。隨著時間的推移，人們又賦予蟬更多的含義，如以一玉蟬佩在腰間，諧音“腰纏（蟬）萬貫”，以一蟬伏臥在樹葉上，定名為“金枝（‘知了’的諧音）玉葉”，也有人將佩掛在胸前的玉蟬取名為“一鳴驚人”（取蟬的鳴叫聲）。

鳳鳥紋玉璜

東周，長9.2、寬2.8、厚0.3厘米。青玉質(zhì)，青白色，土沁較重。體扁平，呈弧形，璜上半部鏤雕兩只相對的鳳鳥，作回首狀，兩端鳥尾各穿一孔。璜體以陰線刻網(wǎng)格紋與卷云紋，中央有一圓孔，供系掛之用。玉璜雙面相同（圖3）。

玉璜，在中國古代與玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等，稱為是“六器禮天地四方”的玉禮器。六器之中的玉璜、玉琮、玉璧、玉圭等四種玉器，歷史最悠久，早在新石器時代就已出現(xiàn)。在良渚文化中，玉璜是一種禮儀性的掛飾。每當(dāng)進(jìn)行宗教禮儀活動時，巫師就戴上它，它還經(jīng)常與玉管、玉串組合成一串精美的掛飾，顯示出巫師神秘的身份。商周時期，玉璜仍普遍使用，不僅用來祭祀北方之神，而且許多玉璜用來作為裝飾品使用，常在兩端打孔，以便系繩佩帶。

夔龍紋玉佩

戰(zhàn)國，長16.9、寬8.7、厚0.45厘米。青玉質(zhì)，呈青綠色，質(zhì)地溫潤。玉龍呈扁平體，龍回首，軀體卷曲呈“S”形，龍身健壯，龍足作伏臥狀，龍身兩側(cè)均飾突起的谷紋，交叉排列，井然有序。內(nèi)外緣有凸起的輪廓線。脊背有一穿孔，可系佩（圖4）。

古人對玉佩的熱愛不是因為玉的貴重，而是源于玉的品格，所以古語有“君子無故，玉不去身”?！吨芏Y?玉藻》：“古之君子必佩玉。左結(jié)佩，右設(shè)佩。居則設(shè)佩，朝則結(jié)佩。齊則結(jié)佩。而爵鞸。凡帶，必有佩玉，唯喪否。佩玉有沖牙。君子無故，玉不去身。君子于玉比德焉。天子佩白玉而玄組綬，公侯佩山玄玉而朱組綬，大夫佩水蒼玉而純組綬，世子佩瑜玉而綦組綬，士佩瓀玟而缊組綬，孔子佩象環(huán)五寸而綦組綬?！卑延衽迳仙蕉Y法。

圖1　新石器時代龍山文化 穿孔玉斧

圖2　商 玉蟬

圖3　東周 鳳鳥紋玉璜

圖4　戰(zhàn)國 夔龍佩

谷紋玉劍璏

漢，長14.38、寬3.27、高1.61厘米。白玉質(zhì)，有黃褐色沁。俯視呈長方形，一端長伸斜削下垂與底近平，下部近一側(cè)有一長方形穿孔。器表浮雕谷紋，一端雕獸面紋，四周凸起弦紋（圖5）。

玉劍璏，古代鐵劍和銅劍上的玉飾，一套玉劍飾包括劍首、劍格、劍璏、劍珌四件。玉劍飾最早出現(xiàn)在西周，作為春秋戰(zhàn)國時期達(dá)官貴族標(biāo)榜財富實力、顯示社會地位、表明身份的象征。成套的玉劍飾在西漢最為盛行，然而，四件玉劍飾一同出土的并不多見。劍璏是鑲嵌于劍鞘上，供佩帶穿系之用，俗稱“昭文帶”。劍璏在幾種劍飾中占有比例最大，以漢代出土和傳世的數(shù)量最多。璏嵌于劍鞘中央，正視為長方形。目前所見最早的玉劍璏是戰(zhàn)國時期的，漢代劍璏的體積較戰(zhàn)國大，制作細(xì)膩，磨制光滑。它不僅是帝王貴族標(biāo)榜身份地位的象征，還是禮尚往來、互相饋贈的一種高貴禮品。

