白煜辰

（四川大學藝術學院，四川成都610207）

淺談從李可染山水畫寫生學習構圖

白煜辰

（四川大學藝術學院，四川成都610207）

全文從構圖的重要性入手，寫出了李可染先生對構圖的經驗，以及對他的寫生畫作進行分析，表達了從他的寫生畫作中學習到的構圖經驗，以及自身對構圖的理解。

山水畫；寫生；構圖；李可染

構圖就是在進行藝術創(chuàng)作時，根據(jù)題材和所要表達的思想，把要表現(xiàn)的形象適當?shù)亟M織起來形成畫面。繪畫也好，寫文章也好，都有有其章法和布局。甚至章法、布局影響著繪畫和文學作品的質量。在繪畫中，所謂的章法、布局就是我們所謂的構圖，也可以稱之為經營位置。而在山水畫寫生的過程中，我們更多的是受到大自然中客觀物象的影響，對于經營位置往往做的并不得心應手。

李可染在《中國畫的特點》一文中提到：“虛無主義的人說中國畫不講究構圖。其實，構圖是中國畫的一個很大的特點，構圖叫布局，也叫經營位置，要把位置布置經營起來，根據(jù)需要重新把對象布置起來，自然主義是愚蠢的?！边@句話不僅表達了他對中國畫構圖的理解，更是他寫生創(chuàng)作中對構圖極為重視的態(tài)度。1959年9月20日在王府井帥府園美術展覽館舉辦的以“江山如此多嬌”命名的李可染山水寫生作品展，展出了一百一十七幅水墨寫生作品和四幅早期古典形態(tài)山水作品，其后巡展八大城市，震驚畫壇，影響深遠。同年人民美術出版社出版了《李可染水墨山水寫生畫集》，這不僅是他山水畫十年轉型期成功標志，更為我們學習現(xiàn)代山水畫以及山水畫寫生構圖提供了珍貴資料范本。

李可染先生說過，“中國畫在構圖上有一句話叫‘似奇反正’，很好，很均衡，剛剛好，有安定感。西洋叫安定的統(tǒng)一。中國畫是似奇反正，不是以正求正。均等構圖有時是需要的，如天安門。但一般是要有變化的，中國書畫反對正和勻......鄧完白講‘疏處可以走馬，密處不使透風”，所講的也是在變化中求均衡。”這句話不僅道出了中國畫布局的審美特點，同時也是表達在寫生時沒有照抄自然，悉心經營畫面，盡量謀求似奇反正，匠心獨運。在山水畫構圖中往往有遠、中、近景，其中中景是表達的重點，是最要悉心排布的地方，中景要做到突出自身的同時把遠近和近景聯(lián)系在一起。山水畫寫生要盡力去打破自然的限制，但是也不能片面的認為是脫離自然，是要源于自然充分表現(xiàn)自然。好的構圖不是堆積疊壘而成的，而是具有穿插前后關系，整個畫面在平衡中又變化無窮。李可染在出訪德國用中國水墨畫的形式畫了一系列西歐風光，其中的《麥森教堂》（圖1）正是深刻體現(xiàn)了這點。眾所周知歐洲建筑尤其是歐洲宗教類建筑大多都是左右對稱結構，以中國水墨畫的形式去表現(xiàn)充滿了困難，而這張作品在無論在繪畫形式還是構圖上都充滿了中國畫的審美意趣。教堂主體位于畫面篇右的位置，左右的則布置上一些高低錯落的建筑，最右邊高一些左邊則選取一顆大樹入畫，人群錯落在教堂前面的空地上，整張畫看起來既表現(xiàn)了歐洲建筑對稱結構的特點，但是穩(wěn)定中又充滿著無盡的變化，人群、樹包括周圍的建筑也使畫面有了縱深的感覺，在小小的畫面里表現(xiàn)出來的大場景，正是精心經營位置所展現(xiàn)出來的大氣魄。構圖就是要這樣，最少的筆墨，最小的畫面，描繪出來最驚心動魄的宏大場景。

圖1　《麥森教堂》李可染

李可染先生在給學生上課時，說出了他的經驗之談：“我們可以從自己的寫生中找到幾個典型的構圖，反復畫，反復錘煉，反復加工，畫到能背下來，像齊白石華夏，鄭板橋畫竹一樣?！庇行┤丝赡軙吵鰜淼臇|西太單板，太模式化。其實大自然才是變化無窮的，我們在自然中寫生，對自然的東西加以藝術的加工，加以自己的情感，所形成的經典構圖無論如何也是不能與模式化掛鉤的。其實我們在李可染先生的水畫寫生中不僅要學習他的畫作構圖、他的構圖方法，更應該學習的是他思考方式。他所提倡的充分觀察自然，深入生活，這不僅僅是學好中國畫構圖這一項的基礎要求，這也是決定你能不能在藝術的道路上走的更遠的決定性因素。

［1］李可染.可染論畫［M］.上海：上海書畫出版社，2005.

［2］安悱.大師的藝術課［M］.長春：吉林出版集團，2009.

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