[摘 要] 英國黑色喜劇電影以其獨特的喜劇性和文化性引領(lǐng)世界黑色電影的發(fā)展潮流。在后現(xiàn)代文化語境下，英國黑色喜劇電影大師丹尼·博伊爾、蓋·里奇等人沒有遵循傳統(tǒng)喜劇電影的創(chuàng)作慣例，通過非理性的敘事結(jié)構(gòu)、顛覆性的人物塑造、游戲化的情節(jié)設(shè)置等黑色電影創(chuàng)作藝術(shù)，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)電影審美標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)作慣例的超越，以矛盾性、荒誕性、狂歡化的影視藝術(shù)特征在世界影壇獨樹一幟，值得認(rèn)真研究。

[關(guān)鍵詞] 英國；黑色電影；敘事；審美

黑色喜劇電影作為后現(xiàn)代文化的產(chǎn)物，以喜劇藝術(shù)的張力映射著現(xiàn)代社會普遍存在的如價值觀、身份認(rèn)同等問題，讓很多影迷在令人捧腹的幽默情景中感受到絲絲酸楚?？v觀世界影壇，英國黑色喜劇電影因其悠久的英倫喜劇傳統(tǒng)及幽默的民族性格，成為世界黑色喜劇電影的典型代表，引領(lǐng)了世界黑色喜劇電影發(fā)展潮流。無論二戰(zhàn)時期的“伊林喜劇”還是20世紀(jì)80年代的《一條名叫旺達的魚》，抑或是黑色喜劇電影大師蓋·里奇90年代的《兩桿大煙槍》，都讓全世界見識到了英國黑色喜劇電影獨特的藝術(shù)魅力，更讓世界影壇開始關(guān)注和研究英國黑色喜劇電影的藝術(shù)特征。

一、英國黑色喜劇電影的敘事藝術(shù)

（一）非理性的敘事結(jié)構(gòu)

英國黑色喜劇電影經(jīng)常采用非理性的敘事結(jié)構(gòu)，打破常規(guī)敘事時空，讓觀眾在許多意外、誤會和巧合等喜劇元素中尋覓故事的邏輯性和完整性，同時讓多線索交叉出現(xiàn)，營造敘事結(jié)構(gòu)的碎片化和懸念化，保持故事的緊迫感和沖擊力。

碎片化的故事安排可讓多個故事同時呈現(xiàn)發(fā)展，增加故事的矛盾性和沖突性。例如《兩桿老煙槍》中，整個喜劇故事采用七個各自為戰(zhàn)的碎片交叉出現(xiàn)，每個故事既相互獨立，又相互交叉影響，直到最后匯聚在一起，爆發(fā)式地呈現(xiàn)給觀眾，營造意外的喜劇效果。再如導(dǎo)演蓋·里奇為增加故事的喜劇化效果，經(jīng)常采用蒙太奇式的碎片化敘事展示沖突，在2005年的《轉(zhuǎn)輪手槍》中，導(dǎo)演就讓主人公通過國際象棋的規(guī)則與生活事件結(jié)合，讓象棋規(guī)則貫穿每一個故事中，在象棋規(guī)則總的敘事結(jié)構(gòu)下各個故事網(wǎng)狀交叉融合，讓觀眾在不同的故事中會心一笑。英國黑色喜劇故事讓傳統(tǒng)線性的敘事順序被完全打亂，故事原有的時空縱深消失不見，取而代之的是復(fù)雜的關(guān)系和混亂的情節(jié)，讓毫無邏輯性的交叉結(jié)合產(chǎn)生一定的幽默感。另外，為增加對觀眾觀影心理的沖擊，影片將很多突發(fā)性的事件穿插在故事過程中，打破了故事僅存的邏輯性，同時偶然性的事件與原有敘事結(jié)構(gòu)之間的碰撞和交錯，讓很多故事呈現(xiàn)出失控性的荒誕感和滑稽感。總之，英國黑色喜劇電影采用非理性的敘事結(jié)構(gòu)主動地制造了很多巧合、意外和懸念，為電影的喜劇效果創(chuàng)造更多條件和機會。多線索、碎片化、偶發(fā)性事件的沖突、碰撞，并沒有遵循著觀眾的預(yù)測方向發(fā)展，而是以意外和刺激將故事推向高潮，讓故事在失控的邊緣爆發(fā)出最大程度的喜劇感和心理沖擊力。

