摘 要：唐詩中有一類詩，是宮詞。這些宮詞描繪出宮中女子的生活狀態(tài)，為我們細致地刻畫了她們的心理體驗，我們努力試圖從這些宮詞中還原她們的心理、感受，同時跟著這些宮詞走進那個時代，體會那個時代身為得寵女子或者失意女子的情感世界。

關(guān)鍵詞：唐詩；宮詞；怨詞；情感世界

無數(shù)個想象穿透流亡的道路，抵達曾經(jīng)的風華盛世。長安城中，古道驛邊，輾轉(zhuǎn)而死的娥眉，流落江湖的樂女，一夜間成了人們的話題，那些盛世的榮華、亂世的悲喜，勾引著人們的感嘆欷歔。再過上幾百年，當后來的人們憑吊著這段歲月，會驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來他們曾經(jīng)如此真切地走進一段歷史，如此戰(zhàn)栗地觸摸那些靈魂。因此，人們把那些浸透著淚水的感慨稱為宮詞。

在所有宮詞中，元稹的《行宮》是最短的，同時也是最好的：

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。

玄宗時，龍樓鳳閣煙柳繁華、歌舞升平，與這里所見的凄涼景象迥然不同，所以就不能不感嘆上陽宮的荒廢、冷落和破舊?！皩m花寂寞紅”又是一聲嘆息，上陽宮中的花開，色彩鮮艷，但“紅”字前的“寂寞”二字，頓時就產(chǎn)生出強烈的暗示，它使人想到宮花自開自落，想到花草凋落，缺少百花爭艷，花開花謝又一年，去年花，可以今日紅，可是荒涼宮中被長期冷落的宮女或是后妃，她們的青春可是如流水一般去了，不可回轉(zhuǎn)。她們是玄宗時代的歷史見證人，“花鳥使”選美時，她們?nèi)雽m還是少女，而此時已是滿頭白發(fā)，其間的滄桑變遷，個中的辛酸，不言自明?！伴e坐說玄宗”宮人是多么百無聊奈的生活，她們“說玄宗”，說什么呢？無非是紅花盛開之季，當年花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，輾轉(zhuǎn)落入宮中，寂寞幽怨，如今青春消逝，紅顏憔悴，閑坐無聊，只有談?wù)撘淹?/p>

宮中的女子大多是紅顏未老恩先斷，一任美貌和青春在等待中焦灼和消失，長年的幽閉，使她們忘記了時間，忘記了一切。同時，里面隱含地是深深的悲哀，青春已經(jīng)消逝，渾然不覺，做個宮中的女子，其實是不幸的。

“月華如水浸宮殿，有酒不醉真癡人?！边@里的女子是借酒澆愁的，在月光如水的天氣里，只有酒和她是親近的，借酒消愁，愁還是更愁的?！捌G舞矜新寵，愁容泣舊恩。”其實里面該是多么深的悲哀啊，新寵的結(jié)果必然是舊愛的背棄，上燈的時候，還是沒有等到君王，該怨誰呢？春風怨黃昏，她該怨什么？承恩一刻的歡娛和經(jīng)久的相思對比，青春便在這等待中，歲月便在這期待中消逝了?！帮L和氣淑宮殿春，感陽體解思君恩”“敢放天寵私微身，六宮萬國教誰賓？”人生該有很多美好的事情要做，春天萬物復蘇，沒有心情，沒有意緒，只有等待，思念君王的恩寵，除了等待她到底還有沒有別的選擇，整個后宮都是寂寞的，冰冷的，她的出路在哪里？

“夜夜失眠，除非此夜留人睡?！薄巴ゲ菘蓱z分雨露，君恩深恨隔云泥。”她是把所有的希望放在君王身上，才會有這么大的失落和不滿??！

同是宮詞，同是怨詞，可是李洞《繡嶺宮詞》寫的是男子演唱太平曲，很是特別：

春日遲遲春草綠，野棠開盡飄香玉。繡嶺宮前鶴發(fā)翁，猶唱開元太平曲。

這里有一個鶴發(fā)老翁在唱著舊時的歌曲，是留戀，是懷念，抑或是感懷，春天真的是一個多思的季節(jié)，這樣的季節(jié)真的讓人感傷，讓人回憶，讓人浮想聯(lián)翩。

“窗窗戶戶院相當，總有珠簾玳瑁床。雖道君王不來宿，帳中長是炷牙香。”這樣的期待，這樣的癡情，這樣的熱情，就算是等一萬年都不會覺得漫長，時不我待，青春的消逝便在這等待中了。

“十年宮里無人問，一日承恩天下知?！毕啾葋碚f，這樣的結(jié)局對她來說是幸運的，她的等待還是有果的，因為十年的期待，終于得到了君王的眷顧，十年的等待，哪怕只有一日承恩也就足夠了，青春畢竟在帝王的照耀下，閃爍了光輝。

