張楠楠

在宮崎駿動畫片中，我們看到了一個符合中國傳統(tǒng)哲學世界觀的異次元視界，尤其是這些動畫作品中的美術(shù)視覺表現(xiàn)更是令無分國界、宗教、地域的觀眾著迷，究其根本原因恰在于宮崎駿為以其視覺表現(xiàn)的張力實現(xiàn)了對立統(tǒng)一思想、相融共生理念訴諸于美術(shù)的通俗化表達。宮崎駿的這種以美術(shù)形式張力的通俗化表達實現(xiàn)了對于繁復意象的營造的時代突破，為動畫片美術(shù)描繪提供了更加立體化的動態(tài)鏡頭表達空間。

一、 表象之中的動作張力

（一）視覺單位張力表現(xiàn)

美術(shù)藝術(shù)中的張力其實是一種由視覺傳遞的視知覺與潛意識深度融合的感官刺激，作為文化藝術(shù)重要組成部分的動畫片，具有基于美術(shù)的強大視覺表現(xiàn)力。動畫大師宮崎駿的作品之中在其所飽含著的深切的人文關懷內(nèi)蘊而外，不僅有著清新浪漫的回歸自然的視覺表現(xiàn)，而且還有著基于視覺單位的張力表現(xiàn)。[1]從宮崎駿所較多描繪的動作來看，其線張力、形張力均具有其動作表現(xiàn)方面的獨特性，從線張力來看，宮崎駿的美術(shù)線條無疑是簡潔明快風格的，同時，宮崎駿卻能夠?qū)⒑啙嵜骺斓木€條組織得較為清爽，在用色上，宮崎駿也配合畫作中的動作而多使用淡彩。在形張力上來看，宮崎駿的形張力在線張力的基礎上進行了變形張力、異形張力、異象張力等多種張力的融合表現(xiàn)，這些美術(shù)所表現(xiàn)的動作張力為人物提供了更具觸感的靈動性。

（二）動畫結(jié)構(gòu)張力表現(xiàn)

美術(shù)作品中的線張力與形張力完全需要依靠構(gòu)圖張力來調(diào)動，如果說宮崎駿的線張力與形張力提供了人物的基本畫風與靈動視覺表現(xiàn)的話，那么，其結(jié)構(gòu)張力則實現(xiàn)了二者的協(xié)整與統(tǒng)籌，同時，在結(jié)構(gòu)張力視覺表現(xiàn)上，宮崎駿動畫中的構(gòu)圖能夠恰到好處表出現(xiàn)動作張力顯著的運動傾向，也就是說即便是一幅靜態(tài)作品，其中的動態(tài)痕跡也以美術(shù)結(jié)構(gòu)張力手段處理得較為出色，從而形成了宮崎駿式的美術(shù)張力的多元特質(zhì)。豐富的國際美術(shù)閱歷使得宮崎駿在表現(xiàn)表象之中的動作張力時能夠塑造出非固定主軸對稱的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)不僅能夠產(chǎn)生強烈的結(jié)構(gòu)張力，而且同時也為人物角色等賦予了知覺上的動感特質(zhì)。這樣的結(jié)構(gòu)張力安排，使得宮崎駿的動畫具備了史詩般的磅礡動感，在其清新浪漫畫風配合下，形成了視覺張力的拔群表現(xiàn)。

（三）畫面藝術(shù)特質(zhì)的張力表現(xiàn)

美術(shù)畫面藝術(shù)特質(zhì)是藝術(shù)家之間最大的區(qū)別，宮崎駿的藝術(shù)特質(zhì)在于其筆觸新清自然，畫風既純且萌，這種筆觸與畫風在于其性格所影響的美術(shù)風格上的柔和與弱棱角化，這種美術(shù)風格與宮崎駿的日本古文化底蘊的結(jié)合，使得其畫面表現(xiàn)出了別具一格的藝術(shù)特質(zhì)。在其畫面藝術(shù)特質(zhì)的支撐之下，其作品的表象之中更顯示出無窮的動作張力，在畫面藝術(shù)動作張力的影響下，宮崎駿的動畫作品主旨弘宏、意境高遠，同時，畫面藝術(shù)動作張力也為其動畫作品的繁復架構(gòu)與壯麗寫意等提供了最佳的美術(shù)支撐。宮崎駿以其空靈妙筆為觀眾描繪出了眾多的美麗世界、美麗生物、美麗靈魂，在其所不經(jīng)意間表現(xiàn)的動感之中，其基于直感的美術(shù)點、線、形，描繪出強烈的視覺動作張力，進而由視覺動作張力不斷地塑造出具詩性化的人物情感，從而由詩性化的情感透過共鳴達致對觀眾內(nèi)心最柔軟處的觸動。

