劉行

摘 要：中國青銅器文化歷史悠久，早在距今四五千年前的堯舜禹時(shí)期中國的青銅器就開始了萌芽，而在殷商時(shí)代青銅器更是進(jìn)入了鼎盛的時(shí)期。商代最具代表性的饕餮紋是中國最典型的青銅器裝飾紋樣，代表了青銅器裝飾圖案的最高水平，其裝飾藝術(shù)無論在中國的工藝美術(shù)上，還是在世界工藝美術(shù)上都有著極其重要的意義。

關(guān)鍵詞：商代；青銅器；裝飾藝術(shù)；饕餮紋

中圖分類號：K876.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0149-01

一、商代青銅器概況

中國青銅器的鼎盛時(shí)期持續(xù)了1600余年，包括夏、商、西周、春秋以及戰(zhàn)國早期。雖然商朝所實(shí)行的是野蠻的奴隸制，但是與夏朝相比文化藝術(shù)程度相比有了較大的提高，借助于冶煉技術(shù)的提升和“分范”技術(shù)的應(yīng)用，得到了迅速發(fā)展，是中國青銅器鼎盛時(shí)代的典型代表。從考古學(xué)家出土的實(shí)物可以發(fā)現(xiàn)商代青銅器的種類十分豐富，包括祭祀用品，食器，農(nóng)具，裝飾品，杯具，餐具等等，除此之外還出現(xiàn)了大批藝術(shù)珍品，殷墟出土的“司母戊”大方鼎更是迄今世界上出土最大、最重的青銅禮器，享有"鎮(zhèn)國之寶"的美譽(yù)。“司母戊”四周浮雕刻出的盤龍及饕餮紋樣，反映了中國青銅鑄造的超高工藝和藝術(shù)水平。商代青銅器向我們展現(xiàn)出了神秘、威嚴(yán)、莊重的藝術(shù)風(fēng)格，以及濃厚的裝飾意味。青銅器裝飾有的取材于圖騰幻想，有的則取材于現(xiàn)實(shí)物象，裝飾紋樣飽滿分明，充分表現(xiàn)出了制造者卓越的設(shè)計(jì)意匠。

二、饕餮紋的裝飾藝術(shù)

饕餮紋是青銅器最常見花紋之一，又稱獸面紋。其名稱出自《呂氏春秋·先識覽》：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言報(bào)更也。”饕餮紋最早出現(xiàn)在長江中下游地區(qū)良渚文化的陶器和玉器上，在商代至西周早期來時(shí)流行普遍，是古人把自然界各種猛獸的鮮明特征加以自己豐富的想象從而提煉出來的，反映了當(dāng)時(shí)人們對大自然的崇拜。

1.創(chuàng)造性的組合。饕餮紋是通過想象力把各種動物紋樣進(jìn)行重組變形的想象動物紋。想象動物紋源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，突破了既有的形式和時(shí)空的限制，是創(chuàng)造性的表現(xiàn)。饕餮是現(xiàn)實(shí)中不存在的生物，但是人們通過對現(xiàn)實(shí)中飛禽猛獸的特征進(jìn)行整合提煉，塑造出了饕餮的形象。饕餮紋由目紋、鼻紋、眉紋、耳紋、口紋、角紋等幾個(gè)部分組成，從這些紋樣中不難發(fā)現(xiàn)蟲、魚、鳥、獸等動物的影子。饕餮紋是拼合而成的，但并不是完全天馬行空的隨拼亂湊。商代人整合了象征尊貴羊角或牛角、代表善辨的牛耳、代表神秘的蛇身、代表勇武的鷹爪、以及代表善飛的鳥羽等元素，用象征性的手法塑造出了猙獰神秘而又富有寓意的饕餮的形象。饕餮有著神秘神話來歷的同時(shí)又具備人們熟悉動物的器官特征，通過夸張的手法變現(xiàn)出來，使得饕餮紋神秘而雄威，令人望而生畏。饕餮紋創(chuàng)造性的組合是商代人追求理想、突破現(xiàn)實(shí)的一種心態(tài)，充分體現(xiàn)了古代勞動人民的智慧和創(chuàng)造能力。

