趙彬

（重慶人文科技學院，重慶401524）

試論傳統(tǒng)美聲唱法與中國流行唱法在歌唱呼吸技巧上的異同

趙彬

（重慶人文科技學院，重慶401524）

傳統(tǒng)美聲唱法與中國流行唱法作為現(xiàn)代聲樂表演中比較常見的兩種形式，在演唱方法上具有相互融合的地方，同時也存在著一定的差異。尤其是在歌唱呼吸的技巧上，流行歌曲往往利用美聲的發(fā)聲技巧進行相應的演唱，使得流行歌曲的唱腔更具獨特的韻味；而在美聲唱法中也將會融入一些流行唱法的元素，使得歌曲的發(fā)聲更加的優(yōu)美動聽，從而更加符合觀眾的審美觀念。呼吸技巧作為歌唱技巧的根本，古典美聲唱法和流行唱法在歌唱呼吸技巧上面存在著一定的異同，二者相互借鑒、相互融合。

美聲唱法；流行唱法；呼吸技巧

一、緒論

歌唱技巧作為聲樂研究中的重要部分，隨著時代的發(fā)展，也在進行不斷的完善和發(fā)展，并由此產生了諸多的演唱流派和演唱方法。傳統(tǒng)美聲唱法和中國流行唱法作為當今我國聲樂藝術中最主要的兩種歌唱方式，體現(xiàn)了當代音樂演唱形式的流行發(fā)展趨勢，具有很強的代表性，通過對他們的歌唱呼吸技巧之間的異同點進行分析，可以在對二者進行全面理解的基礎上，尋找出二者之間在呼吸技巧上的諸多不同，從而加深對它們的了解和應用。另外，通過對二者之間在呼吸技巧上的異同進行分析，掌握兩種唱法在各自領域內的科學歌唱呼吸方法，使得不同唱法的演唱者能夠彼此之間學習和借鑒到不同的呼吸方法，以此對歌曲進行更加美好的演唱和表達，對于提高歌唱的呼吸技術具有積極的意義。

（一）傳統(tǒng)美聲唱法的呼吸概述

傳統(tǒng)美聲唱法中的呼吸與日常生活中的呼吸有著很大的差異，在日常生活中的生理呼吸主要有兩種狀態(tài)，一種是自然狀態(tài)下的基本性呼吸，其主要的支撐力為呼吸肌。另外一種是來自于外力的呼吸，其主要的支撐力不僅包括肋間外肌和膈肌，還同時包括了其他的肌肉群。而美聲唱法中的呼吸，是一種控制性的，在歌唱呼吸時，要用到全部的呼吸器官，同時還需要得到鎖骨、腹部以及胸部的支持，是一種人為性地調動人體潛能的行為，使其發(fā)出更加動態(tài)的聲音，是一種可以控制的科學呼吸體系。

（二）中國流行唱法的呼吸概述

就中國流行唱法來說，與傳統(tǒng)美聲唱法有著很大的不同，在呼吸方式的運用上，也具有多樣性，并不是固定在某一套科學體系的訓練方法中。流行唱法并不強調聲音發(fā)出的狀態(tài)，而是利用歌曲來表現(xiàn)出其中的內涵，注重人聲的自然性，將演唱者的情緒進行自然的發(fā)揮，而且不同的歌曲采用不同的呼吸方式，歌曲更加的直白，通俗易懂。

二、兩種唱法不同歌唱呼吸技巧的對比與融合

（一）兩種唱法呼吸技巧的對比

1.呼吸運用上的比較。就傳統(tǒng)美聲唱法來說，在演唱的過程中，多運用的是胸腹式聯(lián)合呼吸法，吸氣上要求鼻子和嘴巴要同時吸氣，而且吸氣又快又深，氣息要保持順暢，并對聲音起到有力的支撐作用；對于呼出的氣息，要均勻而且要長久，在力度以及密度上都具有一定的要求；而對于流行唱法來講，則采用的是胸式呼吸法，呼吸的容量較少。在正常的演唱形式下，演唱者胸腔內的氣息只要能夠支撐當前的演唱需求，一般情況下，演唱者就會采用胸式呼吸法來進行吸氣。此種方式的運用，是根據(jù)人的生理需求來進行的，利用聲音的力量來打通發(fā)聲的渠道，在產生共鳴的基礎上，自然而然地發(fā)出了聲音。由此可以看出，這兩種唱法在呼吸技巧上都是利用呼吸的氣息打開發(fā)聲通道，依靠氣息進行演唱，二者在呼吸的技巧上沒有根本性的區(qū)別，只是在美聲唱法中，其呼吸一般只運用到胸腹式聯(lián)合呼吸法這一種方法，而對于流行唱法來說，由于其多樣化的演唱特點決定了它可以運用多種呼吸的方法。

2.利用呼吸進行發(fā)聲的比較。就傳統(tǒng)美聲唱法來說，其發(fā)聲的特點強調的是混合聲區(qū)唱法和整體上的共鳴。對于真假聲的使用，是按照音高比例的需要進行混合使用的。如果是為了表現(xiàn)出作品較強的感染力和震撼力，那么演唱者在發(fā)聲之前，往往會將氣息提前儲存在胸腔內，以備演唱所需。此外，在舌位上進行正確的的運用，利用松弛的下巴和口型，在自然而放松的呼吸狀態(tài)中，發(fā)出飽滿而又圓潤的音色。