二、 意象之上的戲劇張力

（一）由表象而情緒的戲劇張力

宮崎駿所描繪的表象之中的世界，與表象之中的人物動作張力，為其進一步營造意象之上的戲劇張力的動人的傳奇提供了最為充分的視覺表現(xiàn)基礎，表象之中的動作張力為宮崎駿的動畫營造了視覺表象上的基本張力要素，而基于表象動作張力的戲劇張力，則為其動畫營造了意象之上的視知覺刺激。[2]宮崎駿豐富的人生積淀為其作品提供了豐富的戲劇化內(nèi)涵，正是這些豐富的戲劇化內(nèi)涵才得以幫助其動作獲得了突破傳統(tǒng)界限的魅力，從而由地域無界化走向世界。例如，在其新作《起風了》中，由鏡頭無縫銜接的二郎的飛行夢境中，盡情遨翔的二郎突然遭遇的飛行物起初描繪成藍天白云映襯下的點狀，所有觀眾都會下意識地認為是一群鳥雀，而戲劇性的是，隨即以美術(shù)形式描繪成密集的飛行器形態(tài)，這種由表象而情緒的戲劇張力的描繪手法一下就緊緊地將觀眾的情緒調(diào)動起來。

（二）情緒由而意象的戲劇張力

在宮崎駿的動畫作品中，幾乎所有的戲劇張力都被其置于宏大的場景或空間之中，而這些戲劇張力絕大多數(shù)攸關人類的成長、自然、乃至人類依托于自然氛圍中的適者生存。例如，在《虞美人盛開的山坡》一片中，宮崎駿即以宏大的校園與建筑場景將學生們對古建筑的依戀的情感注入其中，這部作品雖然不是宮崎駿畫作最為繁復的作品，但是，從美術(shù)細節(jié)來看，已經(jīng)將建筑物、校園場景描摹得毫厘不爽，尤其是針對風間駭人一躍的繪制更是以仰拍的視角表現(xiàn)了風間過人的勇敢，從美術(shù)細節(jié)來看，條幅的斷掉、風間的俯身、阿海的仰視、風間剛毅的眼神以及最終的駭人一躍，都充滿了由情緒不斷醞釀而漸進式獲得的戲劇張力，而風間的縱身躍下則釋出了全部的張力，從而對觀眾的感官造成了強烈的意象刺激。而阿海降旗時仰視風吹旗動過程中風間躍下一幕的突然回閃，則更富戲劇化，以美術(shù)的淡繪背景突變?yōu)槿皩⒂汕榫w而意象的戲劇張力表現(xiàn)得可謂淋漓盡致。

（三）由意象而意識的戲劇張力

宮崎駿的作品具有無與倫比的開放性，在日本普遍意識狹隘的動畫界中，宮崎駿是當之無愧的最具世界視野的動畫大師，宮崎駿的作品以其瑰麗的意象手法恬淡地激活觀眾的想象，使得觀眾能夠在其美術(shù)藝術(shù)的啟引之下，伴其意象進入到作者的創(chuàng)作意識之中，深度沉浸式地體會那種獨特醇美的“宮崎味道”。同時，宮崎駿的形諸于美術(shù)的意象又是縱橫馳騁的，無論是博大場影，還是宏偉時空在其畫筆之下都能夠信手拈來，且描繪得既栩栩如生又極富浪漫之情，其美術(shù)意象足以不斷地為觀眾構(gòu)筑起基于世俗的老幼咸宜的童話世界，并且樹立起昂揚于童話世界中的意識圖騰，由意象而深刻地穿透至觀眾更深邃的意識之中，從而形成了由意象而意識的戲劇張力的最終完成。在其世俗童話之中不斷以織體出現(xiàn)的戲劇張力更為其作品帶來了獨特的層次豐富、義理深奧、文化多元的出塵魅力。

三、 幻象之外的心理張力

（一）真實情感式

宮崎駿最擅長以其空空妙手營造出既唯美又魔幻的異世界，而這亦真亦幻、美輪美奐的異世界皆源于其依托于表象與意象生發(fā)而建構(gòu)起的驚人想象，同時，宮崎駿也因其所創(chuàng)作的驚人幻象而被學界將其作品贊譽為獨特的“宮崎味道”。[3]這種“宮崎味道”首先所流露出來的是其感人至深的成分，無論是表現(xiàn)現(xiàn)實場景還是表現(xiàn)視覺幻象場景，“宮崎味道”之中都流淌著濃郁的真實情感，同時，這種真實情感又來源于其苦心孤詣所一力營造的美術(shù)幻象。

