盧月

（聊城大學(xué)，山東聊城252000）

淺析琵琶曲《霸王卸甲》的藝術(shù)特征——以劉德海演奏版本為例

盧月

（聊城大學(xué)，山東聊城252000）

劉德海改編的《霸王卸甲》以富有獨(dú)特的音樂表現(xiàn)手法、變化多樣的節(jié)奏、成為了琵琶曲中的經(jīng)典之作，也是中國傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代創(chuàng)作手法結(jié)合的成功典范。本文分上下兩篇，上篇著重介紹了琵琶曲《霸王卸甲》的創(chuàng)作背景及歷史地位，在一定程度上為學(xué)習(xí)者了解和分析樂曲的風(fēng)格特征提供了一定的理論依據(jù)和參考價(jià)值。

琵琶曲；霸王卸甲；劉德海

20世紀(jì)80年代后，中國琵琶音樂創(chuàng)作發(fā)生了較大變化，許多新的音樂種類、音樂思想紛紛涌現(xiàn)，人們開始以更為廣闊的創(chuàng)作視角思考音樂創(chuàng)作中的問題。琵琶音樂的創(chuàng)作無論從題材上還是風(fēng)格上，都有大膽的創(chuàng)新。其中這首劉德?，F(xiàn)編的琵琶獨(dú)奏曲《霸王卸甲》給人以深刻的印象，樂曲以起承轉(zhuǎn)合的音樂結(jié)構(gòu)、凄涼悲壯的感情基調(diào)、變化多樣的節(jié)奏、開拓創(chuàng)新的演奏技法等，較好的展示了琵琶“武”曲的特點(diǎn)、傳統(tǒng)音樂文化的精神，在樂器中得到很好的延續(xù)和發(fā)展，是琵琶音樂創(chuàng)作中的經(jīng)典之作，也為后人研究近代琵琶音樂創(chuàng)作特點(diǎn)提供了參考值。

一、琵琶獨(dú)奏曲《霸王卸甲》的創(chuàng)作背景

（一）作者簡介

劉德海先生，生于1937年的上海，我國著名的琵琶演奏家、教育家、作曲家?，F(xiàn)任中國音樂學(xué)院教授。劉德海先生師從林石城，曹安和楊大鈞。從1960年開始在中央樂團(tuán)和中國音樂學(xué)院演奏、任教，在1983年任教中國音樂學(xué)院教授、副院長。2007榮獲國家教育部頒發(fā)的第三個(gè)國家高等教育部獎(jiǎng)，直到現(xiàn)在，劉德海琵琶路已經(jīng)走過了五十余年。劉德海的琵琶演奏在20世紀(jì)60、70年代最為成熟，他在“浦東派”演奏技巧的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革，又向“崇明派”、“汪派”、“朱英派”等，博眾家之彩，取其精華，使琵琶的基本功得到了進(jìn)一步的創(chuàng)新，加深了傳統(tǒng)音樂素養(yǎng)。而藝術(shù)的處理他也有自己獨(dú)特的一面，文曲情感細(xì)膩，武曲則熱情奔放，具有強(qiáng)的藝術(shù)感染力，給聽眾留下了很深的印象。

劉德海先生對(duì)樂曲的獨(dú)特見解、對(duì)感情的深入透徹、對(duì)節(jié)奏變換的靈活運(yùn)用，使其在演奏作品時(shí)，能很好的把握樂曲，對(duì)其進(jìn)行二度創(chuàng)作。對(duì)整個(gè)民族音樂的發(fā)展，起著帶領(lǐng)的作用。

