孫娟平

（陜西省渭南市澄城縣劇團　陜西 渭南 715200）

秦腔小生的表演藝術風格

孫娟平

（陜西省渭南市澄城縣劇團陜西 渭南 715200）

秦腔小生是一個固定的行業(yè)，但其表現形式是靈活多變的，小生如何借助其外形的瀟灑去捕捉人物的靈魂十分關鍵，小生要對人物的內心世界仔細琢磨，刻苦鉆研，分析出多個層面，使得人物更加合理化，塑造出的人物更加立體化，不斷提高表現人物的能力，完美完成舞臺表演，不辜負觀眾的期待。

秦腔小生；表演藝術；人物；性格；情境

秦腔是流行在我國西北地區(qū)的曲劇，它反映了廣大勞動人民的生活，是傳統(tǒng)戲曲曲種之一。秦腔中的小生大體分為武小生、文小生、文武小生等幾種類型，是秦腔舞臺表演中的重要組成。小生的形象多種多樣，大多數是青年男子的形象，或是忠肝義膽，或是俠骨柔情，或是文武雙全，或是溫柔浪漫。這就要求小生扮演者必須具有細微的洞察力，對于每部作品中所要詮釋的角色進行深度剖析，深入了解這個角色的內心世界，然后用自己的專業(yè)表演技巧，將青年男子的氣質表現得淋漓盡致，達到生情俱佳的表演效果。演繹小生要做到兼容并蓄，要將每個情節(jié)，每個細節(jié)，做得十分到位，抓住人物在面臨當時的情境時的心理特征，用藝術手段再現人物的思想和意識，讓觀眾真切感受到人物當時的情感變化，這就真正達到了表演藝術所要的舞臺效果。所以，小生表演的精髓就是通過對人物細致的刻畫，提高作品的感染力。

一、秦腔小生的刻畫方式

（一）恪守表演原則。秦腔對于舞臺表演有其獨有的特點，程式即其特點，可以很大程度地將秦腔與其他風格曲種區(qū)分開來。小生作為秦腔中頗具代表性的角色，在舞臺上的每個招式，每個步伐都有很大講究。在表演過程中，人的表情和動作都要受到歷史背景、事件內容、特定場所等外界因素的影響。所以，秦腔小生對所扮演的人物形象是否刻畫得生動鮮明，不光靠自身對角色的理解，更重要的是對程式的掌握程度，如果對程式的把握做到收放自如，表演的舞臺效果會更加奪人眼球。

（二）渲染人物性格。所謂性格，指的就是與眾不同的個性特征。個性決定著小生人物的人生追求、道德情操。演繹人物時，最主要也最重要的就是演出性格，這樣觀眾才會將這個角色深深地映在腦海里。小生在舞臺上性格和情感的表現應該是貼近生活的，真實的，所以在塑造人物的時候，應該注重將角色的喜怒哀樂還原到生活中，按照人物的性格特點，自然將人物的情緒變化反映出來。小生形象所代表的是青年群體，他們的身上充滿了陽光與活力，所以他們的性格在各方面都應該表現得年輕化，富有年輕人的朝氣。小生的聲音一般比較清脆，聽起來剛勁有力，所以表演者在表演中應該使用假聲，但不可以太過柔媚，否則會完全顛覆角色的形象。小生有文武之分，在談吐舉止間就會表現出人物間性格的差異。文生要著重表現出人物的翩翩有禮，溫文爾雅，而武生則要描繪出人物的風度和氣魄。性格既然是獨特的，就得要塑造出獨特性，由獨特性最終表現出藝術的完整性，是舞臺表現是否完美的基礎。

（三）把握人物情感。所謂感情，指的就是舞臺人物包含在親情、愛情和友情等成分里面的真實情感。人都是有自我的思想和對事物的判斷能力的，每一位秦腔小生人物都是鮮活的，有感情的，在特定的氛圍或者特定的事件中就會有各種形式的情感表現，如悲傷的、喜悅的、憤怒的、焦躁的，都會感染到觀眾，將觀眾帶入到小生的情緒中去。表演中，人物的存在感與故事情節(jié)息息相關，如果想將角色演繹得有血有肉，就必須充分了解整個故事的來龍去脈，分析人物在故事每個階段中情感的變化起伏，隨著人物的情感變化走向，真正進入到人物的內心世界，與其一起經歷種種喜怒哀樂，這樣才可以真正與角色融為一體，感人物之所感，思人物之所思，念人物之所念。

（四）表演結合情境。在不同的環(huán)境和故事中，同一個人會產生不同的想法，從而有不同的行動方式。小生在表演時需要充分結合情境來演繹人物，對人物所處的歷史背景、環(huán)境特征進行深入了解，再對人物當時的心理活動進行認真揣摩，做到情意相通，使表演效果更加精彩。

二、結語

秦腔博大精深，其中的小生形象尤為重要，秦腔小生的表演者在努力塑造一個個生動形象的角色同時，也可以向優(yōu)秀的前輩借鑒其寶貴的經驗，將每個不同人物的風格刻畫得十分鮮明。這就對小生表演者的表演實力提出很高的要求，要在表演上靈活多變，抓住最能反映人物根本的核心，再對形象進行描繪，每次表演完畢都要總結經驗，逐步提升演技。對于一個演員來說，繼承和創(chuàng)造才能將表演藝術傳承下去。

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孫娟平（1982-），女，漢族，陜西省寶雞市眉縣人，本科學歷，戲曲表演專業(yè)，工作單位：陜西省渭南市澄城縣劇團。