觀眾情緒所造成的潛在視覺表現(xiàn)張力，即情境影響張力在真實情感下得到激活、強化、升華。宮崎駿透過其美術(shù)手段所展現(xiàn)的張力顯然是超越視覺想象的，更重要的是，這種張力也是出于真實情感的，這也是宮崎駿動畫作品之所以能夠以其張力啟引觀眾、打動觀眾、引發(fā)共鳴，進而深植入普通大眾內(nèi)心的關鍵。

（二）強烈斷崖式

無數(shù)心理實驗不斷驗證，唯有心理作用、心理效應、心理意識才能突破文化、地域、宗教的牢不可破的疆界，從而形成強烈的心理沖擊，進而由心理沖擊展現(xiàn)其作品之中的心理張力。例如，《再見螢火蟲》雖然并不是宮崎駿動畫歷史上最賣座的作品，但是，從幻象之外的心理張力視角來看，這部作品是其所有作品之中心理沖擊最為強烈的一部堪稱偉大的杰作。這部作品首先甚至以一種祥和的藝術(shù)手法搭建了心理細節(jié)的可信性，以美術(shù)細節(jié)描繪的非?？蓯鄣拿妹?、滿滿一鐵盒糖果，[4]以及營造氛圍式意象的逼真的漫天飛舞的螢火蟲。然而幸福的建構(gòu)剛完成就被突如其來的戰(zhàn)火徹底粉碎，這種將美好的撕碎給人看的屢試不爽的莎翁悲劇式的斷崖式心理范式，在宮崎駿的畫筆中來得尤為凄慘悲愴，那么可愛的妹妹要吃石子代替糖果，最終在其銀鈴般笑聲的強烈對比下奄奄一息，這種生離死別的心理細節(jié)上扣人心弦的美術(shù)處理，所帶來的強大心理張力顯然是無人能夠從容承受的。

（三）強烈對比式

宮崎駿動畫片中美術(shù)價值的輝煌成就，已經(jīng)為世界文化史中書寫了堪稱最具人文氣息的璀燦的一筆，宮崎駿動畫片中透過其美術(shù)技法所塑造出的視覺表現(xiàn)，而流露出來的對平等、自由、和諧的濃濃的已經(jīng)超越了時代的張力，更是令人欲罷不能。尤其是在其新作《起風了》一片中，宮崎駿更是以一代巨匠的大手筆將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)爭年代描繪得非比尋常，這種極動之中的安靜賦予了觀眾一種強烈心理逆反訴求上的更加寧靜的對比式張力。同時，透過其新作，我們也看到，宮崎駿以其幻象之外的獨特的登峰造極的心理建構(gòu)手法實現(xiàn)了動與靜、喜與悲、張與馳的張力對比。宮崎駿在其眾多動畫作品之中，營建了以美術(shù)手段為憑借，以動畫作品所承載的，以視覺張力為表現(xiàn)的，超越了意象的幻象之外的美麗異想世界。宮崎駿以其基于視覺表現(xiàn)的心理張力最終得以完形為宮崎駿式的美術(shù)藝術(shù)心理圖式。

結(jié)語

宮崎駿動畫之所以能夠由日本走向世界，究其根本原因恰在于其動畫作品中由美術(shù)對于視覺描摹所表現(xiàn)出的強烈動作張力，同時，作為這種這種強烈的動作張力的外延之一就是建構(gòu)于動作張力之上的基于意象的戲劇張力，在動作張力與戲劇張力二者表象與意象的深度融合過程中，另一種起決定性作用的張力產(chǎn)生了，那就是宮崎駿動畫片以美術(shù)手段所營造的幻象之外的心理張力。宮崎駿以其美術(shù)視覺表現(xiàn)探索具象化與表象化圖式背后的，是基于心理的關于人類成長與和諧生存的巨大疑問，同時，也以其動畫作品深刻地揭示出了關于基本人性的原事、原情、原性本真。

參考文獻：

[1]（英）奧斯本（Osborne，H.）.20世紀藝術(shù)中的抽象和技巧[M].閻嘉，黃歡，譯.成都：四川美術(shù)出版社，1988：33-34.

[2]（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚≧·Arnheim）.藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯，朱疆源，譯.北京：中國社會科學出版社，1984：59-60.

[3]（日）視覺設計研究所.繪畫構(gòu)圖基礎教程[M].李晗鳴，譯.北京：中國青年出版社，2004：46-47.

[4]曹世鐸.論超現(xiàn)實意境在動畫中的表現(xiàn)層次與藝術(shù)張力[D].武漢：武漢紡織大學，2012：21-22.