得到的、失去的，都滿懷痛苦，實際上得與失之間，患得患失才是痛上加痛。白居易《后宮詞》說的好：

淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

“明日鑾輿欲向東，守宮金翠帶愁紅?！钡貌坏綄櫷纯啵玫胶笫チ烁油纯?，眼見著君主移駕別館，其結(jié)局是移情別處。她還是那么的貌美，她還是那么體貼，但是君王就這么的絕情，讓她一個人百無聊賴的等待著，坐到天亮，青燈燃盡的是她的青春，等待耗盡了她的熱情，盡管她知道君主正在別處，可是依舊盛裝打扮，生怕錯過了一生的幸福。

朱慶馀《宮詞》里的女子不是徘徊在得寵和失寵間的痛苦和彷徨，這里的女子沒有起碼的人身自由，甚至是言論自由，這樣的生存環(huán)境是相當殘酷的：

寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

這時候的她們是沒有什么盼望，沒有什么期待，更是沒有什么目標的，宮女和后妃的愁怨是一樣的，她們所要求的不是什么日日承恩，也許就是好好地休息那么一天，或者是互相傾訴心中的苦悶，可是這一點也不能，人身自由缺失，言論自由也同樣被剝奪了。

相比來說，崔國輔《魏宮詞》里的女子是相當幸運的：

朝日照紅妝，擬上銅雀臺。畫眉猶未了，魏帝使人催。

有多少這樣幸運的女子，還沒有打扮好，魏帝就派人催促了，她畫眉的那一刻，臉上都是幸福的滿足吧。君王在這里是專心的，可恰是越是專寵，卻越是對別人的薄情，但是她只能牢牢抓住帝王的心，一朝被棄，永遠沒有得寵的可能，所以及時行樂吧，努力打扮自己，努力提升自己，讓青春和美貌在帝王的心中常駐。

“非關(guān)曾入楚王宮，直為相思腰轉(zhuǎn)細?！敝钡较嗨剂藷o意，卻是：“雨沾柳葉如啼眼，露滴蓮花似汗妝?！薄笆d相思不得見，百年孤獨獨登臺”。一個人的夜晚，愈加寒冷，一個人的夜晚，聽著外面的雨滴敲打梧桐，挨到天明，淚水漣漣，怎么也想象不出昨日的恩寵，今日就變得恩斷義絕，昨天的甜蜜，今天已經(jīng)是回憶，在這美好的季節(jié)里，她的青春便隨著春意遠去了?！敖?jīng)年不見君王面，花落黃昏空掩門?！比绱四陱鸵荒?，日復一日，心如死灰，其實她的生命還在，她的希望早已消逝了。

時常羨慕春天里凋零的花瓣，因為它尚有機會借春風一睹宮外的風采，墻里、墻外絕對是兩個世界。墻外是她快樂的童年，墻外是她溫暖的小家，墻外是她兒時的夢想，墻外是她美好的向往。如今，她見不到君主，看到凋落的花瓣，怎么忍心打掃，那不是她的寫照么？“相思對明月，蛾眉老自愁，此夕未知秋。”她確實不知道現(xiàn)在是什么時節(jié)了，她只知道我已經(jīng)老了。

老使我怨。李紳《長門怨》充滿了暴風驟雨般的怨恨：

宮殿沈沈曉欲分，昭陽更漏不堪聞。珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。

她哭泣不是思念，不是因為等待，是忿恨，愛而不得，期待久了，自己想到要解脫，便不會在這么耗費青春，可是也沒辦法逃離，只有從內(nèi)心發(fā)出一聲聲怒吼。所恨得不到溫暖；所恨得不到關(guān)愛；所恨獨坐爐邊結(jié)夜愁；所恨暫時思去亦難留；所恨實在是無路可走；所恨手持金箸垂紅淚。每一天充滿了她的詛咒，她只能恨君主，只能恨自己，此恨綿綿啊。

薄情寡義的痛苦可以理解，但是恩深反把自身誤，卻更顯得痛苦。泣盡無人問，夜愁生枕席，君主的恩情是這么容易消歇，獨自一人面對的鏡子，感到青春遠去，歲月已老，縱然意識到容顏消逝，可是無力回天，無人過問，更無人關(guān)心，明月照高樓，空空的月色，空空的房間，空空的心情。

一曲宮詞，一曲離歌，唱不盡的長恨歌，舒不盡的別離情。離情別意間，歲月消逝，容顏已老，念之如何不累垂，思之如何不斷腸。一曲心詞，一段故事，一段別情，更是一種風情！

作者簡介：姚倩倩（1980—），女，河北衡水人，中央民族大學少數(shù)民族語言文學系2015級博士研究生，主要研究方向：民族古典文獻。