圖5　漢 谷紋玉劍璏

圖6　唐 渦紋玉璧

圖7　宋 饕餮紋鐘形玉牌

圖8　春水玉帶飾

渦紋玉璧

唐，直徑5.45、孔徑1.5、厚0.5厘米。青玉質(zhì)，呈青黃色，帶褐色斑，玉質(zhì)溫潤。扁圓體，器之雙面雕琢凸起的渦紋，渦紋美而有力，立體感強(qiáng)，縱橫皆成行列，璧內(nèi)外緣刻弦紋一周。渦紋是一種近似水渦旋轉(zhuǎn)的幾何紋樣，外圍是一個較大的圓環(huán)，自外向內(nèi)旋出多組旋線，線段又有勾連變化（圖6）。

玉璧，為我國傳統(tǒng)的禮器之一，是玉器中沿用時間最長的器形?？脊虐l(fā)現(xiàn)，玉璧最早產(chǎn)生于距今約五、六千年前的新石器時代，一直到清朝，均有不同形制和紋飾出現(xiàn)，且花紋形式多變，種類極其豐富，數(shù)量也為歷代之冠。玉璧的應(yīng)用范圍也極為廣泛，既是權(quán)力等級的標(biāo)志，也可用于佩戴及作為隨葬品，同時還是社會交往中的饋贈佳品與信物。

饕餮紋鐘形玉牌

宋，長5.9、寬4、厚0.4厘米。青玉質(zhì)，呈青白色，帶褐色沁，滋潤光澤。扁平體，鐘形，弧形底，頂部透雕一對相背的鳥首，鳥冠后卷，頸部相接，以供穿系佩掛。器身兩邊側(cè)淺浮雕兩只相對的鳥紋，鳥喙前陰刻一水滴紋，下部雕琢饕餮紋。饕餮紋，最早見于長江中下游地區(qū)的良渚文化陶器和玉器上，盛行于商代至西周早期。此獸是古人融合了自然界各種猛獸的特征，同時加以想象而形成的，其中獸的面部巨大而夸張，裝飾性很強(qiáng)，常作為器物的主要紋飾（圖7）。

玉牌品種很多，有的可以直接佩帶，有的卻需要嵌鑲之后才能佩帶。器表淺浮雕或鏤空雕刻各種圖案與文字，方寸間融繪畫、書法、雕刻及故事文化于一身，使天生麗質(zhì)的玉經(jīng)過一番修飾后擁有了生命。

春水玉帶飾

金，長10、寬5.1、厚1厘米。玉質(zhì)青白色。長方形，多層鏤雕鶻捉天鵝圖，為女真族人常用圖案。天鵝軀體肥碩，長喙圓目，頸項前伸躲藏于水草中，奮力展翅作掙扎狀。鏤雕飛鶻啄鵝頭，以陰線飾鳥身、羽翼的紋理。整體造型生動逼真，雕刻惟妙惟肖。

春水玉是遼金元的代表作，與傳統(tǒng)題材大相徑庭，帶有明顯的北方游牧民族的特征。反映遼、金貴族春季進(jìn)行圍獵時，放海東青捕獵天鵝場景的玉雕。春水玉通常采用鏤雕來體現(xiàn)水禽，花草，風(fēng)格寫實，具有強(qiáng)烈的民族特色。造型多呈厚片狀，風(fēng)格粗獷、簡潔（圖8）。

