【摘 要】社會物質文明的日益發(fā)達，建筑物的功用價值也日漸轉向了精神層面的心靈撫慰和品位象征，室內設計的氣氛、格調、意境，在很大程度上取決于室內陳設的設計。而在這其中，裝飾織物起了主要的作用。而裝飾織物以其柔軟可塑的質地、絢麗多彩的花色、易于創(chuàng)造氛圍的特點滲透到室內陳設設計的各個方面，通過人的視覺、觸覺等生理和心理的感受而存在并體現(xiàn)起價值。在這里，傳統(tǒng)手工裝飾織物作為裝飾織物獨特的一部分，往往會帶給室內陳設以一種異樣的情調。

【關鍵詞】裝飾織物；裝飾設計；室內陳設；情調

一、傳統(tǒng)手工裝飾織物與現(xiàn)代室內裝飾設計的內在的關系

如果說裝飾織物是一種視覺語言，那么傳統(tǒng)手工裝飾織物則是被古典化和雅化的視覺語言，“傳統(tǒng)”指向的是古典，而“手工”則滲透著被雅化的思維表達。審美是人的本能，正是因為這一本能，使裝飾織物成為解釋人與冰冷的建筑物之間如何實現(xiàn)情感矛盾的融解并實現(xiàn)“物”“我”統(tǒng)一的絕佳窗口。融入了傳統(tǒng)元素和手工“痕跡”的裝飾織物融入了設計師的藝術理念，滲透了手工縫制師們的匠心手筆，在彰顯了文化歸宿感和情感渴求的傳統(tǒng)元素的視覺沖擊下，使室內裝飾折射出人的審美趣味和文化追求。

在現(xiàn)代室內裝飾中，室內裝飾織物具有特殊的語言和魅力，在解釋人類與現(xiàn)代建筑之間的情感矛盾以及創(chuàng)造優(yōu)美的空間氛圍等心理效應方面，均有著與其他室內環(huán)境裝飾要素難以比擬的特色。

二、傳統(tǒng)手工裝飾織物在室內陳設裝飾設計中的搭配應用

傳統(tǒng)手工裝飾織物區(qū)別于機器制裝飾織物的根本不同在于色彩、圖案的“傳統(tǒng)性”和手工制作造成的特殊質感。

（一）傳統(tǒng)手工裝飾織物的色彩運用。相比現(xiàn)代裝飾織物，傳統(tǒng)手工裝飾織物在與陳設搭配時受到的局限較多，但供設計師發(fā)揮的空間依然很大。裝飾織物涵蓋了窗簾類、家居蒙罩類、地面鋪設和室內陳設類以及床上用品等，而傳統(tǒng)的織物色彩無外乎紅、黃、藍、綠和黑等五大類以及在此基礎上衍生出的或淡或深等幾種顏色，但是必須意識到，傳統(tǒng)裝飾織物往往滲透著居住者某種文化情感和審美趣味，如懷舊的老一輩或固守傳統(tǒng)人往往偏愛于傳統(tǒng)色彩，而他們的室內陳設品也往往散發(fā)著或古典或莊重的氣息，對此在與這類陳設搭配時必須實現(xiàn)與這類陳設品色調的有機交融。傳統(tǒng)裝飾織物的運用往往折射的是居室主人對古典文化的欣賞和追去精致莊重的精神趣味，因此針對傳統(tǒng)陳設，在色彩選擇上要盡量暗合其蘊含的某種氣息，以求實現(xiàn)相得益彰。