（二）顛覆性的人物形象

英國黑色喜劇電影經(jīng)常關(guān)注的是市井小人物的經(jīng)歷，他們來自社會底層或社會的最邊緣，即使獲得機會躋身英國上層社會，也難以掩飾自身的陋習(xí)和粗俗。而且英國黑色喜劇電影充分利用了后現(xiàn)代藝術(shù)中解構(gòu)、變形、扭曲等人物塑造手法，對傳統(tǒng)喜劇人物形象進行了顛覆性的設(shè)計，讓影片充滿了人性的思考及故事發(fā)展的不確定性。

例如，英國黑色喜劇電影中數(shù)量最多的強盜片一反傳統(tǒng)影片中強盜形象的表現(xiàn)方式，打破了西方影迷對某些所謂“飛天大盜”“亦盜亦俠”的心理崇拜。黑色喜劇電影以喜劇的視角將盜賊金玉其外、敗絮其中的本質(zhì)展示給無數(shù)觀眾，非常具有幽默感和諷刺性。例如蓋·里奇1998年的《兩桿大煙槍》中，一對笨賊本想去搶偷毒販的大麻和錢物，但是卻被一位行將入土的老頭暗算，不僅一無所獲而且惹了諸多的麻煩。兩個笨賊在渾渾噩噩的搶劫中，笑料百出，滑稽和愚蠢被展露無遺。再如蓋·里奇《兩桿大煙槍》一片中懼內(nèi)的殺手、《偷拐搶騙》中的“四指老法”等形象都對常規(guī)盜賊人物進行了顛覆和解構(gòu)，讓觀眾心中原本身手敏捷、聰明機智的大盜成為可笑滑稽、智力低下的笨賊，這種與傳統(tǒng)相背離的人物塑造不僅創(chuàng)作出獨特的笑料和幽默效果，而且也讓黑色喜劇巧合沖突不斷，懸念迭生。除此之外，英國黑色喜劇電影還經(jīng)常以小人物的笨拙和恐懼，展示人的弱小和善良，并引發(fā)觀眾的反思。例如，博伊爾1995年的作品《淺墳》用三位朋友在面對巨款時的笨手笨腳和恐懼引發(fā)觀眾的捧腹大笑，并讓觀眾在大笑之余反思人性的黑暗和貪婪。博伊爾用中國文化中“人為財死，鳥為食亡”的黑色喜劇效果，以獨特的邊緣人物揭示真正的人性，讓喜劇充滿了思考。

（三）游戲化的故事情節(jié)

英國黑色喜劇電影中，博伊爾、蓋·里奇等導(dǎo)演以后現(xiàn)代娛樂精神抵消了傳統(tǒng)嚴(yán)肅電影的嚴(yán)肅性，以戲劇化、游戲化的故事情節(jié)表達更深層面的內(nèi)涵。簡單說，英國黑色喜劇電影以刺激和快感委婉地展示著悲劇意識，讓人們在笑聲中接受某些稍顯沉重的道德元素。

英國大量黑色喜劇電影通過娛樂化、戲劇化的情節(jié)構(gòu)建讓原本扣人心弦、緊張的情節(jié)充滿了喜劇效果。例如，在影片《一條名叫旺達的魚》中，導(dǎo)演通過游戲化的情節(jié)講述了以喬治為頭領(lǐng)的團伙為搶劫鉆石而引發(fā)的種種啼笑皆非的故事。影片為營造黑色喜劇的藝術(shù)效果，讓游戲態(tài)度貫徹整個搶劫故事情節(jié)，以游戲抵消觀眾對法律、秩序等傳統(tǒng)事物的認(rèn)知，以游戲和社會認(rèn)知的沖突引發(fā)觀眾的笑聲和思考。影片中老夫人被凱恩謀殺的情節(jié)，凱恩被奧特以薯條、水果、魚逼供的情節(jié)，旺達和里奇幽會的情節(jié)，都被導(dǎo)演以游戲式的精神予以戲劇化設(shè)計，讓每個故事的結(jié)局如同游戲一樣都最終呈現(xiàn)啼笑皆非的效果。在影片中盜賊凱恩不僅沒有受到制裁，反而不再口吃，成為司儀主持娛樂游戲；而奧特成為南非司法部長；旺達與里奇有情人終成眷屬。除此之外，英國黑色喜劇電影都采用非常規(guī)的情節(jié)編碼方式，以游戲化的態(tài)度讓觀眾嘲笑、接受、反思某些看似毫無關(guān)系的事物和結(jié)果，如友情、愛情、法律、婚姻、信仰都常常按照游戲化的夸張方式與故事情節(jié)融于一體。觀眾在隨心所欲或天馬行空的游戲情節(jié)中感受世界的張狂滑稽，一切都顯得可笑幽默。可以說，在后現(xiàn)代的文化語境中，黑色喜劇電影成為觀眾放縱自我的游戲世界，在游戲中關(guān)注及否定已經(jīng)習(xí)慣和接受的現(xiàn)實，從新的、矛盾的、戲劇化的角度審視自我及整個社會，這也許正是英國黑色電影深受世界影迷喜愛的原因之一。