鏤雕龍紋玉爐頂

元，通高14.4、底長20.4、底寬17.9厘米。玉質(zhì)青白色。玉爐頂為多層鏤雕，龍首穿出花叢位于爐頂頂部，與尾相追，一爪握火珠，游戲于繁花之中。整器玉龍與繁花掩映穿插，纏繞交錯，渾然一體，宛若一副優(yōu)美的立體畫。附座（圖9）。

玉爐頂，指香爐蓋的頂子，嚴(yán)格來說是香爐蓋上鑲嵌的一種紐狀的玉雕器。元代玉爐頂多作圓雕紐狀，一般采用多層透雕工藝，底面內(nèi)凹，下有一對牛鼻式穿孔。通體有一塊玉料從外向內(nèi)做縱向透雕，制作工藝善用重刀，邊線鋒利挺拔，孔洞處多不加休整碾磨，具有一種獨特的藝術(shù)魅力。

荷葉式玉洗

明，長12.33、寬5.6、高6.37厘米。玉質(zhì)青白，有光澤。器身以翻卷的荷葉作主體，用陰刻線勾勒出葉筋，一側(cè)以荷葉形雕成筒狀柄，洗子下方透雕蓮蓬做底。底座用象牙鏤雕荷葉、蓮蓬、水藻與洗子渾然一體，是實用與藝術(shù)的完美結(jié)合品（圖10）。

筆洗是一種文房用具，用來盛水洗筆，以形制乖巧、種類繁多、雅致精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是珍貴的藝術(shù)品。

于闐采玉圖玉山子

清乾隆，寬20.1、厚8.2、高12厘米。玉質(zhì)青色，細(xì)膩光潤。整體呈山形，采用圓雕、透雕、線刻等技法巧妙地雕琢了于闐采玉工采得玉石的喜悅情景。山子正面共分三層，從上至下分別為傘形乳石狀、山石疊嶂與采玉工、階梯與急流中層的4個采玉工從洞穴中走出，其中有2人懷中各抱一塊橢圓形玉料，后面2人則用扁擔(dān)挑著一塊碩大的玉料，4人臉上洋溢著喜悅，似在相互述說著采玉的經(jīng)歷和收獲。背面鐫刻乾隆皇帝御題“于闐采玉”題記一首：“于闐采玉春復(fù)秋，用供正賦輸皇州，奚者卞和識琳球，郵致正值金閶游，專諸巷中多妙手，琢磨無事大璞剖，古來記載真?zhèn)伟?，愛者欲其生，惡者欲其死，如是雌黃，唇吻紛無算?！迸_下有篆書“乙酉春御制”年款。印兩方，篆書，一方“古春”，一方“太上”。此山子應(yīng)為乾隆時期宮廷造辦處的精品佳作，極其珍貴（圖11）。

圖9　元 鏤雕龍紋玉爐頂

圖10 明 荷葉式玉洗

圖11　清乾隆 于闐采玉圖玉山子

圖12　清乾隆 獸面紋黃玉扁瓶

山子，為陳設(shè)玉器。是清朝乾隆年間揚(yáng)州玉工開創(chuàng)的玉雕品種，它將自然界的山水、人物、廳閣濃縮在玉石上，運用浮雕、圓雕、透雕、鏤空等各種技法，表現(xiàn)遠(yuǎn)近、高低、上下不同層次的景物，實際上它是運用立體和透視的藝術(shù)效果將中國畫的意境表現(xiàn)出來，將玉雕工藝推向一個新的水平。

獸面紋黃玉扁瓶

清，寬12.4、厚3.4、高14.5厘米。

黃玉質(zhì)地溫潤。瓶為扁圓形，橢圓形口，覆蓋。蓋上方雕趴伏的螭虎，瓶頸中部一周凸起飾云紋，瓶身雕刻獸面紋。瓶身一側(cè)鏤雕橢圓形座，上臥一獨角獸；另一側(cè)琢山石座，上雕一立鳳，口銜靈芝尾卷曲。此瓶琢制圓潤精巧（圖12）。

（責(zé)任編輯：郭彤）