許建斌

摘 要：王華祥獨特的明暗調(diào)子素描，擺脫傳統(tǒng)素描繪畫的束縛，強調(diào)創(chuàng)新型的素描繪畫感受。他這種明暗的處理手法影響了我的人體素描，對畫面的構(gòu)成必須有自己的理解，不能只追求畫面強烈效果。逐步理解形體，探索明暗表達的方法，使畫面更具有獨特的繪畫風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：王華祥；素描；人體；繪畫；明暗調(diào)子

中圖分類號：J214 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0170-01

中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授王華祥的素描具有獨特的繪畫風(fēng)格，王華祥教授說：“繪畫是一種高智商的腦力勞動，它離不開造型手段而各種高超的造型手段必源于正確的明暗觀察方式、有序的思維意識和嚴謹?shù)睦L畫步驟?！保客跞A祥素描觀察的方式、意識、步驟逐漸領(lǐng)悟，擺脫了教科書理論的支配和束縛，強化感性。他的繪畫靈感來自倫勃朗的油畫，從倫勃朗油畫中學(xué)習(xí)到明暗的觀察方法，從而形成了自己的一套理論。對此，我要想達到一定的高度，就必須先學(xué)習(xí)和臨摹大師的畫，我分析了一下王華祥的視頻作畫，得出了王華祥觀察方法的五個步驟。

第一步、抽象明暗調(diào)子觀察。

第二步、形體明暗觀察。

第三步、空間明暗觀察。

第四步、結(jié)構(gòu)明暗觀察。

第五步，細節(jié)明暗的觀察。

這五步觀察方法提高了我對物體的觀察能力，而不是停留在表面的理解。對于素描來說，無非就是表達黑白灰的層次，但是，除此之外，還要表達物體的質(zhì)感。通過對王華祥教授的學(xué)習(xí)，驗證這種畫法是否適合自己。當(dāng)然這是不可能全盤接受，全部模范只會成為別人的影子，所以我是結(jié)合自己的想法去實踐。

人體的形體和結(jié)構(gòu)的節(jié)奏感很強，適合提高自身繪畫能力的好題材。在訓(xùn)練真人人體之前，先入手石膏人體，石膏人體訓(xùn)練有助于基礎(chǔ)的理解。一般的石膏人體造型都會相對完美，外形的變動和肌肉凸顯都相對明顯，有助于抓形體。繪畫前，先對石膏抽象明暗調(diào)子觀察，然后把所有的形體邊線都暫時模糊地讓位給明暗，要虛著畫，不能有任何硬實的邊線，主要明暗交界線是要明顯表達，線條方向同一，虛實的關(guān)系很明顯，突出畫面的重點，這和王華祥教授的全部畫面全虛不同。暗面和投影是一個整體，在處理投影時，注重光源和暗面的走向一致，靠近光源和遠離光源是有虛實變化，投影與暗面的色相拉開，不然就會畫的一樣。雖然暗面邊線與投影都是虛的表現(xiàn)，但也要區(qū)別開，不然會變灰，畫素描最大的問題就是灰，所以特別注意。暗面整體處理完之后，接著灰面的結(jié)構(gòu)，灰面是細節(jié)的表現(xiàn)，所以特別的注意灰面的大小，以及變化，從上到下，左到右。處理完灰面之后，接著是亮面。亮面與暗面的光感要強烈對比，所以亮面要亮才能突出畫面，把背景壓重，突出亮面，亮面邊線還得注重虛實變化，靠近焦點的亮面顯得更亮，周圍的色相會顯得灰一點，畫面就會顯得整體。最后是把所有的輪廓線、明暗交接線和轉(zhuǎn)折線都清晰連貫，所有塊面、形體都被結(jié)構(gòu)線串在一起。

畫人體就得先起稿定外輪廓，打輪廓線的目的是為了確定構(gòu)圖，畢竟模特會動，所以快速定好動態(tài)。同時準確抓住人體比例，研究和分析人體結(jié)構(gòu)造型，為深入刻畫打基礎(chǔ)。用輕線確定人體各個關(guān)節(jié)、各個主要骨點位置，然后用軟碳將暗面由右上向左下統(tǒng)一排線，可以重復(fù)排線，沒有必要換方向，目的就是統(tǒng)一暗面。突出人體的整體立體特征和空間關(guān)系，不要太多注重細節(jié)變法，先把人體的亮暗拉開。由于我用黃色紙做底，灰面和亮面的刻畫就會少點，重點是明暗交界線的處理，這里就借鑒到王華祥教授的繪畫技法表現(xiàn)。在表現(xiàn)手的結(jié)構(gòu)時，運用結(jié)構(gòu)明暗觀察法，把焦點集中在手的關(guān)節(jié)上。由于男性的手相對粗糙，結(jié)構(gòu)明顯，表現(xiàn)的明暗要強烈，特別是手握木棍的手感受也要表現(xiàn)出來，通過把骨點的結(jié)構(gòu)一層一層添加，要畫得相對厚重，才能表現(xiàn)出手的力度。另一只手就會相對的弱一點，結(jié)構(gòu)卡點沒那么強烈，而且形體邊線也要虛一點可以與背景和投影融在一起，才能拉開兩只手對比。在模特的白色內(nèi)褲表達上，我借鑒了列賓美術(shù)學(xué)院素描的處理手法，將白色粉筆涂上，在暗面處排上淺淺的調(diào)子，加強體積，特別在邊緣上做了細致的刻畫，適當(dāng)把皮膚和褲子微妙融合，不然會顯得不合理。最后是刻畫階段的最大難題，不過還是以整體為主，把人的質(zhì)感表現(xiàn)出來，畢竟不是石膏，所以最好不要畫的那么生硬，面與面之間要處理得恰到好處，圍繞結(jié)構(gòu)來處理畫面。

當(dāng)自己沒有一套處理手法時，就先學(xué)習(xí)別人的繪畫，往細里研究，學(xué)習(xí)別人十成，領(lǐng)悟到的只不過只有三、四成而已，所以不要抱著僥幸的心理，素描是最考驗基礎(chǔ)的，型不準，或者結(jié)構(gòu)不理解都會很容易露餡。在學(xué)習(xí)王華祥的技法之后，經(jīng)過自己的思考，那些是適合自己的。那些是對自己畫面有幫助的，從而形成自己的一套方法。最重要的是要和老師、同學(xué)交流，才能發(fā)現(xiàn)問題所在，聽取他人的建議，然后思考，是否對自己的畫面有幫助，畢竟每個人的思想和理解都不一樣的，在某個程度來說，學(xué)習(xí)別人的作品，就是不斷在進步。

參考文獻：

[1]王克舉，張軍.素描造型基礎(chǔ)[M].北京：化學(xué)工業(yè)出版社，2011.

[2]韓大海.素描技法超級寶典[M].北京：人民郵電出版社，2012.