二、英國黑色喜劇電影的審美藝術(shù)特征

英國黑色喜劇電影為彰顯如“價值觀偏差、存在困境、身份迷失及情感焦慮”的黑色主題，故意在審美方面突破了觀眾的審美期待，以丑化的事物、故事及人物個性化地創(chuàng)造出了某種非理性的文化語境，讓觀眾在美和丑的對比中，發(fā)現(xiàn)更多的喜劇元素和黑色文化內(nèi)涵。

不同于傳統(tǒng)喜劇電影將“美”當(dāng)作人文關(guān)懷與影視表達的核心或重點，人性的美、感情的美以及情景的美都成為主流的審美話語，以美麗事物的渲染和表達來鞭撻、抵抗丑惡事物或現(xiàn)象。但是在英國，如博伊爾、蓋·里奇、拉布特等黑色電影導(dǎo)演在很多喜劇電影中故意以丑化的藝術(shù)形象和事物將影視審美的方法表現(xiàn)給觀眾，引導(dǎo)觀眾在主流審美標(biāo)準(zhǔn)和影視內(nèi)容之間進行心理評判或選擇，以審美的失衡造就喜劇效果和黑色內(nèi)涵效果。英國黑色喜劇電影以悖論的方式表現(xiàn)著對“美”的意識理解，沒有將創(chuàng)作主題或?qū)ο缶窒拊凇懊馈钡氖挛?，而是毫不避諱，甚至直接將丑的現(xiàn)象藝術(shù)化地夸大呈現(xiàn)出來，如“形象的丑陋、語言的低俗、性格的陰暗、環(huán)境之惡劣”都直觀地在大屏幕上淋漓盡致地表現(xiàn)出來。例如1996年博伊爾黑色喜劇電影巔峰之作《猜火車》中，導(dǎo)演對原作者威爾士筆下的主流審美標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容進行了大刀闊斧的改編，在黑色幽默的劇情中直觀地展示了愛丁堡癮君子丑陋、低賤的生活現(xiàn)狀，真實地揭露了吸毒者的墮落和殘酷。雖然是喜劇電影，但是導(dǎo)演在影片中沒有回避吸毒和性愛等黑暗元素的展示，讓丑陋成為主流的審美標(biāo)準(zhǔn)，形成了極具矛盾性、悖論性的喜劇效果。英國黑色喜劇電影中類似這些對丑陋事物的表現(xiàn)讓影片基調(diào)具有矛盾性的氣息，讓觀影者在美和丑的強烈對比中發(fā)現(xiàn)喜劇元素，并在開懷大笑中形成對自我認(rèn)知的主動性批判，修正自我的審美標(biāo)準(zhǔn)和思想。同時，黑色電影這種重視丑陋現(xiàn)實的審美藝術(shù)提高了觀影者的心理優(yōu)越感，讓他們在喜劇情節(jié)中感受到自我價值的高度。盡管黑色喜劇電影中過度重視丑陋現(xiàn)實的揭露與主流審美標(biāo)準(zhǔn)大相徑庭，但這種審美的對立和不協(xié)調(diào)反而激發(fā)了劇情的喜劇感，為其劇情的發(fā)展奠定了邏輯基礎(chǔ)和發(fā)展基礎(chǔ)，從而讓一些悖論能串聯(lián)在一起，形成一個較為完整的故事內(nèi)容和線索。英國黑色喜劇電影發(fā)展中，宏大的敘事之美、人物的道德之美、環(huán)境的唯美都被導(dǎo)演主觀地削弱或消除，取而代之以丑陋現(xiàn)象增加故事的荒誕性。雖然這種重視丑陋的審美藝術(shù)拉大了喜劇電影與現(xiàn)實生活的距離，但卻形成審美沖突和喜劇效果，也滿足了后現(xiàn)代文化語境中觀影者多元的心理需求和審美標(biāo)準(zhǔn)，讓觀眾的感情得到一定程度的認(rèn)同或宣泄。