2.視覺沖擊力。商代的饕餮紋形態(tài)威嚴(yán)而莊重，在藝術(shù)造型上往往通過夸張變形的手法給人以很強(qiáng)的視覺沖擊力。通過視覺沖擊力來吸引人的注意力，并根據(jù)人的關(guān)注點(diǎn)來加以變化，給人以神秘、威嚴(yán)、怪異的心理感受。饕餮紋在確定取樣動物的基本元素后，也會通過制造一些面部差異來追求圖案的獨(dú)特。如有的耳朵為葉狀耳，有的為云狀耳；有的目上有眉，有的則無。但總的說來，這些細(xì)節(jié)上的變動給人的視覺沖擊力并不是很大，并不能明顯地展現(xiàn)出裝飾紋樣的獨(dú)特之處。因此，設(shè)計(jì)者往往會用處于外部擴(kuò)展空間的角來張揚(yáng)獸面?zhèn)€性，于是獸角便成為了饕餮紋的主要特征。為了增強(qiáng)視覺上的沖擊力，制造者往往會在獸角的造型設(shè)計(jì)上加以變化，并將其夸張放大到令人驚心動魄的地步。獸角的造型可謂是千姿百態(tài)：有羊角狀、牛角狀、云紋狀、T字形、矩形、夔形等角，也有雙向內(nèi)卷、角端外卷、角端向上等角。

饕餮紋眼部的夸張?zhí)幚?。無論面部特征怎么變化，饕餮紋都少不了一對炯炯有神、不怒自威的巨目。它瞪著外界，震撼著人心，但同時(shí)也吸引著人們的目光。饕餮紋作為主要紋飾常出現(xiàn)在青銅器的腹部，腹部寬闊的空間給了它足夠的施展余地，醒目的位置則賦予它更強(qiáng)的視覺沖擊力，從而將人們引到了一個(gè)神秘、威嚴(yán)的藝術(shù)世界。

3.對稱性與節(jié)奏感。對稱本是自然界的造物法則，商代人在青銅器裝飾藝術(shù)中主動地運(yùn)用了這一法則，使饕餮紋呈現(xiàn)出了驚人的穩(wěn)定性。饕餮紋通常以動物的雙眼或鼻梁部為中軸線做對稱布局，在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為成雙成對、左右對稱。對稱的造型一方面便于青銅器模具的制作，另一方面又符合人們的審美需要。

饕餮紋的對稱不是死板的對稱，在對稱的同時(shí)也會注意整體畫面的節(jié)奏感，這種對稱往往是連續(xù)的、反復(fù)的、活躍的。加在器物的主要裝飾部位時(shí)，饕餮紋主紋兩側(cè)通常會用以柔韌的陰線或凸起陽線分割，再以富于變化的云雷紋填充來豐富構(gòu)圖，具有陰陽互補(bǔ)之美。

三、結(jié)語

神秘而又威嚴(yán)的饕餮紋是中國青銅紋飾最高水平的代表，無論在制作工藝上，還是在藝術(shù)手法上都達(dá)到了很高的水平，顯示出商代人民優(yōu)越的想象力和高超的裝飾技術(shù)。饕餮紋是中國勞動人民勤勞、樸實(shí)、聰穎、智慧的結(jié)晶，體現(xiàn)了商代人們的情感與寄托，是人們與大自然抗?fàn)?、共存、達(dá)到“天人合一”樸素心愿的具體表現(xiàn)，對后期中國傳統(tǒng)裝飾美術(shù)審美經(jīng)驗(yàn)的發(fā)展與演變產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱和平.中國青銅器造型與裝飾藝術(shù)[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2004.

[2]杭春曉.商周青銅器之饕餮紋研究[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2009.

[3]向中華.青銅的歷史[M].北京：新世界出版社，2006.