對于中國流行唱法來說，在發(fā)聲的特點上更為注重的是自然呼吸狀態(tài)下進行發(fā)聲，對于歌唱者來說，基本上都是采用本身真實的嗓音來進行，不需要刻意去提氣來制造聲音的特點，利用自然呼吸的狀態(tài)下發(fā)聲。注重和自然生活的接近性，在哼唱中就可以達到傳遞歌唱聲音的目的，同樣具有很強的感染力。

3.呼吸訓練中的比較。對于傳統(tǒng)美聲唱法在呼吸方面的訓練來說，注重深度的呼吸，在吸氣和呼氣方面都需要掌握較為專業(yè)的技巧。吸氣時要讓空氣往下走，并對空氣進行很好的控制，在呼氣時，氣息往上走，也要進行很好的控制，輕輕的呼出。這需要訓練者經過長期的訓練才能進行全面的把握。

對于中國流行唱法在呼吸方面的訓練來說，在呼吸系統(tǒng)的運用上注重的是靈活性，將呼吸系統(tǒng)的器官都調動起來，使其處于較為興奮的狀態(tài)，在充滿活力的前提下，對歌曲的風格和節(jié)奏進行全面的把握。提倡慢吸慢呼、快吸快呼以及快洗慢呼的呼吸方法，針對不同的歌曲，使用不同的呼吸方式。

（二）如何借鑒傳統(tǒng)美聲唱法呼吸技巧來唱好流行歌曲

1.了解發(fā)聲的構造和發(fā)聲原理。作為一種音樂的形式，無論是何種形式的唱法，都需要通過發(fā)聲來進行歌曲的演唱，因此，需要為了更好地演唱歌曲，需要對發(fā)聲的構造和原理進行詳細的了解。聲音的發(fā)出主要是利用呼吸器官、發(fā)聲器官以及共鳴器官等不同的器官構造所共同組成的。在發(fā)聲之前，人們需要利用口和鼻進行吸氣，吸進來的氣到達并儲存在肺部，然后通過呼氣，利用氣息對聲帶產生一定的刺激，并使其產生振動。再經過身體共鳴腔體的共振，產生優(yōu)美洪亮的聲音，在掌握一定技巧的基礎上，進而產生美妙的歌聲。

另外，要想全面展現(xiàn)聲樂唱法的魅力，還需要利用咬字的器官進行聲音的展示，例如口腔，唇，齒，舌等。同樣成為演唱者演唱時表達感情、傳達歌曲內容的重要器官。

2.呼吸方法的借鑒：（1）體會正確的歌唱呼吸。對歌唱呼吸方法進行正確的掌握必須要對身體內部的各器官進行全面的協(xié)調，按照一定的訓練方法，經過一段時期的訓練得以進行掌握。在體會的過程中，歌唱學習者需要具有一定的耐心，嚴格按照要求去進行認真的體會，利用具體的練習方法去體會保持氣息的感覺。例如，可以以平和的心態(tài)去聞田間的鮮花；體驗倒吸一口冷氣的感覺；還可以在無聲練習中進行慢吸慢呼、慢吸快呼、快吸慢呼和快吸快呼等方法的應用。可以利用簡單的音節(jié)去套用正確的呼吸過程，從而掌握發(fā)聲的技巧，最終達到正確掌握呼吸方法的目的；（2）如何保持和運用氣息。傳統(tǒng)美聲唱法要求在發(fā)聲時，要全身放松，并且深呼吸，讓氣息下沉，將氣息的支撐點放在后腰的部分，利用小腹的力量提氣。而在吸氣時，利用橫隔膜的力量控制住氣息，兩側肋部得到擴張，小腹呈自然收緊的狀態(tài)，通過聲帶振動發(fā)出聲音。因此，美聲唱法聲音的發(fā)出是與氣息的吸入同時進行的。感覺聲音隨著氣息在全身進行流動并進行擴散，由此形成“全身發(fā)聲”的現(xiàn)象。對于流行唱法來說，可以積極應用到流行演唱中，通過氣息的控制，使其發(fā)聲不只是局限于聲帶和胸腹部的運動。利用千變萬化的音色，來展現(xiàn)更高難度的流行唱法。

三、結語

綜上所述，傳統(tǒng)美聲唱法和中國流行唱法同時作為我國聲樂藝術中的歌唱形式，二者之間有著一定的區(qū)別，同時也具有相應的聯(lián)系，作為人類情感的表達，對其呼吸技巧的應用不應該進行詳細的劃分。在當今聲樂藝術的發(fā)展中，二者利用呼吸技巧上的不同特點共同推動了聲樂藝術的進步，提升了歌唱水平。

同時，兩種唱法在呼吸技巧上的融合和運用，使得歌唱者可以根據(jù)歌曲的不同需求，選擇不同的歌唱方式，利用不同的呼吸技巧，這種全面的應用，使得歌曲的演唱更加具有表現(xiàn)力和吸引力，在創(chuàng)造良好歌曲效果的基礎上，得到更多的社會認可，共同為聲樂藝術的發(fā)展做出積極的貢獻。

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