三、英國黑色喜劇電影的影視處理藝術(shù)

英國黑色喜劇電影作為西方商業(yè)性、娛樂性電影的重要形式之一，為吸引當(dāng)代觀眾的眼球，在影視拍攝上也采取了極為個性化的手法，甚至讓很多藝術(shù)手法專門為其黑色喜劇效果服務(wù)。

英國黑色喜劇電影在影視處理方面，主要以滿足后現(xiàn)代文化主體的娛樂要求為目的，在拍攝中一方面沒有完全擺脫傳統(tǒng)喜劇電影的特性；另一方面，又沒有中規(guī)中矩，力求讓故事場景和氛圍顯得與眾不同。具體來說，英國黑色喜劇電影為吸引后現(xiàn)代青年觀眾的參與，在影視拍攝中經(jīng)常將極具時尚性、后現(xiàn)代個性、心理沖擊性的拍攝手法運用其中。例如，英國黑色喜劇代表導(dǎo)演蓋·里奇為滿足后現(xiàn)代文化的要求，專門提出了“酷電影”這一新影視審美藝術(shù)概念，以快節(jié)奏、動感、新穎個性化的鏡頭轉(zhuǎn)換、音樂、畫面分割、畫中畫等藝術(shù)手法和肆無忌憚、天馬行空的劇情，增加喜劇效果，為當(dāng)代觀眾帶來感官和心理的刺激和快感。雖然英國黑色喜劇電影在影視審美藝術(shù)方面，無論是剪輯還是攝影都沒有形成獨具風(fēng)格的美學(xué)體系，但是基本上已經(jīng)具有“動、活、快”的特點，為觀眾帶來了特殊的觀影感受和視覺沖擊力。例如，在黑色犯罪喜劇《偷拐搶騙》中，蓋·里奇在影片伊始采用靜音和順接技術(shù)將影片中主要人物進行依次介紹，這對于觀眾來說如同電子游戲，讓電影人物的出場具有明顯的黑色幽默特點。而在搶劫鉆石的故事情節(jié)中，蓋·里奇還借助監(jiān)視器之間的鏡頭銜接主觀地形成了一個特殊的長鏡頭，并賦予旋轉(zhuǎn)鏡頭及簡介讓盜賊的搶劫顯得華麗而幽默，充分體現(xiàn)了英國黑色喜劇電影“動、活、快”的美學(xué)特點，同時還激發(fā)了觀眾對影片的觀影欲望，為后續(xù)參與故事線索的整合，理解故事黑色喜劇元素奠定了基礎(chǔ)。另外，英國黑色喜劇電影還非常善于采用剪輯來形成喜劇效果和黑色內(nèi)涵效果，尤其影視后期剪輯中常常將影片故事設(shè)置為環(huán)形的結(jié)構(gòu)，讓故事時間的線索被主觀打亂，形成與故事敘事的呼應(yīng)，以混亂、跳躍的節(jié)奏感，營造喜劇高潮。

四、結(jié) 語

英國黑色喜劇電影亦莊亦諧，無論是在敘事、審美還是在影視制作上，都具有非常強烈的荒誕性和狂歡化的藝術(shù)特征。雖然英國黑色喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)與主流電影存在較大的差異，但是其毫無疑問極大地拓展了喜劇電影的藝術(shù)張力和內(nèi)涵深度，在后現(xiàn)代文化語境下滿足了觀眾對于娛樂性和思想性的雙重要求，也為后工業(yè)時代英國電影的發(fā)展指明了方向。與此同時，英國黑色喜劇電影藝術(shù)的發(fā)展讓我國影視藝術(shù)界開始認(rèn)真思考如何以新的、個性化的電影藝術(shù)語言去解開文化性和娛樂性融合的這道難題，從這點上來說，英國黑色喜劇電影值得我們認(rèn)真研究學(xué)習(xí)。

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[作者簡介] 張明會（1979— ），女，河北孟村人，碩士，河北工程技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)。