白雪藝蘭

（四川文化藝術(shù)學院 音樂舞蹈學院，四川 綿陽 621000）

試論“新藝術(shù)”的音樂特征和歷史地位

白雪藝蘭

（四川文化藝術(shù)學院 音樂舞蹈學院，四川 綿陽 621000）

文藝復興時期，歐洲先后涌現(xiàn)了一大批哲學藝術(shù)大師，他們所提出的音樂美學理論極具人文主義光輝。同時在音樂領(lǐng)域中逐漸產(chǎn)生了和宗教經(jīng)院哲學的“古藝術(shù)”所對立的人文主義的“新藝術(shù)”思潮。在中世紀音樂向文藝復興初期過渡的時期，被后人稱為“新藝術(shù)”時期?！靶滤囆g(shù)”音樂不但展示出不同時期的特點，還兼具了獨立性特質(zhì)，在一定程度上屬于西方音樂史上最早的徹底的藝術(shù)音樂。

新藝術(shù)；音樂；特征；獨立性

在中世紀音樂向文藝復興初期過渡的時期，被后人稱為“新藝術(shù)”時期。大批藝術(shù)家改用本民族母語來創(chuàng)作宗教世俗歌曲；大量的音樂創(chuàng)作與禮拜活動分離，音樂創(chuàng)作空前世俗化，開始顯示出人文精神和審美特征；作曲家通過宗教與世俗音樂相結(jié)合的辦法，不斷創(chuàng)新豐富音樂，顯示出復雜多樣的技法和個性；教會音樂所創(chuàng)立的多聲部音樂寫作原則開始用于世俗音樂的創(chuàng)作中，多聲部音樂的高聲部逐漸成為音樂創(chuàng)作的中心；“對位法”一詞的出現(xiàn)，標志著復調(diào)音樂時代的開始。這些都導致了作曲技巧和音樂形式上的多種變化，并具有和“古藝術(shù)”時期不同的音樂創(chuàng)作特征。

“新藝術(shù)”時期記譜法的發(fā)展，最重大的改進是涉及節(jié)奏、節(jié)拍的。“新藝術(shù)”一詞在歷史上最初的含義就是指記譜法上的新動向?！靶滤囆g(shù)”記譜法的改善原因在于音樂創(chuàng)作過程中節(jié)奏形態(tài)多變的要求；在基本的節(jié)奏節(jié)拍形態(tài)之外，由于各種輔助符號的產(chǎn)生與使用，同時和多聲部織體結(jié)合在一起，從而實現(xiàn)記寫多種情況變化的節(jié)奏形態(tài)的目的。這也佐證了音樂實踐中節(jié)奏形態(tài)變化的發(fā)向。

等節(jié)奏技術(shù)是一種把“新藝術(shù)”的特點展現(xiàn)的淋漓盡致的節(jié)奏方法與作曲手段。作曲家通過把節(jié)奏型和音高型結(jié)合在一起，在節(jié)奏的變化中中組成了多聲部織體的定旋律聲部與其余聲部，由此讓整個多聲部平衡而完整。該方法也佐證了作曲家努力地在發(fā)現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)固定的規(guī)律，從而實現(xiàn)音樂具備了盡可能不借助外力而自行發(fā)展運行的特質(zhì)?！靶滤囆g(shù)”的節(jié)奏形式主要有三種，一是較長的不反復的音高型配上幾次反復的節(jié)奏型；二是同一節(jié)奏型不斷反復并配上音高型的一次或多次反復；最后是同一節(jié)奏型一直出現(xiàn)與同一音高型相結(jié)合，接著又根據(jù)比例降低時值。節(jié)奏技術(shù)與其他節(jié)奏節(jié)拍技巧不僅有著良好的音響效果，還給音樂形式帶來某種先設(shè)的規(guī)定性，無論對于音樂家的作曲手法還是聽眾的音樂修養(yǎng)與敏銳度，都是一個嚴峻的挑戰(zhàn)。

“新藝術(shù)”時期的音樂發(fā)展有效地推動了西方調(diào)式和聲觀念的形成，并創(chuàng)新了和聲語言的形式。西歐多聲部音樂的淵源可以追溯到9世紀的奧爾加農(nóng)形式，其歷經(jīng)四百余年的滄桑，和聲的觀念和形態(tài)較之過去都有了許多不同，其整體的發(fā)展方向是和聲音程的使用方式更加多樣化。

就音程使用而言，同度、純五度、純八度還是被看做完全協(xié)和音程，主要被用在作品的開端與結(jié)尾；純四度自13世紀末葉起，就開始不被當作不協(xié)和音程使用了；大小三度和大六度則被看作是不完全協(xié)和音程，在作品中被大量地采用；聲部數(shù)量也從最初簡單地二聲部發(fā)展到三聲部、四聲部；“偽音”的產(chǎn)生在促使旋律線條更流暢的基礎(chǔ)上，還有效提升了和聲終止式的效果。

和聲理論與創(chuàng)作的發(fā)展基本上是同織體方法和節(jié)奏技術(shù)的發(fā)展保持相同水平，“古藝術(shù)”在和聲上的發(fā)展成果被“新藝術(shù)”音樂家所傳承并發(fā)揚光大。自14世紀起，西歐音樂的歷史就轉(zhuǎn)而以書寫和聲為主，日后音樂作品中最常見的就是和聲。

隨著相關(guān)記錄音樂方法和節(jié)奏技術(shù)的不斷改進，加上諸多多聲部音樂模式的要求逐漸明晰，西方音樂開始了“對位”時期?！靶滤囆g(shù)”音樂中，和聲是在對位的基礎(chǔ)上展示自身理念與形式的。多聲部織體中各聲部的聯(lián)系削弱，同時相互之間的關(guān)系交織多變。比起中世紀盛期而言，“新藝術(shù)”音樂音響展示出了強大的動力與創(chuàng)新性。等節(jié)奏經(jīng)文歌式的對位風格屬于“新藝術(shù)”中典型的對位織體，因為不受詩歌格律形式約束，使得各聲部更加獨立、自由。

此外，能展示出“新藝術(shù)”風格音樂作品基本都以多聲部織體為主。在14世紀前半段時期，許多的經(jīng)文歌和世俗歌曲都屬于三聲部形態(tài)；14世紀后半段時期，四聲部作品打破了三聲部作品的壟斷，但就整體而言，依舊無法動搖三聲部織體的主體地位。自該階段起，多聲部世俗歌曲基本上都屬于“坎蒂萊那”風格，通常在三聲部的織體中，最高聲部都是歌手的唱腔（如果屬于四聲部，就是由兩個較高聲部來組成重唱，另外兩個低聲部就當做是器樂伴奏來解決），上下方聲部除了節(jié)拍外，其他方面都存在顯著的差異。

從以上特征不難看出，“新藝術(shù)”音樂開始具備了后世“專業(yè)音樂”的特質(zhì)，把“新藝術(shù)”音樂的特點放進整個西方音樂歷史來看，其不但展示出不同時期的特點，還兼具了獨立性特質(zhì)，在一定程度上說屬于西方音樂史上最早的徹底的藝術(shù)音樂。

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1007-0125(2016)09-0096-01

白雪藝蘭（1984-），女，四川文化藝術(shù)學院碩士研究生，研究方向：高師鋼琴教學與演奏研究。