（二）傳統(tǒng)手工裝飾織物的圖案運用。裝飾織物的圖案是彰顯地域文化特色的絕佳載體，在這一點上，傳統(tǒng)手工裝飾織物最具優(yōu)勢。如波斯地毯洋溢著濃郁的伊斯蘭風情、日本的禪文化飾品、中南美洲地區(qū)的瑪雅文明的毛毯等等，無不蘊含著地域文化、民族風俗乃至民族圖騰等元素，而這也正是增添室內異域風情和彰顯包容文化的絕妙載體。如在書房的燈罩或窗簾裝飾帶有日本禪意味的圖案，既能表達主人追求一方寧靜的渴求，又能使人不經(jīng)意間遙望那飄揚著清脆風笛聲的日本小木屋?？傊N含著地域文化的織物圖案往往會因其直觀的視覺沖擊力和圖案散發(fā)出來的某種文化氣息而瞬間烘托出室內的氣氛，從而彰顯出主人的精神志趣以及審美水平。

三、傳統(tǒng)手工裝飾織物在室內裝飾設計中的作用

裝飾織物在室內設計中的作用，不僅存在于使用功能上，更多的是一種感情空間的審美創(chuàng)造。在越來越重視裝飾、崇尚以人為本、追求居住文化的今天，裝飾織物作為現(xiàn)在室內設計中必不可少的元素。它具有的獨特性質以及所帶給人們良好的觸覺和視覺感受，非其他元素所及。在這其中傳統(tǒng)裝飾織物會為裝飾氛圍營造出不同的感覺。

（一）烘托室內氣氛、創(chuàng)造環(huán)境意境。氣氛即內部空間環(huán)境給人的總體印象。如歡快熱烈的喜慶氣氛，親切隨和的輕松氣氛，高壓清新的文化藝術氣氛等。

而意境則是室內環(huán)境所要集中體現(xiàn)的某種思想和主題。與氣氛相比較，意境不僅被人感受，還能使人浮想聯(lián)翩，是一種精神世界的享受。

例如：意大利的Methis Hotel的某一客房，室內設計沒有多余的顏色和材質，抽象的白色有了凝固的形狀，簡潔明了。白色的床罩和靠枕、白色的織物燈罩、白色的紗窗簾和床頂紗幔、白色的地毯和座椅，這一切展現(xiàn)給人們一個圣潔、浪漫的空間，使人置身其間，感覺寧靜、幽雅。

（二）增添空間舒適感、調節(jié)環(huán)境色彩。室內環(huán)境的色彩是室內環(huán)境設計的靈魂，在一個固定的環(huán)境中最先闖進我們視覺感官的是色彩。在居室中人們會自然而然的把眼光放在占大面積色彩的陳設織物上，因而陳設織物的色彩既可作為主體色彩而存在，又能起到點綴作用。

住宅臥室運用裝飾織物最多，因為這一空間的主體是床和床上用品以及幾乎占一面墻壁面積的窗簾，所以床上織物常被當作主體色彩來定義居室的格調，窗簾的色調既可與床罩顏色類近，也可是補色。它的色彩巧妙搭配也會帶來稱道的視覺享受。

如兒童房間的床罩多選用粉紅、淺藍等色彩，配以有卡通等圖案的窗簾，以及孩子們喜愛的可愛毛絨玩具的點綴，生動的表現(xiàn)出了活潑天真的孩童。

（三）創(chuàng)造虛擬空間、豐富空間層次。虛擬空間的范圍沒有十分完備的隔離形態(tài)，是只靠部分形體的啟示，依靠聯(lián)想和“視覺完形性”來劃定的空間，這是一種可以簡化裝修而獲得理想空間感的空間，具有一定獨立性和領域感。在室內設計中地毯、帷幔、織物屏風等陳設使空間的使用功能更趨于明確合理，空間更富層次感。

在地面裝飾織物鋪設中，面積大小不等的地毯以及鋪設區(qū)域，與家具陳設相配合，可以給人們心理上帶來虛擬的空間感受，并能增強局域空間的交流氣氛和空間親和感，也使得整體空間與局部空間形成對立統(tǒng)一。

參考文獻

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[2] 宋純智.城市環(huán)境設計[J].城市·環(huán)境·設計，2011（09）： 19-21.

作者簡介：馮偉（1979- ），男，河南信陽人，碩士，講師，研究方向：藝術設計。