（二）創(chuàng)作背景

在民樂中，琵琶有著它自己的獨(dú)特性，它的音色，感情，都能很好的表現(xiàn)出樂曲所要表達(dá)的情感，且情結(jié)描述的的細(xì)致入微，把人物刻畫的淋漓盡致，都是其它樂器所不能相比的，所以在琵琶作品中，出現(xiàn)大量的、風(fēng)格迥異的作品，也就不足為怪了，而《霸王卸甲》就是這樣的一首?！栋酝跣都住肥桥脗鹘y(tǒng)“武”曲的代表之作，它以楚漢相爭中的垓下之戰(zhàn)為藍(lán)本，雖與《十面埋伏》同一個(gè)類型，但是這兩首作品審美角度、創(chuàng)作特點(diǎn)、感情基調(diào)不同，各個(gè)流派的各個(gè)大家對(duì)這兩首樂曲的改編各不相同?！栋酝跣都住愤@首樂曲所見曲譜版本各有不同，最早出版的1818年《華氏譜》中的《霸王卸甲》分為八段加印子，過文，尾聲；1895年出版的《李氏譜》將樂曲改名為《郁輪袍》分15段小標(biāo)題；1962年出版的沈浩初《養(yǎng)正軒譜》將樂曲分為11段，也用小標(biāo)題加序列數(shù)字。而這么多的版本，以劉德海改編版本最為常見。

新編《霸王卸甲》是劉德海根據(jù)李廷松演奏譜改編，李廷松版本的《霸王卸甲》對(duì)戰(zhàn)爭場面的焦點(diǎn)，感情的人物描寫得不夠深，編譯后的版本保留了傳統(tǒng)的內(nèi)涵，以全新的審美觀演繹作品。劉德海認(rèn)為“傳統(tǒng)只是相對(duì)凝固，是流變的，并在不斷重鑄的過程中向前發(fā)展?！眲⒌潞Ｖ匾暲^承傳統(tǒng)，取其精華，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新，探求新知，并在許多樂曲中都加入了新聲。琵琶古曲《霸王卸甲》的新編，是劉德海繼承傳統(tǒng)并進(jìn)行改革創(chuàng)新的成果。他認(rèn)為“?！弊　栋酝跣都住肪偷谩白儭?，試用新的語言使傳統(tǒng)音樂“變”得更動(dòng)人。

二、琵琶曲《霸王卸甲》的地位及影響

新編《霸王卸甲》作為一首大型的琵琶古曲，無論是對(duì)于教學(xué)還是演奏來說，都是具有指導(dǎo)意義和參考價(jià)值的，堪稱中國琵琶曲音樂創(chuàng)作的經(jīng)典之作，對(duì)中國的音樂的研究和發(fā)展提供了有力的參考價(jià)值。在2004年舉辦的“全國首屆琵琶藝術(shù)研討會(huì)”上，就劉德海的個(gè)人藝術(shù)成就，進(jìn)行了全面的研究和討論，而《霸王卸甲》是劉德海的經(jīng)典之作，他的演奏為中國琵琶教學(xué)提供了一個(gè)非常具有參考價(jià)值的典范。這首樂曲的一個(gè)重要的教學(xué)目的就是通過速度、力度、音色、情感的藝術(shù)處理,真正使學(xué)生通過技能技巧去表現(xiàn)音樂。通過對(duì)新編《霸王卸甲》的學(xué)習(xí)，我個(gè)人認(rèn)為演奏者的二度創(chuàng)作水平比創(chuàng)作者的水平更重要，一首優(yōu)秀的音樂作品，是創(chuàng)作者和演奏者智慧的結(jié)晶，也是他們“音樂靈魂”的合體。我們要把創(chuàng)作者和自己的勞動(dòng)成果展示給觀眾，又要賦予作品“音樂靈魂”。我們要將最完美的音樂作品展現(xiàn)給聽眾，為中國傳統(tǒng)琵琶音樂的傳承與發(fā)展盡我們的一份綿薄之力。

劉德海先生為我們創(chuàng)作了許多具有影響力的琵琶音樂作品，為我們呈現(xiàn)出一個(gè)極具中國傳統(tǒng)韻味的琵琶世界。而我們身邊還有很多默默為中國傳統(tǒng)琵琶音樂的傳承與發(fā)展做貢獻(xiàn)的藝術(shù)家們，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)，與他們共勉，在繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)琵琶音樂的道路上越走越遠(yuǎn)，為世人呈現(xiàn)出更多優(yōu)秀的具有民族韻味的中國琵琶音樂作品。

［1］韓淑德，張之年.中國琵琶近現(xiàn)代史資料（之六）：著名琵琶演奏家劉德海［J］.音樂探索，1995（03）.

［2］劉德海.流派篇［J］.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1995（01）.

［3］李光華.劉德海琵琶藝術(shù)國際研討會(huì)文集［C］.中央音樂學(xué)院出版史，2005.

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1005-5312（2016）11-0104-01